【正文】 術(shù)電影導演需要考慮自己的每一部電影定位到底是什么，如何制作和營銷才是最合適的選擇。 ⑧以這一分類為參照，《地球》應該屬于第二級或第三級的電影，它的電影預算和其電影預期收入也應該屬于這個級別的。以美國電影市場為例，好萊塢從20世紀80年代之后基本形成了三種不同的電影等級：第一是大片，作為主流制作處于第一級，這些電影的平均預算達到一億美元，其中1/3預算用于市場運作，其內(nèi)容就是為多媒體市場來設(shè)計的；第二級包括六大媒體聯(lián)盟的子公司發(fā)行的藝術(shù)電影，類型電影等，其中有主流的一線明星，而且影片有成為市場黑馬的潛力，這些電影的預算平均為4000萬美元；第三級是由獨立制作發(fā)行商開發(fā)的小眾電影，通?；ㄙM在1000萬美元以下，是為特定的市場生產(chǎn)的小眾電影。黑色電影本身是帶有批判意味的一種類型，《地球》在營銷上卻突出了浪漫與甜蜜，這種營銷定位必然帶來后面的口碑惡果。選擇抖音這樣的社交媒體，從廣告詞上又強調(diào)了《地球》與浪漫愛情片的類型十分接近，而影片實際的情況卻與此大相徑庭。 ⑥老到的營銷方略能激發(fā)類型預期，一旦營銷已經(jīng)告訴觀眾去期待一個他們最喜愛的形式，那么就必須履行諾言?！兜厍颉氛f到底還是一部藝術(shù)電影，黑色電影類型的加入其實還給它的藝術(shù)性做了減分，它也不可能借助類型成功地走入大眾市場。黑色電影類型元素的強行加入并沒有給影片整體助力，反而成為一種累贅，更談不上電影借類型來完成一種更高層面的思想表達。借鑒哪種類型，如何將類型引入藝術(shù)電影，與導演對類型應用的理念有關(guān)。 ③但《地球》因為更大規(guī)模的資本投資，對票房的需求大大增加。畢贛的第一部電影《路邊野餐》十分符合波德維爾對藝術(shù)電影的分析，而《地球》對前作中的“蕩麥長鏡頭”進行了強調(diào)與擴展，構(gòu)成了其在藝術(shù)上的繼續(xù)探索。波德維爾認為藝術(shù)電影由于缺乏可識別的明星與熟悉的類型，就必然利用作者論的概念來整合文本。但該片最大的問題是，當它將自身定位于走入大眾市場的藝術(shù)電影，其制作定位和營銷定位上都出現(xiàn)了失誤。 ①電影《地球最后的夜晚》（下文簡稱《地球》）在2019年新年之際上映后引發(fā)了諸多爭議。 3．閱讀下文，完成各題。，三反映了近年來中國內(nèi)地電影保持良好的發(fā)展態(tài)勢，而《流浪地球》的出現(xiàn)，表明中國能夠制作出與美國相媲美的科幻電影。，滿足了觀眾的消費需求，增強了觀眾對本國和本民族的文化認同感。（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（ ，票房均超過10億元，其中《戰(zhàn)狼2》的票房以絕對優(yōu)勢領(lǐng)先，但其平均票價并非最高。） －2017年，中國電影播映收人每年都在增長，且年增長率均在5%以上，增幅最大的是2015年，增幅最小的是2016年。 從《流浪地球》到《瘋狂的外星人》等，本土視效團隊無論是在概念設(shè)計的藝術(shù)創(chuàng)造性、技術(shù)手段的應用、云計算的特效渲染等層面，還是在工業(yè)化的制作流程層面，整體的工業(yè)化水準都得到了全面提升與快速發(fā)展，其中，影片《流浪地球》中75%的視覺特效都來自中國視效團隊的制作，已然體現(xiàn)出本土視效團隊現(xiàn)階段較高的制作水準。然而，對于2019年春節(jié)檔而言，與其將視點聚焦于票房收益，不如將關(guān)注點轉(zhuǎn)向票房之外，畢竟，以劉慈欣作品為代表的中國本土科幻文學和中國本土視效田隊才是2019年春節(jié)檔的最大贏家。（摘編自《中國電影工業(yè)體系正走向成熟》，《光明日報》2019年2月17日）材料三：2012—2017年中國電影播映收入年增長率及電影廣告收入年增長率走勢（摘編自《2019—2025年中國電影行業(yè)市場調(diào)查及發(fā)展趨勢研究報告》）表1：2017年中國內(nèi)地票房排前十名的電影排名影片名類型總票房/萬元平均票價/元場均人次/人國家及地區(qū)1《戰(zhàn)狼2》動作5678753638中國2《速度與激情8》動作2670793730美國3《羞羞的鐵拳》喜劇2201753325中國4《功夫瑜伽》喜劇1752603833印度/中國5《西游伏妖篇》奇幻1655933936中國6《變形金剛5：最后的騎士》動作1551243723美國7《摔跤吧，爸爸》喜劇1299123022印度8《芳華》戰(zhàn)爭1187543428中國9《加勒比海盜5：死無對證》動作1779913622美國10《金剛：骷髏島》動作1160503520美國（數(shù)據(jù)來源于藝恩網(wǎng)）材料四： 澳大利亞影評人特拉斯?約輸遜稱，《流浪地球》或許是2019年最好的科幻片?！边@部作品填補了國產(chǎn)硬科幻電影的空白，值得自豪的是，這部電的核心主創(chuàng)國隊成員都是中回人。上映首周，北美、澳大利亞、新西蘭的票房合計達263萬美元，創(chuàng)近年來華語電影海外開畫最住成績?！保ㄕ幾浴冻蔀槿虻诙箅娪笆袌龊?，未來的路該怎么走？》，《中國藝術(shù)報》2018年11月12日）材料二： 中國加今已經(jīng)成為全球第二大電影市場，但為何電影創(chuàng)作的高峰并沒有隨著市場的繁榮而出現(xiàn)？陸紹陽坦言，如果中國電影依舊照此路徑前行，可以預見其面貌不會有本質(zhì)的改觀，這種完全寄希望于市場調(diào)節(jié)的發(fā)展略徑，其實是需要反思的。創(chuàng)作者將黨的歷史、革命歷史進行像化處理，讓觀眾對國家、民族產(chǎn)生了強烈的認同感。 上海大學教授陳犀禾認為，40年來，主旋律電影在建構(gòu)國家形象、弘揚正能量方面作用巨大?？墒?，上世紀90年代初，中國電影市場面臨的一個突出問題是觀眾流失嚴重。 材料一：（3）我國在人工智能領(lǐng)域發(fā)展有何優(yōu)勢和不足？如何進行重點突破？請概括并結(jié)合文本簡要分析。，人工智能企業(yè)數(shù)量逐步增大，可通過企業(yè)自主培養(yǎng)來緩解需求壓力。（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，正確的一項是（） ，主要原因是各國不斷部署人工智能發(fā)展戰(zhàn)略，力求集中突破該領(lǐng)域的數(shù)據(jù)、算力和算法。，美國論文加權(quán)引用略有波動，但總體呈上升趨勢，歐洲論文加權(quán)引用則較為平穩(wěn)，二者均高于世界平均水平。表明在人工智能研究領(lǐng)域，中國和美國遠超世界其他國家和地區(qū)。研究生的人工智能教育有“高開低走”現(xiàn)象。高職院校大多在計算機專業(yè)里開設(shè)零星的人工智能課程，教材零亂，深淺不一，更缺少技能型、應用型訓練和應用型創(chuàng)新工匠的培養(yǎng)。 李德毅：當前，高中生的人工智能教育剛剛嘗試。 材料四： 注：加權(quán)引用（FWCI）是AI作者在該地區(qū)接收的平均引用次數(shù)，除以所有AI作者的平均引用次數(shù) 2018AI論文加權(quán)引用概況 2018人工智能促進協(xié)會（AAAI）會議提交和入選的論文數(shù)量 （《人工智能領(lǐng)域人才緊缺》，《人民日報》2018年12月03日）在人才培養(yǎng)模式方面，由于中國高校在較長時間內(nèi)沒有人工智能專業(yè)，這也導致了國內(nèi)相關(guān)人才供給不足。 統(tǒng)計顯示，目前中國人工智能企業(yè)已經(jīng)超過1000家。美國、法國、英國、德國、日本、俄羅斯紛紛加入新一輪人工智能技術(shù)發(fā)展的“軍備競賽”。得益于數(shù)據(jù)、算力和算法的集中突破，人工智能近年來開始進入落地實踐階段。 材料二：但也應看到，我國企業(yè)目前仍主要憑借豐富的數(shù)據(jù)、巨大的應用需求和開放的市場環(huán)境累積優(yōu)勢，而發(fā)達國家科技行業(yè)則依舊掌控著全球人工智能的技術(shù)優(yōu)勢和發(fā)展趨勢，并在基礎(chǔ)理論、核心算法以及關(guān)鍵設(shè)備、高端芯片方面大幅領(lǐng)先。為期3天的2018世界人工智能大會，吸引全球頂尖科學家、著名企業(yè)家和創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)領(lǐng)軍人物齊聚一堂，展示了人工智能在無人駕駛、醫(yī)療、金融、教育等多個領(lǐng)域的前沿技術(shù)和廣闊前景。 材料一：福建省永安市第一中學高考——語文實用類文本閱讀專項訓練專項練習含解析一、實用類文本閱讀1．閱讀下面的文字，完成下面小題。 2018年9月17日至19日，人工智能進入“上海時間”。空前的盛況、廣泛的關(guān)注，反映出人工智能對經(jīng)濟社會發(fā)展的重要意義。 我國連續(xù)6年成為工業(yè)機器人第一消費大國，人工智能市場規(guī)模年均增長率超過40%，語音、視覺識別技術(shù)世界領(lǐng)先，阿里巴巴、科大訊飛、依圖等一批企業(yè)成為全球人工智能領(lǐng)域的有力競爭者……近年來，中國人工智能發(fā)展，逐步走出了一條需求導向引領(lǐng)商業(yè)模式創(chuàng)新、市場應用倒逼基礎(chǔ)理論和關(guān)鍵技術(shù)創(chuàng)新的獨特發(fā)展路徑。這樣的情況下，尤其需要我們瞄準核心關(guān)鍵技術(shù)和基礎(chǔ)前沿理論，迎頭追趕、久久為功。 （摘編自《人工智能是接地氣的科技力量，要下好“先手棋”》，《人民日報》2018年09月19日） 人工智能領(lǐng)域人才供需差距為何如此大？相關(guān)運用不斷突破，促進各國不斷部署人工智能發(fā)展戰(zhàn)略，但是人才培養(yǎng)需要有一個漸進的過程，這是人工智能領(lǐng)域人才供需失衡的主要原因。以深度學習為主要代表的人工智能技術(shù)正在語音識別、數(shù)據(jù)挖掘、自然語言處理等領(lǐng)域展露強勁發(fā)展勢頭，相關(guān)應用突破還可能給醫(yī)療、交通、制造、金融、教育等領(lǐng)域帶來巨變。 正是看到其巨大潛力，全球各主要國家紛紛開始部署人工智能發(fā)展戰(zhàn)略。而根據(jù)騰訊研究院發(fā)布的《中美兩國人工智能產(chǎn)業(yè)發(fā)展全面解讀》報告，2017年中國有592家人工智能企業(yè)。 材料三： （摘編自《斯坦福2018全球AI報告，七大維度數(shù)據(jù)公開》《參考消息》（2018年03月25日） 記者：如何認識目前我國學校開展人工智能教育的情況？在高等教育階段，高職學生的人工智能教育還處于無序狀態(tài)。本科生在校學習智能科學和技術(shù)的課程，以選修為主，一般不超過4個學分，僅占總學分的四十分之一，遠遠不能滿足社會對智能人才的需求。例如，清華大學在計算機科學與技術(shù)專業(yè)的研究生教學課程45個學分中，人工智能研究方向的課程不到10個學分；在控制科學與工程專業(yè)的研究生中，人工智能研究方向不到6個學分；在電子科學與技術(shù)的研究生教學課程中，甚至沒有人工智能課程。 （摘編自董洪亮《怎樣對學生進行人工智能教育（前沿訪談）——專訪中國工程院院士、中國人工智能學會理事長李德毅》，《人民日報》2018年08月23日）（1）下列對材料三相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（） AAAI會議提交和入選的論文中，中美論文數(shù)量巨大。 AAAI會議中，中國雖然論文提交數(shù)量多，但入選論文數(shù)和美國相差無幾，表明中國我國人工智能整體發(fā)展水平與美國相比仍存在差距。，中國論文加權(quán)引用已大幅增加，但仍低于世界平均水平，表明中國在人工智能方面的研究質(zhì)量需進一步提高。，中國人工智能企業(yè)的數(shù)量大幅度增長，表明我國掌控了全球人工智能的發(fā)展趨勢和技術(shù)優(yōu)勢。，致力于高等院校開設(shè)和完善人工智能課程，與我國人工智能發(fā)展有直接關(guān)系。 2．閱讀下面的文字，完成小題。 在北京大學教授陸紹陽看來，引進大片、建設(shè)影院、拍攝類型片和降低拍攝門檻，是中國電影能在改革開放后尤其是上世紀90年代后步入快行軌道的核心推動力?！吧鲜兰o八九十年代誕生的《開國大典（大決戰(zhàn)）》等一批主旋律電影，通過敘事對戰(zhàn)爭的正義與非正義進行區(qū)分，幫助觀眾進一步了解到中國共產(chǎn)黨如何取得勝利、反動勢力怎樣走向失敗的歷史事實。”陸紹陽說：“未來，我們要從追求數(shù)量轉(zhuǎn)變?yōu)橐再|(zhì)量提升為中心的內(nèi)涵式發(fā)展。 春節(jié)期間，中國電影《流浪地球》在北美等海外市場同步上映。《流浪地球》的出現(xiàn)，證明中國可以制作出足以比肩美國好萊塢的科幻大片。 中國電影評論學會會長饒曙光認為：“《流浪地球》意味著中國電影升級換代，是中國電影從大國走向強國的一部標志性作品。在他看來，這部電影摒棄了美國式的個人英雄主義，選擇了中國文化中的責任、謙卑、自我犧牲與對家庭、社會的忠誠。 對于春節(jié)的電影市場而言，一直以來“票房之爭”都是大眾媒介主要關(guān)注和聚焦的核心問題。（摘編自《科幻當紅：時尚背后是品質(zhì)》，《中國文化報》2019年2月16日）（1）下列對材料三相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（ ，而2015年中國電影廣告的收入大幅度減少，此后兩年有小幅度回升。，影片類型多樣，但主要是動作類和喜劇類，由此可見，中國內(nèi)地觀眾的觀影偏好較明顯。） 、建設(shè)影院、拍攝類型片等手段，為上世紀90年代后中國電影發(fā)展提供了推動力，但未能真正解決中國電影的突出問題。C.《流浪地球》是中國電影發(fā)展已步入成熟階段的標志性作品，創(chuàng)造了良好的票房業(yè)績，填補了中國硬科幻電影的空白，贏得國內(nèi)外好評。（3）如何提升中國電影的品質(zhì)？請結(jié)合材料簡要概括。 藝術(shù)電影為何難以贏得大眾市場——從電影《地球最后的夜晚》引發(fā)爭議說起桂琳如果單從藝術(shù)性的角度來評論這部電影，它的探索是令人尊敬的，電影中的諸多藝術(shù)特質(zhì)也值得電影研究者進行更深入的探討。也正因為如此，圍繞著它的爭論也帶來一種討論的契機：什么樣的藝術(shù)電影可能獲得大眾市場的認可，藝術(shù)電影又如何走向市場。 ②美國電影史學家大衛(wèi)而在藝術(shù)電影文本中，作者代碼的凸現(xiàn)正是通過對古典規(guī)范的違背，并從古典規(guī)范中偏離出來，比如一個不正常的角度，一個被強調(diào)的剪接，一種被禁止的攝影機運動，一種不真實的布光或場景變換等等。為了這種需求，不僅加入了明星，還試圖將類型元素融入影片之中，想借助黑色電影的類型慣例讓《地球》具有更強的市場號召力。 ④類型+藝術(shù)并不是簡單地做加法。藝術(shù)+類型的情況主要有兩種：一種是藝術(shù)電影借助類型表達自己的藝術(shù)理念，類型在這一組合中充當一種工具和靶子，導演借助類型程式來凸現(xiàn)自己對傳統(tǒng)和成規(guī)的批判；另一種則是將類型程式放在顯性層面，突出類型的魅力，而將導演個人的思想和藝術(shù)表達放在相對隱性的層面。 ⑤從《地球》來看，首先，影片對黑色電影類型的借鑒與畢贛個人的詩性電影追求之間就沒有很好地融合在一起。其次，《地球》對黑色電影類型本身的類型元素也沒有很好地掌握，所以它無法像《白日焰火》那樣將黑色電影本身的類型魅力發(fā)揮出來。從《地球》的營銷策略來看，正是犯了電影營銷的大忌。即使從類型上去劃分，這部電影所借鑒的黑色電影與浪漫愛情片也根本是兩個類型。同時，如果觀眾沒有一定的藝術(shù)電影素養(yǎng)并對畢贛前作比較熟悉，《地球》藝