【正文】 于鏡頭拍攝 的需要，大部隊(duì)隱蔽時(shí)有點(diǎn)集中外，其他基本還是可以的。因?yàn)槲抑?，前面的是影片，而最后的，是真?shí)的。 影片整體觀感如何 ?雖沒(méi)有像戰(zhàn)狼 2 那樣多次讓人激情澎湃，但也能多次打動(dòng)人心。幾個(gè)主角著墨比較多，但整體表現(xiàn)的是志愿軍工兵和高炮部隊(duì)這樣一個(gè)群體。 當(dāng)然，這對(duì)影片的影響并不算大。這在整體低沉壓抑的氛圍里，可以說(shuō)調(diào)整了氣氛，也可以說(shuō)顯得有點(diǎn)“違和”。只是，在這部影片里，其聲線(xiàn)有點(diǎn)“明朗歡快” 。 雖已犧牲，但仍屹立不倒的工兵連長(zhǎng) 吳京、張譯等人在里面表 現(xiàn)如何 ?個(gè)人是挺喜歡吳京的，而且他還是一名很特殊的，前后真的在特戰(zhàn)部隊(duì)訓(xùn)練了 2 年的人 —— 從這個(gè)角度講，他算半個(gè)退役的特種兵。 管虎個(gè)人的態(tài)度，對(duì)影片內(nèi)容、觀感有沒(méi)有影響 —— 對(duì)管虎不熟，不過(guò)從影片看，看不出什么明顯的、特別的“讓人膩歪”的地方 。所以，影片里看不出不利影響。大部隊(duì)過(guò)去了，前線(xiàn)就是美軍的地獄。 ) 戰(zhàn)役選擇方面，對(duì)志愿軍形象有沒(méi)有影響 ?整部電影的場(chǎng)景都圍繞在一座橋附近，表現(xiàn)的是志愿軍工兵、高炮部隊(duì)，為了保障部隊(duì)通過(guò)橋梁去前線(xiàn)和美軍作戰(zhàn)，英勇對(duì)抗敵軍火炮和美軍戰(zhàn)機(jī)、轟炸機(jī)攻擊的畫(huà)面。有關(guān)注就會(huì)有爭(zhēng)論，比如影片戰(zhàn)役選擇方面，情節(jié)方面，以及導(dǎo)演管虎的兩個(gè)被認(rèn)為“不恰當(dāng)”的行為問(wèn)題。這一方面是因?yàn)椋@是一部難得的以抗美援 C 為題材的電影 (出于大家知道的原因，這類(lèi)題材的電影，這些年很難通過(guò)審核和上映 )。觀后感征文從 10 月 23 日開(kāi)始至 12 月 31 日止，所有國(guó)慶檔至 12 月 31 日期間，各院線(xiàn)正式公映的電影均為征文內(nèi)容。獲獎(jiǎng)作品將在 _雜 志等相關(guān)媒體刊物及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)表。通過(guò)觀后感征文讓更多的人走進(jìn)影院愛(ài)上電影，助力更多的電影成功、取得好成績(jī)。 據(jù)沈陽(yáng)市電影電視家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)郭克彬介紹，這次“共慶美好新時(shí)代共享美好新生活”電影觀后感征文活動(dòng)，旨在通過(guò)觀后感征文創(chuàng)造和培養(yǎng)電影的話(huà)題性和共情度，讓觀眾獲得更大的認(rèn)知感、參與感，實(shí)現(xiàn)共情、共鳴、共振 。據(jù)電影公元總經(jīng)理鮑豐介紹，這次電影觀后感征文設(shè)置一等獎(jiǎng) 1 名，獎(jiǎng)勵(lì) 20 張電影票，二等獎(jiǎng) 2名，每人獎(jiǎng)勵(lì) 10 張電影票，三等獎(jiǎng) 5 名，每人獎(jiǎng)勵(lì) 5 張電影票，優(yōu)秀獎(jiǎng) 20名，每人獎(jiǎng)勵(lì) 2 張電影票，電影公元為參與活動(dòng)的影迷還準(zhǔn)備了具有特別意義非常精美的電影紀(jì)念品。 在正式觀影前，主辦方邀請(qǐng)著名編劇、 作家、沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)高級(jí)記者、沈陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)副主席、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《鐵血軍魄 —— 180 師在朝鮮》的作者關(guān)捷老師為現(xiàn)場(chǎng)觀眾講解了志愿軍在 10 月 19 日雄糾糾氣昂跨過(guò)鴨綠江，為何抗美援朝紀(jì)念日卻定在 10 月 25日的背后歷史故事。該片講述了中國(guó)人民志愿軍在敵我力量懸殊的情況下，以血肉之軀頑強(qiáng)拼搏的英勇事跡，這部電影成為紀(jì)念抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng) 70 周年的重頭戲，有人預(yù)測(cè)這電影票房有望超《八佰》趕《戰(zhàn)狼 2》，鄧超更是“以人格擔(dān)保”。 金剛川電影觀后感或個(gè)人啟發(fā)三 10 月 23 日是抗美援朝題材的電影《金剛川》全國(guó)公映的首日，下午 1 時(shí) 30 分，一百三十余名沈陽(yáng)影視界、文藝界和部分媒體人士集體觀看了這部偉大的愛(ài)國(guó)主義影片，以此形式向那些在抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)建立不朽功勛的志愿軍英雄致敬，向 70 年前那場(chǎng)偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)致敬，由沈陽(yáng)市電影電視家協(xié)會(huì)、電影公元、《芒種》雜志聯(lián)合舉辦的“共慶美好新時(shí)代共享美好新生活”電影觀后感征文活動(dòng)同時(shí)啟動(dòng)。當(dāng)然從畫(huà)面的清晰和亮度上，也可以證明，這絕對(duì)是一部花了巨資拍攝的電影。不同于《八佰》過(guò)于戲劇腔，《金剛川》里的人物更真實(shí)可信，這其中離不開(kāi)張譯、吳京、李九霄、鄧超等演員的精湛演技。 縱觀整部電影，看得出創(chuàng)作者在藝術(shù)表達(dá)方面的創(chuàng)新追求，這是難能可貴的。 第四部分《橋》，則是主題升華之處，戰(zhàn)士們用血肉之軀筑起了這座摧不毀的生命之橋。 一刷時(shí)會(huì)有點(diǎn)看不太明白，二刷就很明顯感受到復(fù)調(diào)敘事的精巧之處。黑澤明導(dǎo)演的《羅生門(mén)》不同人物對(duì)“武 士的死”這一事件的不同描述，也是經(jīng)典的復(fù)調(diào)敘事電影。經(jīng)典好萊塢電影是一人一事，一個(gè)敘事者。 復(fù)調(diào)原本是一個(gè)音樂(lè)學(xué)中的概念，后被用于文學(xué)創(chuàng)作，也被電影創(chuàng)作者使用。 而他與吳京的兄弟情，也是電影的一大淚點(diǎn)，一文一武，雖然時(shí)不時(shí)會(huì)爭(zhēng)吵幾句，實(shí)則都是想替對(duì)方犧牲。最后他將身上的血性逼出，斷手?jǐn)嗄_上炮，唱著《三國(guó)演義》中張飛的唱詞“萬(wàn)古流芳，莽撞人吶”，與敵軍飛行員決一死戰(zhàn)的場(chǎng)面，令人潸然淚下。俯沖而下的敵方轟炸機(jī)與藏在玉米地里的高射炮手，展開(kāi)對(duì)決。 第三部分《高炮連》是張譯、吳京兩位炮手濃墨重彩 的一部分，兩人在前面的戲份屬于遠(yuǎn)觀，看不太清楚，在此做了詳細(xì)的放大，是特寫(xiě)的。但好處是，呈現(xiàn)了空戰(zhàn)的諸多細(xì)節(jié)，猶如放大鏡放大細(xì)部，讓觀眾了解前因后果。 第二部分《對(duì)手》是美軍飛行員的空中視角。 從地理位置上講，這是一種俯視整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的視角，使得整個(gè)畫(huà)面以宏觀大場(chǎng)面為主，對(duì)橋面、空中和炮兵發(fā)生的事情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看個(gè)大概。 故事以李九霄看到的，聽(tīng)到的和所經(jīng)歷的為主線(xiàn)。 這部分的主角是李九霄飾演的八連班長(zhǎng)劉浩。 《金剛川》選取的是遠(yuǎn)離主戰(zhàn)場(chǎng)的修橋故事，修橋故事中真正的主角也不是工兵連，而是守護(hù)工兵連修橋的炮兵和支援工兵連的步兵。 故事講述的是 7 月 12 日下午到 13 日早晨 5 點(diǎn)，這十幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)發(fā)生的事情。 金剛川電影觀后感或個(gè)人啟發(fā)二 《金剛川》取材于真實(shí)的戰(zhàn)役。 這震撼人心的一幕幕，不但體現(xiàn)出如今中國(guó)電影工業(yè)再現(xiàn)歷史的強(qiáng)大能力 。 這種強(qiáng)大的共情空間，正是本片令人印象深刻之處。而對(duì)于“高炮版”篇中的張飛來(lái)說(shuō)，主要是警惕意義。 每一次戰(zhàn)事發(fā)生，都會(huì)在三個(gè)單元中出現(xiàn)，但是給予每個(gè)人的意義截然不同。 所以，《金剛川》是把不到一天的橋梁搶奪戰(zhàn)，視為一場(chǎng)盛大的舞臺(tái)劇，選用三臺(tái)不同的 攝影機(jī)各自捕捉，將每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)于不同人的意義進(jìn)行離析，試圖讓我們看到戰(zhàn)場(chǎng)中每一顆流彈帶來(lái)的人性側(cè)面。 《敦刻爾克》中的三個(gè)視角有著三種不同的時(shí)間容量，用的是交叉剪輯 。 三、國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的先河 而對(duì)于本片三個(gè)視角四個(gè)篇章的敘事手段，有些影迷或許會(huì)認(rèn)為，這和諾蘭在《敦刻爾克》中采用的非線(xiàn)性策略甚為相似。 可實(shí)際上，金城戰(zhàn)役發(fā)生在 1953 年的 7 月份，而真實(shí)的載重橋修建工事發(fā)生在 1953 年 5 月份，和金城戰(zhàn)役并無(wú)直接聯(lián)系 —— 而電影之所以將金剛川的橋梁修建和金城戰(zhàn)役聯(lián)系在一起，無(wú)疑是為了增強(qiáng)“勝利前的黑夜”這一情緒積累。 頗有意味的是，本片一開(kāi)始交代的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，與真實(shí)的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)有所出入。 他讓美國(guó)空軍一邊保持著恐懼與憤怒的情緒，另一邊在質(zhì)感真實(shí)的空中俯沖翱翔，不但增加了影片的敘事維度，更令整個(gè)《金剛川》抬上一個(gè)檔次。 上百士兵的前赴后繼、緊張而有秩序地藏匿，是為了突顯李九霄飾演的士兵內(nèi)心的不安，這在路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的兩部《繡春刀》中，時(shí)常以武俠打斗場(chǎng)面而亮眼。 兩位高炮兵在短暫的一天中，從戲謔調(diào)侃，內(nèi)里深情，到生死與共，慷慨就義，這種情感沖擊波在他以往的《斗?！贰ⅰ独吓凇分?，令人動(dòng)情。 然而管虎等三位導(dǎo)演，及臺(tái)前幕后的所有工作人員，讓我們看到了中國(guó)電影工業(yè)的迅猛發(fā)展 —— 他們不但在短時(shí)期內(nèi)磨合好各自相差巨大的導(dǎo)演風(fēng)格，更是在兼容并包的前提下，將各自的執(zhí)導(dǎo)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。 想要在這么短的時(shí)間內(nèi)拍攝一部精良的戰(zhàn)爭(zhēng)片，確實(shí)非常困難。 二、電影工業(yè)的奇跡 令人驚訝的是，雖為主旋律電影，但相比于其他籌劃已久的影片，《金剛川》明顯是一次“急行軍”。 所以在第四單元“橋”中，之前對(duì)于這段載重橋不同側(cè)面的聚焦開(kāi)始合攏，最終以視覺(jué)驚人的“人橋”恢弘而出，讓人領(lǐng)悟到這座看似不起眼的木橋意味著什么。 這一段鐫刻著橋梁的第三個(gè)印象：殘酷。 講述兩人用明暗兩架高射炮，拼死守衛(wèi)主力部隊(duì)過(guò)橋的故事。 在他不斷俯沖掃射和轟炸載重橋，致使其一次次損毀后，卻總能看到志愿軍將其迅速修好，無(wú)疑暗示了這座橋給人的第二個(gè)印象：堅(jiān)韌。 第 二個(gè)單元是“對(duì)手”，以美國(guó)飛行員希爾作為主角。 他原是打算到正規(guī)戰(zhàn)場(chǎng)殺敵拿勛章的步兵，結(jié)果因?yàn)榍胺焦け迾蛴鲎瑁簧霞?jí)命令作為工兵的替補(bǔ)。 顯然，他想要在視角上做文章。 如果用一句話(huà)來(lái)概括《金剛川》整部電影的故事，那便是：在一天不到的時(shí)間內(nèi)，敵人不斷炸毀橋梁，而我人民志愿軍 不斷修筑橋梁。 一、“橋”下英魂共鑄情 和建國(guó)后拍攝的大量抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)片不同，《金剛川》沒(méi)有選擇某個(gè)標(biāo)志性的英雄，比如邱少云、黃繼光 。金剛川電影觀后感或個(gè)人啟發(fā) [優(yōu)秀范文五篇 ] 第一篇：金剛川電影觀后感或個(gè)人啟發(fā) 《金剛川》的故事是發(fā)生在抗美援朝的末期，當(dāng)時(shí)為了爭(zhēng)取談判主動(dòng)權(quán)，志愿軍發(fā)動(dòng)最后一次大型戰(zhàn)役，下面就是給大家?guī)?lái)的金剛川電影觀后感或個(gè)人啟發(fā) 5 篇，希望能幫助到大家 ! 金剛川電影觀后感或個(gè)人啟發(fā)一 毫無(wú)疑問(wèn)，《金剛川》以獨(dú)特的敘事手法和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的調(diào)度，讓我們感受到國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片煥然一新的電影工業(yè)體系。 而更為讓人動(dòng)情處或許在于，它僅用一座“橋”的戰(zhàn)爭(zhēng)保衛(wèi)戰(zhàn)，就讓我們穿梭到歷史的當(dāng)時(shí)語(yǔ)境，感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，以及殘酷下的家國(guó)情懷，士兵勇敢。同樣也沒(méi)有呈現(xiàn)某場(chǎng)標(biāo)志性戰(zhàn)爭(zhēng)，比如金城戰(zhàn)役，以及充滿(mǎn)傳奇性的奇襲白虎團(tuán)戰(zhàn)斗，而是取材于一次“知名度不高”的橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)。 時(shí)間短促，空間局限，讓這段修橋的故事很難拍出花樣來(lái) —— 但導(dǎo)演管虎劍走偏鋒，拋棄了一般戰(zhàn)爭(zhēng)片中的線(xiàn)性敘事，選擇了四個(gè)單元三個(gè)視角來(lái)?yè)伍_(kāi)故事，而前三個(gè)單元中的時(shí)間完全重疊。 第一個(gè)單元叫“士兵”，以李九霄飾演的劉浩作為主角。 劉浩從殺敵心切，不愿服令，到最后身先士卒，拖著木頭修橋，只為突顯這段載重橋修建給人的第一印象：艱難。 極為少見(jiàn)的是，在塑造這一角色時(shí)，影片并沒(méi)有將其作為十惡不赦的反派展現(xiàn)，而是將他的歸鄉(xiāng)思切、恐懼無(wú)畏等復(fù)雜心情在小小機(jī)艙內(nèi)加以展露。 第三個(gè)單元是“高炮班”，以張譯飾演的張飛和吳京扮演的關(guān)磊為主人公。在此過(guò)程中，操控兩架高射炮的十來(lái)名炮兵不是被戰(zhàn)斗機(jī)的機(jī)槍 打成血塊，就是遭燃燒彈轟炸，身體變焦。 艱難，堅(jiān)韌，殘酷 —— 管虎在同一時(shí)空中，借由三次不同視角，不斷反芻這不到一天的橋梁修建，目的只有一個(gè)：用“橋”這個(gè)極具象征意味的建筑突顯志愿軍的意志。 可以說(shuō)，通過(guò)這一巧妙的謀篇布局，管虎和郭帆、路陽(yáng)三位導(dǎo)演，用以小見(jiàn)大的手法讓我們看到了中國(guó)人民解放 軍 70 年的果敢和勇猛。 從八月份開(kāi)始拍攝，到上映前不久剛完成后期特效，一共只有三個(gè)月不到的制作時(shí)間。畢竟，就算是八十年代黃金時(shí)期的香港電影工業(yè)，都很難在此制作周期內(nèi)完成 A 級(jí)大制作。 管虎善于挖掘人性中瞬間的情感張力，所以由他執(zhí)導(dǎo)了張譯、吳京主演的部分“高炮班”篇章。 路陽(yáng)偏好于在大場(chǎng)面調(diào)度中，找尋懸疑感和緊張氣氛，因此由他執(zhí)導(dǎo)了李九霄、鄧超主演 的“士兵”篇章。 至于郭帆，一部《流浪地球》足以看出他對(duì)于科幻場(chǎng)面的掌控能力，自然由他來(lái)執(zhí)導(dǎo)“敵人”篇章。 當(dāng)然，在導(dǎo)演們的風(fēng)格共融外，讓片中情感覆蓋上一層凝結(jié)體的，其實(shí)暗藏于本片的故事設(shè)定里。片中將這段橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)安放在著名的金城戰(zhàn)役前夕，數(shù)量龐大的我軍步兵急需趕赴金城的主戰(zhàn)場(chǎng)，進(jìn)行反攻戰(zhàn)。 也正是基于這一“移花接木”的改編，讓不少深諳歷史的影迷，體味到本片炸裂的視聽(tīng)效果之外的，由附屬的戰(zhàn)爭(zhēng)史彩 蛋帶來(lái)的緊張和急促。 表面看來(lái)，它們都是分為三個(gè)不同視角，都是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，可一旦細(xì)致分析，便會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者差異極大。而《金剛川》的三個(gè)視角都處于同一段時(shí)間內(nèi)，采用的是單元篇章形式，各自分開(kāi)，單獨(dú)講述。 最有代表性的，便是每一單元中的紅色字幕 —— 比如：“ B26 轟炸橋體”、“榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體”、“喀秋莎遠(yuǎn)程轟炸美軍基地”、“延時(shí)炸彈引爆”、“ B29 燃燒彈轟炸橋體”這五次重大戰(zhàn)事。 比如：“榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體”讓“士兵”篇中的劉浩所代表的步兵大后方喪失多條性命 。 因而，《金剛川》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片里一種獨(dú)特的敘事手段，它在保持小切口的敘事焦點(diǎn)外，讓我們?cè)谕瑫r(shí)空里的三種不同視角下閱盡生死煉獄，將情緒不斷堆積，直到最后的第四篇章一泄而出。 當(dāng)我們看到無(wú)數(shù)的先烈，為了能夠讓步兵將士順利通過(guò)，為了令前方戰(zhàn)事早日結(jié)束，他們一個(gè)個(gè)前赴后繼地組成人橋，從半截身子掩在水底，到肩膀作為肉梯，支撐上面的戰(zhàn)友鋪陳橋面。更是讓當(dāng)年的戰(zhàn)斗精神，穿越歷 史，附著到大銀幕中，令我們足以感動(dòng)。 1953 年抗美援朝最后大決戰(zhàn)金城戰(zhàn)役，志愿軍燕山部隊(duì)主力軍必須在 7月 13日早上 6點(diǎn)到達(dá)金城前線(xiàn)。為保障大部隊(duì)必經(jīng)之路金剛川上的金剛橋暢通無(wú)阻，炮兵與炸橋的敵機(jī)展開(kāi)慘烈戰(zhàn)斗，修橋工兵在敵機(jī)的狂轟亂炸中奮力修橋，志愿軍最終用血肉之驅(qū)抵擋住了敵人的鋼鐵炮彈甚至燃燒彈，用犧牲換來(lái)了準(zhǔn)時(shí)抵達(dá)前線(xiàn)，發(fā)起進(jìn)攻。 在開(kāi)頭用紀(jì)實(shí)影像資料簡(jiǎn)單交代歷史背景后，就進(jìn)入這個(gè)故事步兵視角的講