【正文】 中國戲劇史上空前的范例”，也有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。也許你覺得這個(gè)人太過于直腸子，不夠圓滑，反而會(huì)給自己惹禍上身。到了民國時(shí)期 ，茶館新開張時(shí)，松二爺，常四爺都去賀喜，常四爺雖然穿的沒有那么體面，但他的精神面貌很好，面對(duì)政局的混亂他還能放得下面子，這種精神正是我們所缺少的，在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕很難生存。在清朝時(shí)，他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢。王掌柜，為人正直，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢，說好話；老主顧常四爺，同王掌柜一樣正直，不做虧心事，但不同的是他比王掌柜硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣都不肯低頭，不肯讓步。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中，這個(gè)茶館里人來人往，會(huì)聚了各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，概括了中國社會(huì)的各個(gè)階段，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建，半殖民地中國的歷史命運(yùn)。 《茶館》有著強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。但是在當(dāng)時(shí)這樣的世界是不存在的?！恫桊^》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。 一曲《茶館》嗚咽聲，唱盡多少凄涼痛。這部劇吟唱的挽歌，和著低沉悲傷的旋律，唱盡了當(dāng)時(shí)人們以及社會(huì)的所有凄涼。老舍先生讓作品浸潤在老北京的舊時(shí)代這樣一個(gè)背景中，用動(dòng)聽的聲音將故事娓娓道來。 將左右逢源奉為謀生之道的王掌柜，正直愛國、樂善好施的常四爺、丑惡的龐四奶奶、命運(yùn)悲苦但仍然堅(jiān)守正義的康順子??這些人物在作者筆下栩栩如生，各個(gè)有血有肉，形象飽滿。這已然不是當(dāng)年的秦二爺，而殺死當(dāng)年的秦二爺?shù)模沁@黑暗的現(xiàn)實(shí)。 在那個(gè)天色昏暗，燭光搖曳的傍晚，當(dāng)年的秦二爺與王利發(fā)、常四爺再次相聚在裕泰大茶館，他們身上均沒有了當(dāng)年的不服氣。大家像一盤散沙，又像一群吸血鬼，在各個(gè)地方張牙舞爪出演丑劇。”秦二爺在第一幕的正直與實(shí)業(yè)救國的決心讓我震撼。這三幕場景下來，留給我的不止是我對(duì)老舍先生精湛的寫作技藝的嘆服，還有我對(duì)那個(gè)時(shí)代的思考與感悟。 老舍茶館讀后感 2 故 事的開始是在北京的裕泰茶館，迎面而來的老北京味道把我?guī)氲侥莻€(gè)兵荒馬亂的年代。 50 年發(fā)生了多少故事，數(shù)不盡的心酸。無怪乎曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。代表軍閥勢(shì)力的沈處長等人，他們一起 構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代中國的社會(huì)。 還有《茶館》里的其他人物們，代表底層農(nóng)民的康六，小妞和鄉(xiāng)婦 。最終秦仲義的工廠在日本和中國的雙重壓迫下，被強(qiáng)行沒收。他變賣祖產(chǎn)，耗盡心血，創(chuàng)辦起不小的企業(yè)，自以為能使民富國強(qiáng)。 秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表?！彼啥斒桥f文人的典型，他愛國善良又膽小怕事，有那么一點(diǎn)點(diǎn)文采，但是不知道用到何 處?！八啥斘闹a謅的，提著小黃鳥籠 。 松二爺和常四爺是好友，都是裕泰茶館的老主顧。他也是膽小怕事的，他不敢為了朋友出頭，裕泰茶館也一直貼著“莫談國事”的紙條。他可以說是裕泰茶館的化身。 王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜。 《茶館》講的是在新舊中國交替期間，以戊戌變法、軍閥爭戰(zhàn)、新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代為背景，通過茶館這一典型文化聚集地發(fā)生的人生百態(tài)與風(fēng)云變化。他的文章總給人一種扎根土里的穩(wěn)重感。老舍茶館讀后感（通用）（精選合集） 第一篇：老舍茶館讀后感（通用） 老舍茶館讀后感范文（通用 10 篇） 讀完一本經(jīng)典名著后，相信你心中會(huì)有不少感想，何不寫一篇讀后感記錄下呢？那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？下面是整理的老舍茶館讀后感范文（通用 10 篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。 老舍茶館讀后感 1 老舍先生不愧為大家。初讀他的書是《駱駝祥子》，如今又讀《茶館》，先生書里帶著老北京味兒的語言和描寫的底層群眾的生活又一次給我留下了深刻的印象。老舍以細(xì)致入微的觀察和生動(dòng)的描寫帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代，接近那樣特別的蕓蕓眾生。他是那個(gè)時(shí)代老北京市民的典型，世故圓滑，心眼不壞，但有一 點(diǎn)自私和貪財(cái)。他是懂得變通的，這一點(diǎn)，可以從裕泰茶館的翻新和長存看出。然而縱然裕泰茶館再改良，再翻新請(qǐng)戲臺(tái)子請(qǐng)招侍，舊事物也走向消亡，最終裕泰茶館被強(qiáng)占，王利發(fā)也上吊死去。他們的個(gè)性，從他們一出場就可以看出。常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠。常四爺健康正直，然而固執(zhí)，不懂變通，所以在后期只能挑菜材上街賣，勉強(qiáng)糊口。他是有著實(shí)業(yè)救國愿望的大心胸的人。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì)，民族資本主義的道路根本行不通。一生愛國的秦仲義最終只落得個(gè)賣花生米的下場。代表頑固舊勢(shì)力的龐太監(jiān)，龐四奶奶 。老舍先生把這些人物，三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中，使得《茶館》這部話劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)典。 1898 年維新變法， 1945 年抗戰(zhàn)勝利，中間大概近 50 年。老舍《茶館》的偉大之處，不僅在于它寫盡了封閉的、妥協(xié)的、灰色市民的形形色色，點(diǎn)到了我們民族根性中最頑劣的一面，更在于他點(diǎn)明我們?nèi)ド钏荚谌招略庐惖纳鐣?huì)如何自處，以及珍惜現(xiàn)在美好，謹(jǐn)記過去苦難。稍帶熱鬧的場面與結(jié)尾處王掌柜上吊而死的凄涼形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。 “曾想倚劍走天涯，奈何服輸于現(xiàn)實(shí)。在那個(gè)戊戌變法，軍閥混戰(zhàn)的混亂時(shí)期，大多數(shù)人情緒低迷，或愚昧無知盲目地抵制變法，或趁火打劫欺壓弱小。而秦二爺不但沒有同流合污，反 而產(chǎn)生實(shí)業(yè)救國的想法，寧可自己一無所有，也要挽救這個(gè)迷茫的民族，豈不讓人心中一顫，為之肅然起敬？ 然而，一己之力終究寡不敵眾。而秦二爺，也隨著大茶館的轉(zhuǎn)讓徹底向黑暗的現(xiàn)實(shí)低頭，唆使勸誡其他人有點(diǎn)錢便要自私的去吃喝嫖賭，全然不要理會(huì)民族與國家的命運(yùn)。它在黑夜中用一把鋒利的尖刀刺向所有企求挽救民族危亡的秦二爺們，然后又毫 不猶豫的將它拔出。讓我不禁感慨：他們都是想方設(shè)法在這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中生存下來，他們都在努力地為自己，為他人生存下來。作為經(jīng)典名著的它實(shí)至名歸！ 同時(shí)，《茶館》中揭露的當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗令我痛心，它就像一個(gè)黑心女巫，豢養(yǎng)了許多以吃人謀生的動(dòng)物，她不僅教唆動(dòng)物去 四處咬人，還要用自己的黑魔法把一顆顆跳動(dòng)著的紅心變黑。當(dāng)“莫談國事”四字越寫越大；當(dāng)好不容易有了花生米卻全嚼不動(dòng)；當(dāng)小二德子揍過一個(gè)又一個(gè)教員；當(dāng)大家由熱血沸騰到心灰意冷??我就知道，這正是那個(gè)時(shí)代的悲哀之處。 老舍茶館讀后感 3 茶館，在中國極為常見，是一個(gè)普通，但卻是一個(gè)特殊的地方。茶館的名字叫“裕泰”，象征著富裕和安泰，是一種對(duì)美好生 活的向往和寄托。 一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的的茶館，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)大戲。 《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。 我最欽佩的還是常四爺了，欽佩他那種不向困難低頭的精神。后來清國滅亡，常四爺沒有像松二爺一樣挨餓，而是自己種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。因?yàn)樗且砸粋€(gè)單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，他正義，愛國，實(shí)話實(shí)說。但反過來看看王利發(fā)，他夠圓滑了吧，可最后還不是一個(gè)死的下場?！恫桊^》這三幕共占了五十 年的時(shí)間，而老舍僅用了一些小人物的生存和死去，說明了年代的形形色色。 老舍茶館讀后感 4 老舍的《茶館》于 1956 年寫就， 1958 年由“人藝”出演。 我在上世紀(jì) 60 年代離開京城， 40 多年與《茶館》未能謀面；近日，為紀(jì)念演出 600 場，人藝復(fù)排這部名著，才得以了卻夙愿。 托爾斯泰曾被稱為“俄國革命的一面鏡子”?！疤斓卮髴蚺_(tái)，戲臺(tái)小天地”。 我在劇場里看到，來看這部“老戲”的，有中老年人，也有不少（居多）是年輕人。我想，一個(gè)話劇作品演了 50 多年還長演不衰，兩三 代人都能產(chǎn)生共鳴，自然有著深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。曾幾何時(shí)，顯赫一時(shí)的大清帝國殞落了；不可一世的外國鬼子也滾蛋了。年老的看《茶館》，大多帶點(diǎn)“懷舊”情緒：或是對(duì)劇中反映的五十年歷史感同身受、藕斷絲連，或是對(duì)“老人藝”（于是之、鄭榕、藍(lán)天野等老藝術(shù)家）的“藝風(fēng)”“戲骨”情有獨(dú)鐘、難以忘懷；年青的大概想和“新人藝”套套“近乎”，復(fù)排的是三版的《茶館》，演員是個(gè)“豪華”陣容：梁冠華（電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》《神探狄 仁杰》的主角）、濮存昕（演過電影《魯迅》電視劇《走西口》等的“形象大使”）、馮遠(yuǎn)征（電視劇《不要和陌生人說話》主角）、楊立新等一批影視明星近距離接觸，其音容笑貌、舉手投足，近在咫尺，生動(dòng)真切。