【正文】 ，下端從小腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上腭中縱線前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，字音好像被吸著而掛在硬腭前部，由上門齒處彈出，流動(dòng)向前。播音發(fā)聲對(duì)吐字的要求：準(zhǔn)確、清晰、圓潤(rùn)、集中、流暢。呼氣要領(lǐng)：掌握呼氣的穩(wěn)勁狀態(tài)，其中應(yīng)以快吸慢呼為訓(xùn)練重點(diǎn)；鍛煉呼氣的持久力，一般要求一口氣的呼氣發(fā)聲可持續(xù)30秒到40秒；訓(xùn)練呼氣與發(fā)聲“掛鉤“。另外，由于能夠穩(wěn)定保持住兩肋及橫膈膜的張力和來自小腹的收縮力量所形成的均衡對(duì)抗，有利于形成對(duì)聲音的支持力量。播音發(fā)聲的特點(diǎn)：以實(shí)聲為主的虛實(shí)結(jié)合，聲音清晰圓潤(rùn)；聲音變化幅度不大，但層次豐富，表情達(dá)意準(zhǔn)確；接近口語(yǔ)用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢。音長(zhǎng)：是指聲音的長(zhǎng)短，即聲音的時(shí)值，它取決于發(fā)聲體振動(dòng)的持續(xù)時(shí)間。第三篇：播音發(fā)聲總結(jié)（精選）音高：指聲音的高低，決定于聲波的頻率。第三要注重實(shí)踐性。要注意聲音色彩對(duì)比，一定要用足、用夠、用活。運(yùn)動(dòng)的氣息來源于不停變換的控制。我們要以情帶聲，以聲傳情，而絕不能本末倒置以聲造情。情是主導(dǎo)，思想感情狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)著氣息的運(yùn)動(dòng)，并組織發(fā)聲器官的協(xié)同動(dòng)作，才發(fā)出表情達(dá)意的聲音來?？傊橐∑涓?，聲要取其中，氣要取其深，已達(dá)到字正腔圓、清晰持久、剛?cè)嶙匀?、聲情并茂的境地?情，要具備最豐富的、并能隨時(shí)調(diào)動(dòng)起來的思想感情。氣，指的是在播音過程中，為使有聲語(yǔ)言傳情達(dá)意，播音員所控制自如使用胸腹聯(lián)合式呼吸法所獲得的發(fā)聲動(dòng)力。情是我們進(jìn)行播音創(chuàng)作的依托。聲音的彈性變化不是以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)的，而是以多種對(duì)比項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的。因此，加強(qiáng)聲音的對(duì)比訓(xùn)練是提高聲音彈性和豐富聲音色彩的有效辦法。同時(shí)，對(duì)各種聲音色彩對(duì)比的訓(xùn)練一定要有針對(duì)性，針對(duì)自己存在的問題，選擇練習(xí)材料，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，為綜合控制打好基礎(chǔ)。 要使聲音富于彈性要注意氣息隨感情的運(yùn)動(dòng)。要根據(jù)欄目、節(jié)目、稿件、話題的內(nèi)容，深切體會(huì)情感運(yùn)動(dòng)中的細(xì)微變化而將之形之于聲。能力是基礎(chǔ)。聲音的彈性變化不是以單項(xiàng)對(duì)比的形式出現(xiàn)，而是以多種對(duì)比項(xiàng)目的復(fù)合形式出現(xiàn)的。這種對(duì)比具有層次性。聲音的變化呈現(xiàn)出對(duì)比性。表現(xiàn)為聲音的可變性。？聲音的彈性是指播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力，即聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。都為圓唇元音，發(fā)音時(shí)使嘴唇突起增加了共鳴器的長(zhǎng)度，導(dǎo)致音色過暗，色彩沉悶。嘴角略微上抬，消除消極音色。避免翹唇帶來較暗而且渾濁的音色，唇齒近貼可以改善共鳴。？同時(shí)強(qiáng)調(diào)各咬字器官的力量集中，尤其是唇、舌力量的集中，舌位要準(zhǔn)確、鮮明、動(dòng)程要流暢、完整。胸腔共鳴不參與語(yǔ)音的制作，但可以擴(kuò)大音量，增加低泛音，使聲音聽起來洪亮、結(jié)實(shí)、渾厚。共鳴對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化使我們的聲音富于變化、多姿多彩，有明顯的聲音特色的變化。二是共鳴控制的調(diào)節(jié)直接參與語(yǔ)言材料的制作，在調(diào)節(jié)過程中形成不同的語(yǔ)音，形成表情達(dá)意的不同色彩的聲音。一是，對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化。要注意避免一張嘴發(fā)音就喉部發(fā)緊，脖子上青筋暴露，需要說明的是，我們要求的喉部放松，絕不是提倡越松越好，因?yàn)檫^松會(huì)使氣息壓力過小，致使聲帶運(yùn)動(dòng)遲緩、松懈，發(fā)出的聲音極易散、沙、暗，給人以有氣無(wú)力的感覺。播音發(fā)聲時(shí)，喉部積極而放松的狀態(tài)，才是喉部控制的最佳狀態(tài)。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活地運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過程。？播音發(fā)聲時(shí)兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。？喉頭位置的調(diào)整要通過對(duì)喉外肌的控制來實(shí)現(xiàn)，采用如下步驟： 播音發(fā)聲時(shí)，喉部積極而放松的狀態(tài)，才是喉部控制的最佳狀態(tài)。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活地運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過程。？播音發(fā)聲時(shí)兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。注意克服不良發(fā)生習(xí)慣和動(dòng)作：不良發(fā)生習(xí)慣往往來源于不良的發(fā)聲心里。要想使喉部得到有效地控制，應(yīng)該在發(fā)生過程中“抓兩頭，放松中間”，及加強(qiáng)呼吸控制和口腔控制，以求達(dá)到喉部發(fā)生狀態(tài)的放松自如。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活的運(yùn)動(dòng)，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調(diào)配合，完成發(fā)音過程。喉頭相對(duì)放松：播音發(fā)聲時(shí)，兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。喉頭的相對(duì)穩(wěn)定：調(diào)整喉頭垂直位移幅度，保持發(fā)聲時(shí)喉頭的相對(duì)穩(wěn)定，是獲得變化自然、和諧通常、潤(rùn)澤豐滿的聲音的有效方法。15．簡(jiǎn)述制聲機(jī)理？在氣息由上向下的定向輸送過程中，聲帶產(chǎn)生了開→閉→開→閉的周而復(fù)始、連續(xù)開閉的高速運(yùn)動(dòng)，聲帶顫動(dòng)，空氣產(chǎn)生了疏→密→疏→密的變化（即振蕩），聲波就此形成。聲掛前腭是這種感覺的集中概括：由喉發(fā)出的聲束經(jīng)咽腔沿上顎中縱線前行，向硬腭前部流動(dòng)沖擊，從而使字音有掛在硬腭穹隆前部的感覺，并由上唇以上的部位透出口腔。 應(yīng)明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置：聲音應(yīng)該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭的前部，這條中縱線就是聲音發(fā)出的路線。唇的力量分散是造成字音散的主要原因。放松下巴:下腭的緊張會(huì)使舌骨向上移動(dòng)，牽動(dòng)喉頭上提，使聲音通道變窄。挺起軟腭:是抬起上腭后部的動(dòng)作，減少鼻腔通路的入口，以避免氣流過多的灌入鼻腔而造成濃重的鼻音。打開牙關(guān):主要指雙側(cè)上后槽牙，保持向上提的感覺，這樣做可以加大口腔開度，豐富口腔共鳴。此時(shí)口腔上部及上腭頂部會(huì)有展寬的感覺，鼻孔也會(huì)略為張大，上唇會(huì)展開貼往上齒，使唇的運(yùn)動(dòng)有了依托，更容易發(fā)揮力量。因此要做到“提、打、挺、松”。另外，棗核形要隨語(yǔ)流中的音節(jié)的疏密、情感的變換而變化。它涉及吐字時(shí)音節(jié)各部分的口腔開合及所占時(shí)值長(zhǎng)短。（尾音輕短 完整自如 避免生硬 突然收住 歸音到位 送氣到家 干凈利落 趨勢(shì)鮮明）？棗核形是民間說唱藝人對(duì)吐字過程形象的描述。（拉開立起 氣息均勻 音長(zhǎng)音響 圓潤(rùn)飽滿 寬韻窄發(fā) 窄韻寬發(fā) 前音后發(fā) 后音前發(fā) 圓唇扁發(fā) 扁唇圓發(fā)）（吊住彈出 部位準(zhǔn)確 氣息飽滿 結(jié)實(shí)有力 短暫敏捷 干凈利落 定型標(biāo)準(zhǔn) 準(zhǔn)確自然）（尾音輕短 完整自如 避免生硬 突然收住 歸音到位 送氣到家 干凈利落 趨勢(shì)鮮明）、立字、歸音分別是什么？吐字歸音把子頭、字腹和字尾的處理分別叫做出字、立字和歸音。（拉開立起 氣息均勻 音長(zhǎng)音響 圓潤(rùn)飽滿 寬韻窄發(fā) 窄韻寬發(fā) 前音后發(fā) 后音前發(fā) 圓唇扁發(fā) 扁唇圓發(fā)）（吊住彈出 部位準(zhǔn)確 氣息飽滿 結(jié)實(shí)有力 短暫敏捷 干凈利落 定型標(biāo)準(zhǔn) 準(zhǔn)確自然）吐字歸音把子頭、字腹和字尾的處理分別叫做出字、立字和歸音。它是在長(zhǎng)期的語(yǔ)言實(shí)踐，特別是我國(guó)人民在說唱藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出的行之有效的吐字方法，“吐字歸音”是這些方法的集中。所以要求我們吐字歸音必須靈活自如，輕快流暢。集中地聲音易于入耳，喚起聽眾的注意，打動(dòng)人心。圓潤(rùn)動(dòng)聽的吐字才能保證語(yǔ)音中信息和情感的更大、更準(zhǔn)確的含量。吐字清晰是播音吐字給人的一種明顯感覺，清晰地吐字建立在發(fā)音的準(zhǔn)確上，但準(zhǔn)確并不代表清晰。 準(zhǔn)確：指的是字音準(zhǔn)確規(guī)范，也就是字正。？播音發(fā)聲對(duì)吐字的要求可歸納為：準(zhǔn)確、清晰、圓潤(rùn)、集中、流暢這五個(gè)內(nèi)容。第二，通過電波傳遞的語(yǔ)音信號(hào)在信號(hào)傳播的過程中，會(huì)受到損耗而變得模糊、不夠清晰，出線失真現(xiàn)象。第一，是由播音員、主持人工作的特殊性所決定的。？句首換氣應(yīng)無(wú)聲到位，句子當(dāng)中應(yīng)小量補(bǔ)充，句子之間從容換氣，句子結(jié)尾應(yīng)該余氣托送。）在出氣時(shí)，小腹不能立即的塌陷，后腰像是有一只手在拉著你一樣，緩緩的向外送氣。呼氣的感覺：呼氣時(shí)保持兩肋打開，腹壁“站定”的感覺（呼氣的要領(lǐng)可分三步：第一步要掌握呼氣的穩(wěn)勁狀態(tài)，其中應(yīng)以快吸慢呼為訓(xùn)練重點(diǎn)；第二步要鍛煉呼氣的持久力，一般要求一口氣的呼氣發(fā)聲可持續(xù)30秒~40秒；第三步訓(xùn)練呼氣與發(fā)聲“掛鉤”。胸腹聯(lián)合式呼吸法又可分為兩個(gè)階段： 吸氣 呼氣 吸氣的感覺：吸氣要吸到肺底，兩肋打開，腹壁“站定”（吸氣的要領(lǐng)）。隨著氣流的緩緩呼出，小腹逐漸放松，但最后仍要有控制的感覺。？胸腹聯(lián)合式呼吸法總的感覺應(yīng)該是：隨著氣流從口鼻同時(shí)吸入，兩肋向外側(cè)擴(kuò)張，同時(shí)腰帶感覺漸緊，小腹控制漸強(qiáng)。這種感覺就是在呼氣時(shí)保持兩肋打開，腹壁“站定”的感覺?？諝鈺?huì)自動(dòng)的由氣壓高的體外進(jìn)入到氣壓低的肺泡內(nèi)，使肺葉擴(kuò)張起來，這是吸氣過程。在我國(guó)民族聲樂及戲曲、曲藝等藝術(shù)發(fā)聲中所說的“丹田氣”就是胸腹聯(lián)合式呼吸法。6．胸腹聯(lián)合式呼吸法的原理？胸腹式聯(lián)合呼吸法并不是簡(jiǎn)單地胸式呼吸法加腹式呼吸法，而是指胸、腹所有呼吸器官都參與了呼吸運(yùn)動(dòng)，使胸廓、橫膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不但擴(kuò)大了胸廓的周圍徑而且擴(kuò)大胸腔的上下徑,因而能吸入足夠的氣息，氣息的容量大。在我國(guó)民族聲樂及戲曲、曲藝等藝術(shù)發(fā)聲中所說的“丹田氣”就是胸腹聯(lián)合式呼吸法。？胸腹式聯(lián)合呼吸法并不是簡(jiǎn)單地胸式呼吸法加腹式呼吸法，而是指胸、腹所有呼吸器官都參與了呼吸運(yùn)動(dòng)，使胸廓、橫膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不但擴(kuò)大了胸廓的周圍徑而且擴(kuò)大胸腔的上下徑,因而能吸入足夠的氣息，氣息的容量大。？以實(shí)聲為主的虛實(shí)結(jié)合，聲音清晰圓潤(rùn)；聲音變化幅度不大，但層次豐富，表情達(dá)意準(zhǔn)確；接近口語(yǔ)用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢。 成音系統(tǒng) 聲帶振動(dòng)發(fā)出的聲音叫喉原音，喉原音很微弱，但經(jīng)過共鳴后得到擴(kuò)大和美化，形成不同的語(yǔ)言音色，形成不同的聲音色彩。我們聽到的聲音的不同音高、音色，是由喉部肌肉的運(yùn)動(dòng)使喉部的狀態(tài)發(fā)生變化，從而使聲帶發(fā)生長(zhǎng)短，薄厚的變化而實(shí)現(xiàn)的。聲源系統(tǒng)主要指喉和聲帶。胸廓的運(yùn)動(dòng)可以改變胸腔的周圍徑，通過肋間肌的運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)。動(dòng)力系統(tǒng)指的是為人體發(fā)音提供動(dòng)力的系統(tǒng)，主要由肺、氣管、胸廊以及膈肌、腹肌等器官和相關(guān)肌肉組成。另外，要注意堅(jiān)持室外活動(dòng)，以增強(qiáng)肌體對(duì)疾病的防御能力；其次是養(yǎng)成咽喉部衛(wèi)生習(xí)慣；最后如果嗓子發(fā)生不適、刺癢、干燥或有燒灼感應(yīng)及時(shí)就醫(yī)。第二篇：播音發(fā)聲復(fù)習(xí)資料播音發(fā)聲理論問答 ？我們說的嗓音保護(hù)，指的是積極地保護(hù)，是在使用中的保護(hù)。：“情”是內(nèi)涵，是依托；“聲”是形式，是載體；那么“氣”是基礎(chǔ)，是動(dòng)力；氣隨情動(dòng)，聲隨情出，氣生于情而融于聲。？情，要具備最豐富的、并能隨時(shí)調(diào)動(dòng)起來的思想感情；對(duì)“聲”的要求是能夠充分表達(dá)各類不同稿件所確定的不同層次、不同色彩的情感，能清晰明確的傳遞稿件所帶有的所有信息，并且具有各自聲音形象的特點(diǎn)，經(jīng)過科學(xué)訓(xùn)練規(guī)范化、藝術(shù)化的聲音；對(duì)“氣”的要求是能夠符合播音員進(jìn)行播音創(chuàng)作要求，有一定力度、呼吸控制自如、完美的配合發(fā)聲需要，并且能夠保護(hù)發(fā)聲器官、美化聲音的氣息。對(duì)發(fā)聲的條件、控制都要留有余地，這樣才有利于聲音彈性的表現(xiàn)。這兩條是取得聲音彈性的必要條件。（聲音的彈性變化體現(xiàn)出變化多端的聲音色彩和性格）。：指的是播音時(shí)聲音形式對(duì)于人們變化著的思想感情的適應(yīng)能力，即聲音隨 感情變化而來的伸縮性、可變性。在形 成字音的過程中，對(duì)可調(diào)節(jié)共鳴腔的調(diào)節(jié)過程要保持順暢、明確。，以胸腔共鳴為基礎(chǔ)的 聲道共鳴方式。播音發(fā)聲強(qiáng)調(diào)：首先要處理好鼻腔共鳴在區(qū)分鼻音與非鼻音，區(qū)別意義的作用。：使聲音擴(kuò)大和美化；直接參與語(yǔ)音材料的制作，在調(diào)節(jié)的過程中形成表 情達(dá)意的不同聲音色彩。五音飽滿，唱出劇情。練嗓保嗓，都貴有恒。飲食有節(jié)，寒暖當(dāng)心。在這個(gè)期間也要注意應(yīng)該減少發(fā)聲，不要用聲過度，時(shí)間不要長(zhǎng)，強(qiáng)度不宜過大。？首先，要養(yǎng)成科學(xué)的用聲習(xí)慣，避免使聲音過于明朗，不要追求虛聲，防止用聲偏高或者偏低，以及不適當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)時(shí)間加大音量，過長(zhǎng)時(shí)間用聲。，播音員，主持人的音高變化幅度應(yīng)達(dá)到一個(gè)半八度到兩個(gè)八度左右。要想使喉部得到有效控制，應(yīng)該在發(fā)聲的過程中“抓兩頭，放松中間”，即加強(qiáng)呼吸控制和口腔控制，以求達(dá)到喉部發(fā)聲狀態(tài)的放松自如。有控制的一定強(qiáng)度、一定流量的氣體在通過喉部的聲門時(shí)，由于聲門的控制狀態(tài)不同，聲帶松緊，薄厚的變化，發(fā)出來頻率不同，音色有變化的喉原音，經(jīng)咽腔到達(dá)口腔，在口腔內(nèi)收到咬字器官的各種節(jié)制，才變成負(fù)載一定意義的語(yǔ)音傳遞出來。發(fā)聲的過程不是哪一個(gè)器官單獨(dú)的動(dòng)作，而是在大腦的統(tǒng)一指揮下，各發(fā)音器官協(xié)同動(dòng)作完成的。，喉部積極而放松的狀態(tài)是喉部控制的最佳狀態(tài)。從感覺上來說，喉部是放松的。使兩力抗拮處于最為節(jié)省的最佳配合狀態(tài)。陷入這種不良發(fā)聲習(xí)慣的人發(fā)出的聲音大而直，拙力感強(qiáng)，表現(xiàn)力差，同時(shí)聲帶還會(huì)因?qū)覍疫^力而形成物