【正文】 要對象的頻道必須播出國產(chǎn)動畫片或自制的少兒節(jié)目，不得播出境內(nèi)外影視劇。廣電總局于 2006 年下達境外動畫的“禁播令”：“自2006年9月1日起，全國各級電視臺所有頻道在每天 17：0020：00之間，均不得播出境外動畫片和介紹境外動畫片的資訊節(jié)目或展示境外動畫片的欄目。最關鍵的是，該動畫片向小觀眾傳遞了一個一切問題都以暴力來解決的價值取向。這些家長認為“該片內(nèi)容低級，充滿了暴力、情色、臟口、恐嚇、威脅。這也是中國動畫產(chǎn)量高銷量低、數(shù)量多質量差的原因之一。會上中宣部副部長景俊海明確表示：要改變動畫片低幼的定位，以新的技術制作出多年齡段，甚至全年齡段的動畫片。這種觀念直接扼殺了中國動畫在內(nèi)容方面的發(fā)展，拋棄了動漫產(chǎn)品的主流消費人群——青少年和成年人，使得動畫市場充斥著各種幼稚的低齡動畫，在題材和形式上完全不考慮成人的欣賞趣味，仍然為突出教育性而壓抑娛樂性。雖然政府不斷出臺政策，加大扶持力度，但動畫制作費用與播出收入不成正比，造成產(chǎn)業(yè)鏈斷層，動畫制作圈生態(tài)環(huán)境仍然不斷惡 化。全電腦 CG繪制的《秦時明月》無疑是多年來國產(chǎn)動漫作品中的佼佼者，分鏡成熟連貫場景宏大色彩豐富，人物形象精致有型，造型設計在史實的基礎上適當加入幻想成分，用具有現(xiàn)代感的方式成功地演繹了“中國風”的浪漫傳奇?！段覟楦杩瘛饭适虑楣?jié)現(xiàn)代感強，時常穿插Q版人物場景造成幽默效果，動畫歌舞劇的形式給觀眾耳目一新的感覺。除了發(fā)展商業(yè)模式的道路，中國動畫還在擴大受眾年齡方面做出了嘗試。這部普及知識的系列動畫是以費送”的身份換來的播出檔期以及每集45秒的廣告時間，卻意外地受到小朋友們的熱烈歡迎。復蘇進入 21 世紀以來，受市場經(jīng)濟的影響，中國動畫正逐步擺脫對“官方”的上海美術電影制片廠一枝獨秀的依賴，民間動畫團體對中國動畫的發(fā)展貢獻力量逐年 增加。日本、歐美的動畫片題材更廣泛，故事性更強，產(chǎn)出速度快，連續(xù)性好，注重娛樂性，一經(jīng)引入便迅速在國內(nèi)普及開來。這一時期的動畫片故事性強，教育功能慢慢讓位于娛樂功能。建國后，動畫片制作的中心由東北轉移到上海，1950年3月上海電影制片廠美術片組成立；1957年4月1日上海美術電影制片廠成立，從這里誕生出一批耳熟能詳?shù)慕?jīng)典動畫片（當時稱為“美術片”），如水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，被譽為“中國動畫片的里程碑”的《大鬧天宮》和“計劃經(jīng)濟下的中國動畫片散場前最璀璨的一顆煙火”的《哪吒鬧?！贰？箲?zhàn)結束后，中國動畫進入長足發(fā)展階段，特別是建國之后，動畫創(chuàng)作被納入國家體制之中，計劃經(jīng)濟體制下的中國動畫不再只有“萬氏兄弟”，創(chuàng)作團隊吸納進一大批新鮮血液，許多優(yōu)秀的畫家、文學家和電影家參與到動畫片的創(chuàng)作中，木偶動畫、剪紙動畫、水墨動畫等一大批不同種類的動畫片出現(xiàn)，開啟了輝煌的“美術片”時代。1935年，萬氏兄弟制作了中國第一部有聲動畫《駱駝獻舞》，1941年，萬氏兄弟又創(chuàng)作出中國第一部動畫長片《鐵扇公主》。發(fā)展中國動畫很快結束了單純模仿歐美動畫的時期，將民族化的特色融入選題中?！洞篝[畫室》攝制完成不久就毀于戰(zhàn)火，現(xiàn)今已經(jīng)無法看到，但萬氏兄弟于1930年創(chuàng)作出的《紙人搗亂記》可以看做是該動畫一脈相承的產(chǎn)物。1918年開始，美國動畫片陸續(xù)從上海進入中國，在半殖民地半封建社會的中國引起轟動的同時，也激發(fā)了國人創(chuàng)作自己的動畫片的信念。我國動漫類電影的發(fā)展產(chǎn)生中國的動畫事業(yè)是在外國動畫片的影響下出現(xiàn)的。亞洲日本動漫產(chǎn)業(yè)起步較晚，但是發(fā)展迅速，目前日本動漫產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)非常完善，而日本動畫和游戲在世界上也十分受歡迎。英國是歐洲的第二動畫制作國，動畫數(shù)量多，質量高，如阿德曼公司制作的粘土動畫《無敵掌門狗》系列，并且其動畫技術的應用相當廣泛，各行各業(yè)均有應用。由于法國擁有高水平的動畫制作隊伍和遠低于美國的制作成本，近年來許多外國動畫制作紛紛遷入法國，甚至連美國迪斯尼公司都在法國設立了動畫制作室。在全球化時代，動漫的發(fā)展更需借助國際合作平臺。法國人珍愛傳統(tǒng)，又不囿于傳統(tǒng)，他們深知創(chuàng)新是發(fā)展的不竭動力，視創(chuàng)作為動漫成敗的關鍵一環(huán)。深厚的文化土壤，浪漫的創(chuàng)作情懷，成為法國漫畫經(jīng)典迭出的源泉。法國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展享受著來自政府的強大資金支持，目前法國是僅次于美國日本的第三大動畫節(jié)目生產(chǎn)國，法國漫畫歷史悠久。歐洲歐洲是西方文化的發(fā)源之地，藝術發(fā)展富有實驗性，引領世界的思想潮流。另外，加拿大還有大量的行業(yè)協(xié)會，如新媒體協(xié)會、作曲家協(xié)會、詞作家協(xié)會、以及音樂發(fā)行人協(xié)會等等，這些協(xié)會通過舉辦講座、聚會等形式，密切關注動畫業(yè)者和商業(yè)及其他相關領域的溝通，并且通過專門的網(wǎng)站向會員和動畫從業(yè)者，定期提供世界各國的產(chǎn)業(yè)資訊和合作項目。加拿大聯(lián)邦政府下層有四個部門提供對動畫產(chǎn)業(yè)的支持，它們分別是：加拿大國家電視電影委員會，加拿大國家電影局，加拿大國家藝術委員會，加拿大國家廣播公司，政府對動畫的鼓勵政策嚴格分為商業(yè)市場和文化藝術及非商業(yè)動畫，保障了其動畫產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。加拿大加拿大動畫與美國的動畫發(fā)展方向相反，加拿大動畫走的是藝術道路，以其獨特的表現(xiàn)手段和鮮明的藝術特色一直享譽國際動畫界，加拿大國家電影局出品的許多優(yōu)秀作品開創(chuàng)了新的動畫美學觀念，在動畫史上占據(jù)了重要的位置。這一方面是由于美國經(jīng)濟的市場化、法制化程度較高，另一方面也是由于其動漫產(chǎn)業(yè)起點高，領先優(yōu)勢明顯。他們的產(chǎn)品一般都是大制作，并且精益求精，產(chǎn)業(yè)鏈完整，運用品牌乘數(shù)的策略，迪斯尼品牌授權經(jīng)營和主題樂園經(jīng)營是收入的一大來源，在世界范圍內(nèi)都獲得了成功。美國深諳動畫與科技息息相關的規(guī)則，將三維技術等高新技術成果完美的應用于他們的動畫產(chǎn)品，美國動畫所包含的天真的視覺效果，清晰易懂的玩笑幽默，以及調理分明的技術表現(xiàn)，構成了強烈自主的動畫風格。那么這些國家的動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀又是怎么樣呢？美國美國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展已經(jīng)有100多年的歷史，是一個以動畫電影為主，帶動整個動漫產(chǎn)業(yè)的典型國家。第四篇：動漫產(chǎn)業(yè)演講稿從20世紀中后期開始，全球各主要發(fā)達國家和地區(qū)開始由生產(chǎn)型主導向消費娛樂型主導社會過渡，人們對娛樂的需求開始增長。三是加大人才引進和培養(yǎng)力度，推進人才交流。政府應盡快出臺《遼寧省加快原創(chuàng)動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》等指導性文件，在稅收、融資、貸款等方面對原創(chuàng)企業(yè)加以重點支持。遼寧省自2004年以來，在動漫服務外包、動漫作品原創(chuàng)、動漫人才培養(yǎng)等方面取得了巨大成績，但遼寧省動漫企業(yè)普遍規(guī)模較小，均屬中小型企業(yè)，其發(fā)展面臨的問題是缺乏原創(chuàng)作品，盈利能力不足；缺乏資金投入，發(fā)展后勁不足；缺乏動漫人才，智力支持不足；缺乏發(fā)展規(guī)劃，統(tǒng)籌分工不足。第三篇：動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景動漫企業(yè)有著廣闊的發(fā)展前景，是國民經(jīng)濟的重要增長點。同時，媒體也開始對***系列漫畫進行關注。“***向好人姜德強致敬”系列漫畫網(wǎng)上閱讀量近百萬，有效宣傳了“商丘好人”現(xiàn)象。經(jīng)過大量努力，***的形象已被越來越多的人所接受。截止目前，我是大偵探***團隊成員已達到36人，其中文字采編人才10人，網(wǎng)絡技術人才7人，專業(yè)動漫人才19人。為了讓更多的人了解***這個動漫形象，目前，魏春輝和范輝帶領團隊成員每天至少創(chuàng)作10余副圖片，并在網(wǎng)上找偵探推理類的素材，然后再進行改編在已有的騰訊微博等宣傳平臺發(fā)布帖子。并找來好友范輝等合作，經(jīng)過大量的前期準備工作，他們