【正文】 二是整合政府專項(xiàng)資金，開拓多種融資渠道，將原有分散于政府各部門的扶持資金整合為“動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金”，成立專門的管理機(jī)構(gòu)進(jìn)行統(tǒng)一管理；對(duì)于弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的產(chǎn)品，可以采購(gòu)的方式加以重點(diǎn)支持；政府應(yīng)出臺(tái)企業(yè)可以出讓部分股權(quán)的政策規(guī)定，吸納社會(huì)資本進(jìn)入動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。三是加大人才引進(jìn)和培養(yǎng)力度，推進(jìn)人才交流。由政府牽頭，劃撥專項(xiàng)資金，在產(chǎn)業(yè)園區(qū)內(nèi)組建由高端人才組成的“工作室”；改變?nèi)瞬排囵B(yǎng)和培訓(xùn)方式，從培養(yǎng)技術(shù)人才為主向培養(yǎng)復(fù)合型人才轉(zhuǎn)變；鼓勵(lì)各企業(yè)、院校、地區(qū)開展合作；合理確立動(dòng)漫產(chǎn)品權(quán)屬，改變分配機(jī)制，保護(hù)著作權(quán)人和專利權(quán)人的合法財(cái)產(chǎn)收入；提高從業(yè)人員待遇，做到對(duì)人才引得來、留得住、用得上。第四篇：動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)演講稿從20世紀(jì)中后期開始，全球各主要發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)開始由生產(chǎn)型主導(dǎo)向消費(fèi)娛樂型主導(dǎo)社會(huì)過渡，人們對(duì)娛樂的需求開始增長(zhǎng)。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)日益成為具有廣闊發(fā)展空間、推進(jìn)不同文化間溝通交流的全球性產(chǎn)業(yè)，開始在全球經(jīng)濟(jì)舞臺(tái)上扮演越來越重要的角色。那么這些國(guó)家的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀又是怎么樣呢？美國(guó)美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展已經(jīng)有100多年的歷史，是一個(gè)以動(dòng)畫電影為主，帶動(dòng)整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的典型國(guó)家。美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)主要有幾個(gè)特點(diǎn)，強(qiáng)大的傳播介質(zhì)和平臺(tái)，品牌授權(quán)經(jīng)營(yíng)，和大量的動(dòng)漫人才。美國(guó)深諳動(dòng)畫與科技息息相關(guān)的規(guī)則，將三維技術(shù)等高新技術(shù)成果完美的應(yīng)用于他們的動(dòng)畫產(chǎn)品，美國(guó)動(dòng)畫所包含的天真的視覺效果，清晰易懂的玩笑幽默，以及調(diào)理分明的技術(shù)表現(xiàn)，構(gòu)成了強(qiáng)烈自主的動(dòng)畫風(fēng)格。而已迪斯尼為代表的世界頂尖文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，更為美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)化做出了卓越的貢獻(xiàn)，他們把動(dòng)畫發(fā)展成了娛樂節(jié)目制作，主題公園，玩具，圖書，電子游戲和傳媒網(wǎng)絡(luò)等一系列的周邊產(chǎn)業(yè)，為美國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)開拓出了一大片發(fā)展的天地。他們的產(chǎn)品一般都是大制作，并且精益求精，產(chǎn)業(yè)鏈完整，運(yùn)用品牌乘數(shù)的策略，迪斯尼品牌授權(quán)經(jīng)營(yíng)和主題樂園經(jīng)營(yíng)是收入的一大來源，在世界范圍內(nèi)都獲得了成功。在政策方面，美國(guó)并沒有組建特別的機(jī)構(gòu)來專管動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。這一方面是由于美國(guó)經(jīng)濟(jì)的市場(chǎng)化、法制化程度較高，另一方面也是由于其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起點(diǎn)高，領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)明顯。再一個(gè)方面就是美國(guó)的電教結(jié)合了動(dòng)漫作品，極大的普及了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。加拿大加拿大動(dòng)畫與美國(guó)的動(dòng)畫發(fā)展方向相反，加拿大動(dòng)畫走的是藝術(shù)道路，以其獨(dú)特的表現(xiàn)手段和鮮明的藝術(shù)特色一直享譽(yù)國(guó)際動(dòng)畫界，加拿大國(guó)家電影局出品的許多優(yōu)秀作品開創(chuàng)了新的動(dòng)畫美學(xué)觀念，在動(dòng)畫史上占據(jù)了重要的位置。加拿大的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)期受到政府和政策的支持。加拿大聯(lián)邦政府下層有四個(gè)部門提供對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的支持，它們分別是：加拿大國(guó)家電視電影委員會(huì)，加拿大國(guó)家電影局，加拿大國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)，加拿大國(guó)家廣播公司，政府對(duì)動(dòng)畫的鼓勵(lì)政策嚴(yán)格分為商業(yè)市場(chǎng)和文化藝術(shù)及非商業(yè)動(dòng)畫，保障了其動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。加拿大聯(lián)邦政府為動(dòng)畫業(yè)，尤其是動(dòng)畫產(chǎn)品的出口提供了優(yōu)惠的退稅政策，促進(jìn)動(dòng)畫的出口；并對(duì)國(guó)內(nèi)的電視臺(tái)制定了嚴(yán)格的動(dòng)畫片播放比例，以支持國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)；每年還舉辦大量的動(dòng)畫電影節(jié)和影視產(chǎn)品交易會(huì)。另外，加拿大還有大量的行業(yè)協(xié)會(huì)，如新媒體協(xié)會(huì)、作曲家協(xié)會(huì)、詞作家協(xié)會(huì)、以及音樂發(fā)行人協(xié)會(huì)等等，這些協(xié)會(huì)通過舉辦講座、聚會(huì)等形式，密切關(guān)注動(dòng)畫業(yè)者和商業(yè)及其他相關(guān)領(lǐng)域的溝通，并且通過專門的網(wǎng)站向會(huì)員和動(dòng)畫從業(yè)者，定期提供世界各國(guó)的產(chǎn)業(yè)資訊和合作項(xiàng)目。加拿大的動(dòng)畫業(yè)特點(diǎn)是：（1）加拿大的動(dòng)畫業(yè)一直在想盡辦法吸引人才；（2）加拿大動(dòng)畫在整個(gè)實(shí)驗(yàn)道路上形成風(fēng)格迥異的動(dòng)畫風(fēng)格；（3）加拿大動(dòng)畫的實(shí)驗(yàn)色彩濃重，從沙子、積木到真人都作為動(dòng)畫載體。歐洲歐洲是西方文化的發(fā)源之地，藝術(shù)發(fā)展富有實(shí)驗(yàn)性，引領(lǐng)世界的思想潮流。法國(guó)是歐洲動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)頭羊，在歐洲處于領(lǐng)先地位，游戲產(chǎn)業(yè)也緊隨英國(guó)之后。法國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展享受著來自政府的強(qiáng)大資金支持，目前法國(guó)是僅次于美國(guó)日本的第三大動(dòng)畫節(jié)目生產(chǎn)國(guó)，法國(guó)漫畫歷史悠久。1830年，世界上第一本漫畫雜志《漫畫》就誕生于法國(guó)，此后，法國(guó)漫畫一直處于世界先鋒地位，涌現(xiàn)出以杜米埃為代表的一批聞名世界的大師和膾炙人口的作品。深厚的文化土壤，浪漫的創(chuàng)作情懷，成為法國(guó)漫畫經(jīng)典迭出的源泉。法國(guó)有許多經(jīng)年不衰的暢銷漫畫，這些漫畫為動(dòng)畫片的創(chuàng)作提供了源源不斷的素材。法國(guó)人珍愛傳統(tǒng)，又不囿于傳統(tǒng)，他們深知?jiǎng)?chuàng)新是發(fā)展的不竭動(dòng)力，視創(chuàng)作為動(dòng)漫成敗的關(guān)鍵一環(huán)。法國(guó)動(dòng)畫題材過去多圍繞高盧英雄、公主王孫，如今更注重原創(chuàng)故事，內(nèi)容以現(xiàn)代和動(dòng)物故事為主。在全球化時(shí)代，動(dòng)漫的發(fā)展更需借助國(guó)際合作平臺(tái)。法國(guó)人一方面通過舉辦國(guó)際動(dòng)漫節(jié)，如安納西國(guó)際動(dòng)畫片節(jié)、昂古萊姆國(guó)際漫畫節(jié)等來擴(kuò)大出口，占領(lǐng)市場(chǎng)，增強(qiáng)本國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)品的國(guó)際影響力；另一方面通過與別國(guó)聯(lián)手，加快走向世界的步伐。由于法國(guó)擁有高水平的動(dòng)畫制作隊(duì)伍和遠(yuǎn)低于美國(guó)的制作成本，近年來許多外國(guó)動(dòng)畫制作紛紛遷入法國(guó)，甚至連美國(guó)迪斯尼公司都在法國(guó)設(shè)立了動(dòng)畫制作室。英國(guó)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)先世界，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相對(duì)于其他創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)而言，特點(diǎn)是規(guī)模不大，發(fā)展迅速，受行業(yè)矚目。英國(guó)是歐洲的第二動(dòng)畫制作國(guó)，動(dòng)畫數(shù)量多，質(zhì)量高，如阿德曼公司制作的粘土動(dòng)畫《無(wú)敵掌門狗》系列，并且其動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，各行各業(yè)均有應(yīng)用。英國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)擁有特有的模式：（1）學(xué)員中教學(xué)與制作的互長(zhǎng)；（2）各種基金支持英國(guó)動(dòng)畫獎(jiǎng)的鼓勵(lì)；（3）電視廣告起到了獨(dú)特的作用。亞洲日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起步較晚，但是發(fā)展迅速，目前日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)非常完善，而日本動(dòng)畫和游戲在世界上也十分受歡迎。但與美國(guó)的全球性動(dòng)漫企業(yè)為主體不同的是，日本的市場(chǎng)主體是大中小企業(yè)并存，政府引導(dǎo)和市場(chǎng)運(yùn)作結(jié)合，已經(jīng)成為日本第三大支柱產(chǎn)業(yè)，日本的動(dòng)畫大部分由漫畫改編，降低成本共享受眾，日本動(dòng)畫已經(jīng)非常商業(yè)化，其特點(diǎn)是：（1）商業(yè)化的運(yùn)作模式（完整的產(chǎn)業(yè)鏈）播出——衍生產(chǎn)品——出口三個(gè)環(huán)節(jié)獲得利潤(rùn)；（2）電視動(dòng)畫片與影院動(dòng)畫片的差異；（3）動(dòng)畫是與漫畫密不可分的關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)；（4）游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)帶動(dòng)技術(shù)的發(fā)展；（5）生產(chǎn)速度過快，造成許多題材雷同，動(dòng)作僵硬，缺少細(xì)節(jié)刻畫，以音效取代動(dòng)作等弊病；（6）低成本制作，反而以簡(jiǎn)單的造型設(shè)計(jì)，平實(shí)有趣的劇情取勝，如《蠟筆小新》，《櫻桃小丸子》等；（7）成熟的動(dòng)畫分級(jí)制度與市場(chǎng)定位；（8）極度商業(yè)化的電視動(dòng)畫片與藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的影院動(dòng)畫片同時(shí)立足于日本動(dòng)畫界，這展現(xiàn)了日本動(dòng)畫多元化的發(fā)展現(xiàn)狀。我國(guó)動(dòng)漫類電影的發(fā)展產(chǎn)生中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)是在外國(guó)動(dòng)畫片的影響下出現(xiàn)的。在這一階段，中國(guó)動(dòng)畫受到西方影響居多，從題材到內(nèi)容和表現(xiàn)方法上都能看出歐美動(dòng)畫的痕跡。1918年開始，美國(guó)動(dòng)畫片陸續(xù)從上海進(jìn)入中國(guó)，在半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)引起轟動(dòng)的同時(shí)，也激發(fā)了國(guó)人創(chuàng)作自己的動(dòng)畫片的信念。1926年，由萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)塵、萬(wàn)滌寰四位萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作、長(zhǎng)城畫片公司出品的《大鬧畫室》被廣泛認(rèn)為是中國(guó)動(dòng)畫片的開端?！洞篝[畫室》攝制完成不久就毀于戰(zhàn)火，現(xiàn)今已經(jīng)無(wú)法看到，但萬(wàn)氏兄弟于1930年創(chuàng)作出的《紙人搗亂記》可以看做是該動(dòng)畫一脈相承的產(chǎn)物。與《大鬧畫室》相比，《紙人搗亂記》在題材和內(nèi)容上雖然很相似，但技術(shù)和畫面都更為成熟，甚至領(lǐng)先于當(dāng)時(shí)的歐美動(dòng)畫片。發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫很快結(jié)束了單純模仿歐美動(dòng)畫的時(shí)期，將民族化的特色融入選題中。1932年開始，萬(wàn)氏兄弟陸續(xù)為抗日救國(guó)繪制了《同胞速醒》、《精誠(chéng)團(tuán)結(jié)》、《民族痛史》等等一系列具有現(xiàn)實(shí)意義