【正文】 《茶館》不愧為“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。這就是王利發(fā)的人生悲劇。 可最終他是怎么死的呢？他自己上吊死了。他信奉改良主義，可改來(lái)改去，這茶館越改越糟?！边@是王掌柜他自己說(shuō)的?！斑@三幕共占了五十年的時(shí)間??”“這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上，都大不一樣，他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。 老舍對(duì)我們來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無(wú)論您想傳達(dá)于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是換包裝不換內(nèi)容，讀后感《老舍茶館讀后感》。聽聽！說(shuō)的不是客套話便是奉承話。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館 提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，兒時(shí)的境遇更是深深影響著他。父親早逝之后，生活 更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而吳祥此文來(lái)源于這老式特務(wù)到了兒此文來(lái)源于這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。 一、王利發(fā)（茶館掌柜） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義之士、十分此文來(lái)源于國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。他漸小有成就。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。 第四篇：老舍《茶館》－－讀后感 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。 通過(guò)像這樣的細(xì)節(jié)描寫，茶館不僅僅反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。 一開始前來(lái)喝茶的顧客弄鳥吃茶雖然一派悠然古風(fēng)但是“莫談國(guó)事 ”的紙條卻分明表達(dá)出了一種壓抑的氛圍。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐，都在老舍筆下栩栩如生。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自我堅(jiān)守茶館，最后用上吊來(lái)結(jié)束性命。 沈處長(zhǎng)但是是這戲中的跑龍?zhí)?，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。語(yǔ)言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。 在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子，還有人。第三幕中莫談國(guó)事有了一個(gè)伙伴茶錢先付。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌，方桌，方凳，長(zhǎng)凳，小凳。概括了中國(guó)社會(huì)各階層，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn)。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：多謝！多謝您留予咱們?nèi)绱藢氋F的財(cái)富。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟升級(jí)為大師。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少透過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有良心的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊！發(fā)人深思。其二，盡管茶館人三教九流不少。而《茶館》之因此有小中見大的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。而那個(gè)人便是老舍一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放性命的炫彩。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子發(fā)揚(yáng)光大變?yōu)榛ɑ?lián)合公司（專給洋人、官員帶給女招待與吉普女郎）。 其三，子承父 業(yè)。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。在老舍自身的不懈發(fā)奮下。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。 《茶館》里的道理可真多呀！ 老舍茶館讀后感 （三）： 茶館，沒事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。福樓拜的名言 在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說(shuō)好話。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼人活著總得有條路走啊，但是哪有路可走??！愿為國(guó)家排憂解難的人 們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢有勢(shì)，不惜讓別人用命來(lái)滿足自我的私欲。 在此，我想對(duì)砍櫻花樹的大學(xué)生們說(shuō)：你們的確愛國(guó)，但你們的“愛國(guó)水平”還沒到家，你們沒有了解日本，何來(lái)關(guān)懷中國(guó) ? 最后我想說(shuō)的是：老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。喪家之犬得以找到新家，繼續(xù)干著走狗的勾當(dāng)，再一次將它們的狗性發(fā)揮得淋漓盡致，實(shí)在是“他們前世修來(lái)的福氣”。有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給袁大總統(tǒng)效力”。 《茶館》中，我印象尤為深刻的是吳祥子與宋恩子這兩個(gè)特務(wù)。他漸小有成就。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。 老舍茶館讀后感 10 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼 —— “人活著總得有條路走啊，但是哪有路可走??！”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢有勢(shì)，不惜讓別人用命來(lái)滿足自我的私欲。從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。難忘那茶館中的“洋氣”以及那章越寫越大的“莫談國(guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。 這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè)社會(huì)的戲。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去，如警鐘長(zhǎng)鳴。我又不禁要問(wèn)，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人 ?試問(wèn)誰(shuí)家的孩子不是十月懷胎呢 ?誰(shuí)家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢 ? 在那個(gè)時(shí)代，人們看不到光明 ，看不到未來(lái)?！痹诠媚镄堰^(guò)來(lái)的時(shí)候，龐太監(jiān)大笑著說(shuō)：“她又活了。 那就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢，凄慘地叫著、笑著。日本投降了，但民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。然而，在這個(gè) 繁榮 的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國(guó) 者遭逮捕。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn) 。全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干凈、簡(jiǎn)潔，從清末戊戌維新失敗到民 國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予我們?nèi)绱藢氋F的財(cái)富。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。其二，盡管茶館人三教九流不少。而《茶館》之所以有“小 中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。而那個(gè)人便是老舍 —— 一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。 此外，文中也有寫的很多很好的地方，比如人物語(yǔ)言的個(gè)性化，作品中每一句話都是人物的語(yǔ)言，表達(dá)了人物的思想，體現(xiàn)了人物的性格，老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫出了十分符合他 們的語(yǔ)言，無(wú)論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，都把握的很到位，對(duì)臺(tái)詞的那種韻味，寫得都十分有感覺，同時(shí)語(yǔ)言中應(yīng)用了地道的北京話，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實(shí)。 此作品以一個(gè)小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫大，折射出了一個(gè)社會(huì)時(shí)代的老百姓的生活。老舍抱書自沉的太平湖，就在離我當(dāng)時(shí)就讀的北師大不遠(yuǎn)，課余也常在湖邊走過(guò)。在這一幕中，五六十人輪番上場(chǎng)，撐起了社會(huì)人生大舞臺(tái)，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子等人，個(gè)個(gè)性格鮮明，活色生香。戲劇是高度濃縮的藝術(shù)。曾幾何時(shí)，顯赫一