【正文】 場戰(zhàn)亂里，而那些豺狼卻做了高官。李白是這樣寫的：“俯視洛陽川，茫茫走胡兵。比如同樣是寫安史之亂，李白的寫法是從大處落墨。如果說李白的詩像暴風(fēng)驟雨，以極不平凡的氣勢感動讀者，那么杜甫的詩就像是“潤物細(xì)無聲”的輕風(fēng)細(xì)雨，不知不覺地滲透了讀者的心靈。李白和杜甫，他們的藝術(shù)境界都是很壯闊的，可是達到這樣一種壯闊境界的途徑卻不同?！倍鸥ΨQ贊王宰的山水畫，說他的畫有“咫尺萬里”之勢?？墒沁@種雄渾壯闊的境界往往是通過刻畫眼前具體細(xì)致的景物和表現(xiàn)內(nèi)心情感的細(xì)微波動來達到的。藝術(shù)境界是雄渾壯闊的，但是表現(xiàn)手法卻是細(xì)致入微的。他的現(xiàn)實主義的特點在于從現(xiàn)實生活中選取典型的事件，加以高度的概括的描寫，通過這樣的描寫，去揭示現(xiàn)實生活的本質(zhì)。杜詩的現(xiàn)實主義，并不在于塑造典型的人物形象。比如《兵車行》這首詩是通過一個行人的話廣泛地介紹了兵役的繁重、戰(zhàn)爭的艱苦，以及人民反對開邊的情緒。還有像《歲暮》：“天地日流血，朝廷誰清纓?”也很集中地概括了安史亂后的政治局勢。再如《白帝》：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。這種概括，有的時候是選取具有典型意義的事物，通過客觀的描寫，把復(fù)雜的社會現(xiàn)象集中在一兩句詩里，從而揭示它的本質(zhì)。二、杜甫詩歌藝術(shù)的幾個具體的藝術(shù)特點。這組詩是很能夠代表杜甫那種沉郁頓挫的風(fēng)格的?！肚锱d》八首也是集中了秋天和大江的形象，而成為杜甫抒情詩里藝術(shù)性最高的一組詩。這首詩的第三句和第四句，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是很有名的兩句詩。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。動蕩的江水，陡峭的山峽，孤清的月色，凄歷的畫角，這些都是詩人心情的反映。杜甫多年飄泊于長江上下，江流、孤舟、急峽、危城……這一切幾乎和詩人的生活融為一體?；蚓爸泻椋蚪韫耪f今，或欲說還休，反復(fù)吞吐，言情頓挫，都突出地表現(xiàn)了這種風(fēng)格。而杜甫又是一位有骨氣、有良知的人，其郁結(jié)于胸中的悲憤涌至口邊時，又往往強咽下去，使感情更加深沉渾厚?！俺劣纛D挫”有憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而又波瀾老成的含義。沉郁與頓挫之間有緊密的聯(lián)系?！俺劣簟庇猩顡?、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側(cè)重于“意”、“思想”。杜詩內(nèi)容廣博，體式多樣，風(fēng)格也多姿多彩，而其主導(dǎo)風(fēng)格是其夫子自道的“沉郁頓挫”。一、“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格關(guān)于杜甫的藝術(shù)風(fēng)格，前人一直是用“沉郁頓挫”這四個字加以概括。他的詩歌創(chuàng)作，內(nèi)容極為豐富，廣泛地反映了他的時代的社會生活，而他的詩歌的藝術(shù)性更是達到了我國古典詩歌的顛峰。對他們的評價，用韓愈的最為恰當(dāng)，就是：?李杜文章在，光焰萬丈長。杜甫對我國古代文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的貢獻是巨大的，尤其?詩至沈，宋，五，七言近體律詩的形式已經(jīng)完成；到王，錳，李，杜盛唐諸公，形式上的完善了五，七言的格律，拓展了詩歌的內(nèi)容，創(chuàng)造了中國詩史愛護的輝煌！?（20）杜甫是真正的藝術(shù)巨匠，他在現(xiàn)實主義詩歌上的思想，藝術(shù)方面，都作出了巨大的貢獻。這種坳體詩的音節(jié)更加鏗鏘有力，適合于激烈的情感的表達。杜甫的詩律的駕馭熟練，對他的思想不但不祈禱束縛作用，反而助于他的文思的表達，并且有激蕩人心的作用。杜甫說：?遣詞必中律?，?覓句新知律?，?晚節(jié)漸于詩律細(xì)?。字字精金碎玉，話語沉郁蒼涼。例如他的?三顧頻頻天下計，兩朝開濟老人心。第五，語言的凝練表現(xiàn)為具有高度的概括性。他對以前的詩人在遣詞造句上的工夫的稱贊，同時也就是他在表現(xiàn)手法上對前人的學(xué)習(xí)和繼承。清新庾開府，俊逸鮑參軍。他曾追慕宋玉的文采，低徊于其?江山故宅?（《詠懷古跡》），贊譽庾信的?凌云健筆?（《戲為六絕句》）和?清新?的風(fēng)格。這是杜甫的創(chuàng)造，也是以后他所寫新樂府的詩人所不能與之相比的。例如《哀江頭》《兵車行》和?三吏??三別?等詩歌，作者都是以故事中主人翁的身份出現(xiàn)的，因此，他的敘事和抒情結(jié)合得更為緊密。但是對人物的形態(tài)，心理描寫的十分的細(xì)致，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)地高出了樂府歌辭。其次，描寫方法上，他采取了樸實的敘述，精細(xì)的雕琢的手法，但是又有所創(chuàng)新，吸收了樂府歌辭的意境，并使之提到一個新的地位。?五古前人多以質(zhì)厚清遠(yuǎn)勝，少陵出，每多大篇，遂為詩道中另辟一門徑，無一語蹈襲漢魏，正深得其理。?杜甫的詩歌吸取了樂府歌辭的表現(xiàn)手法，但是沒有沿用古題，不拘泥于古調(diào)，而是根據(jù)現(xiàn)實的題材，另立新題，自由地抒寫，創(chuàng)作了許多反映了重大的社會現(xiàn)實問題的優(yōu)秀詩篇。但是，杜甫的七古用?三平落腳?句很多，作七絕也是如此，其《曲江三章五句》之三：?自斷次生休問天，杜曲幸有桑麻田。?（16）平仄不合，第二句就是?三平落腳?。多用?三平落腳?。?它的平仄就是：仄平平平仄仄平，平仄平仄平平平。例如《夔州歌五首》其九：?武侯祠堂不可忘，中有松柏參天長。其好處在氣象。君家白瓷勝霜玉，急送茅齋也可憐。他睜開起眼睛，要寫的事物的真相，不象義山的偏之于夢的朦朧美。杜甫的幻想，感覺是壯美的，不是優(yōu)美的。別人寫聲音是纖細(xì)的，而杜甫寫的卻是宏大的，例如《三絕句》的第一首：?楸樹馨香倚釣磯，斬新花蕊未應(yīng)飛。石筍街中卻掃去，果園坊里為求來?。取材不見得好，思想也不見得高，杜甫不但修辭避熟就生，其取材也很出奇。且杜甫的詩歌有理想，此自?兩個黃鸝?這一首詩可以看出。此外，另一點是金圣嘆批《水滸》說魯智深的?郁勃?有郁積之勢而用力勃發(fā)，所以雖然勃發(fā)而有蘊郁之力。?（14）觀?嫩蕊?句，其感覺真的纖細(xì)，用?商量?兩個字真有意思，可以看出杜甫詩歌的仔細(xì)大方：這與他的人格有關(guān)，其次是杜甫的情緒，感情。讀杜甫的詩歌第一要注意他的感覺。曰生之‘色彩’而不曰形狀者，色彩雖是外表，而此外表乃內(nèi)外交融而透出的，色彩是活色，就如花之紅，柳之綠，是內(nèi)在生命的放射，不是從外涂上的。有的蠻橫是一種病，杜甫的詩歌的力量并不是散漫的，盲目的，浪費的。后人都認(rèn)為這一首詩歌是寫實的，實際上是一種象征的手法，是杜甫人格的真實寫照。雖然窗子很小，但是包含著西嶺的千秋雪，船泊門前，常人看到門前的船，只不過是很蠢然沒有靈性的事物，但是作者看來就絕非如此呀，在他眼里，船是具有靈性的東西，船中的人就是船的主腦，由西蜀到東吳，由東吳到西蜀。?這一首絕句，真的可以看出來杜甫的高尚和偉大，第一句清潔，有清潔可以看出高尚，后兩句代表心扉，在心扉關(guān)閉的時候，什么也不容納，或者不發(fā)現(xiàn)高尚的情趣，偉大的力量。平常的人讀后就可以看出他偉大的力量，而不可以看到杜甫偉大的高尚的情趣。杜甫的詩歌真是氣象萬千，不但偉大，而且十分的崇高。杜甫在這方面的成就，對中國的詩歌藝術(shù)作出了巨大的貢獻。從敘事詩的藝術(shù)角度來看，這些詩歌善于描繪人物的形象，尤其是運用了對話來表現(xiàn)人物的個性，在我國古代敘事詩的發(fā)展的過程中，占有極為重要的地位。這一類詩歌實際是古代樂府民歌的流變，但是，杜甫的詩歌打破慣例，不用樂府古體而?即事名篇?（根據(jù)所敘事實命名），這樣就更能反映事實，更富于生活氣息。宋代詩歌有?以文為詩?的傾向，顯然，受到杜甫這一類詩歌作品的餓深重的影響，但是在督撫詩中，由于感情的濃郁厚重，仍然有足夠的力量支撐如此長篇，而不致失去詩歌的特性。這一類詩歌大都篇幅較長，往往是融寫景，抒情，議論為一體，這樣，能夠表達比較復(fù)雜的內(nèi)容，例如他的《北征》這首詩歌長達七百字，敘述自己從鳳翔至慵州探家的一路經(jīng)歷和所見所思，以及沿途的景物，戰(zhàn)亂時的創(chuàng)痕，及對國家命運的憂慮，對個人遭遇的感慨，與家人重聚的情形等多方面的內(nèi)容，交織在一起，情緒起伏變化，成分體現(xiàn)了杜甫當(dāng)時復(fù)雜的心情。只有五絕，數(shù)量很少，稍微遜色。他的五，六言律詩和五，七言古體詩，在唐朝都是一流的。這一點元稹在為杜甫寫的墓志銘中就曾經(jīng)強調(diào)的指出過。比如對南朝的詩歌，杜甫雖然有所批評，但是，他卻不曾像李白那樣大言?自從建安來，綺麗不足珍?。不過，這也給杜甫的詩歌帶來部分上的偏重于理性化的問題。究其原因有兩個方面：一個是杜甫的詩歌應(yīng)用范圍很廣泛。?有人又說杜甫的詩歌?盡得古今之體式，而兼文人所獨專?，?能所不能，無可無不可?，?古今詩人之中，沒有一個人能和杜甫相比?（12），可見，杜甫的詩歌上的藝術(shù)成就是絕非一般的。就比較而言，李白的詩歌天然涌發(fā)，大氣滂沱，飄逸浪漫而且又不可讓人模仿；但是杜甫的詩歌就不一樣，杜甫的詩歌則是經(jīng)過千錘百煉，嘔心瀝血，苦心經(jīng)營，可以作為后人的典范。??這些標(biāo)志著杜甫的詩歌創(chuàng)作已經(jīng)進入了一個嶄新輝煌的時期（10），??也奠定了杜甫詩歌客觀寫實的創(chuàng)作方向和沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格（11）?。中興是國初，繼體如太宗。庸官各復(fù)業(yè)，土著還力農(nóng)。一朝自罪己，萬里車書通。這些都反映在了杜甫的詩歌當(dāng)中，例如他的《行次昭陵》，《憶昔》，《前出塞》，《傷春五首》，《送陵州路使君之任》，《有感五首》等中。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊棘?。然而，杜甫的詩歌不只是指斥了將帥們以殺人略地去邀功請賞：?古人重邊功，今人重高熏。?還有《斗雞》《麗人行》等詩篇。?杜甫在詩歌創(chuàng)作中還比較側(cè)重于揭露，譴責(zé)上層統(tǒng)治集團的奢侈荒淫，例如他在《樂游園歌》這首詩中寫的?青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗。?（8）?翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。?杜甫的詩歌還揭露了唐王朝統(tǒng)治階級政治上的腐朽，生活上的奢侈和道德上的敗壞，譴責(zé)了他們禍國殃民的種種罪惡。?《遣遇》中的?石間采蕨女，于市輸官曹。例如杜甫的《虎牙行》中寫到婦女的悲慘遭遇是?八荒十年防盜賊，征戍誅求寡妻哭。中男絕短小，何以守王城？肥男有母送，瘦男獨伶仃。杜甫的一組偉大的杰作?三吏??三別?，不僅反映了安史之亂給唐朝社會和廣大人民帶來的巨大災(zāi)難，也反映了唐王朝官吏的殘暴和人民在不合理的兵役制度之下的痛苦遭遇。他總是把人民的遭遇和心理活動放在那特定的社會背景之下來寫，而且，用藝術(shù)形象和詩歌的語言描寫，所以，能夠充分地顯現(xiàn)出當(dāng)時社會的黑暗，戰(zhàn)亂的時代特征。這些應(yīng)當(dāng)說是杜甫詩歌中現(xiàn)實主義的精髓。盡添軍旅用，迫此公家威。鞭撻其夫家，聚斂貢城闕。?；《歲宴行》中的?高馬達官厭酒肉，此輩抒柚茅茨空。他前后不止一次的把地主階級的窮奢極欲和農(nóng)民的饑寒困苦做了對比，例如他的《京自赴奉先縣詠懷五百字》中這樣寫到：?朱門酒肉臭，路有凍死骨。他是一位偉大的現(xiàn)實主義詩人，他的詩歌不僅應(yīng)該看作是他個人一生的傳記，而且，也是八世紀(jì)中葉唐朝的可靠的歷史。例如宋代的胡宗愈就曾經(jīng)說過：?先生以詩鳴于唐，凡出處去就，動息勞逸，悲歡憂樂，忠憤感激，如賢惡惡，一見于詩，讀之可以知其世，學(xué)士大夫謂之詩史。然而，這篇論文在繼承前人研究成果的基礎(chǔ)之上，更為全面，更為詳盡地對杜甫的詩歌創(chuàng)作藝術(shù)特色進行了補充，這里主要論述的是杜甫詩歌的類型，創(chuàng)作態(tài)度，詩歌的體式，詩歌的語言技巧等等方面的一些見解。杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣，內(nèi)容涉及的更是繁多，歷來的評論者公認(rèn)的就是?杜甫的詩歌廣泛地，深刻地反映了他所生活的那個時代的重大歷史事件和社會矛盾?（2）的現(xiàn)實主義的藝術(shù)特色。在我國浩浩蕩蕩的文學(xué)長河之中，也是很少有詩人所能夠企及的。關(guān)鍵詞： 現(xiàn)實主義 排律 氣勢 詩史杜甫詩歌的藝術(shù)特色，歷來就是學(xué)術(shù)界研究的熱點，也是一個難點。杜甫是?站在唐代文學(xué)輝煌顛峰?的不朽的詩人,杜甫的詩歌廣泛地，深刻地反映了他所生活的那個時代的重大歷史事件和社會矛盾,其最為顯著的特征性就是?沉郁頓挫?。第二篇：淺論杜甫詩歌的藝術(shù)特色淺論杜甫詩歌的藝術(shù)特色內(nèi)容摘要：杜甫是我國一位偉大的現(xiàn)實主義詩人，他的詩歌所反映的社會生活的廣度和深度，是很少有詩人可以與之相比較的；杜甫詩歌在藝術(shù)上所達到的純熟，精湛的程度。杜甫不僅用七律來描繪自然的風(fēng)景，或者用來贈答酬唱，而且用七律這種形式表現(xiàn)政治內(nèi)容，感嘆時事，批評政治，抒發(fā)他的憂國憂民的思想。杜甫可以說是寫作七律的第一個大家，他寫的七律的數(shù)量超過初盛唐詩人的七律的總和?！逗釉烙㈧`集》選詩二百三十一首，其中只有一首七律，就是崔顥的《黃鶴樓》。杜甫在七律方面的貢獻特別卓著。雖然只是敘事，可是詩人的義憤之情已在不言之中，是杜甫古體詩里的佳作 杜甫的律詩大概一共有七百多首，其中五律有六百多首，七律有一百多首。像《自京赴奉先縣詠懷》、《北征》、《三吏》、《三別》、《洗兵馬》都是如此。他的古體詩大概一共有五百多首，其中五古三百六十一首，七古一百四十五首。第四，杜甫詩歌眾體兼長。不過，杜甫晚年在少數(shù)的詩里過于追求凝練，有的時候使人費解，有一個例子常常被人們舉到，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。像李白的詩里“大道如青天”，“黃河之水天上來”，“床前明月光，疑是地上霜”，“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”，這樣的一些詩句單純到一句一個意思或者兩句合起來才表達一個意思。”這些句子和李白的詩句那種單純明快的風(fēng)格迥然不同。”在《洗兵馬》里杜甫說：“三年笛里關(guān)山月，萬國兵前草木風(fēng)。杜甫的詩句都顯得蒼老遒勁、凝練沉著。就拿《彭衙行》里兩句來說吧，“癡女饑咬我”，“饑”、“咬”都是動詞連在一塊兒用，“啼畏虎狼聞”，“啼”、“畏”“聞”這三個字也都是動詞，在兩句詩十個字里，杜甫接連的用了五個動詞，用得很有意思。“月涌大江流”這個“涌”字也是很有分量的，晚上看不見江水的流動，可是從大江里的月影的涌動，可以感覺到江水的流動?！边@里的“垂”字和“涌”字也是很有錘煉之功的。《石林詩話》里說：“燕體輕弱，風(fēng)猛則不能勝，惟微風(fēng)乃受以為勢，故又有‘輕燕受風(fēng)斜’之語。杜甫下字力求準(zhǔn)確有力，使每一個字都含有很重的分量和很深的含意。下面就從錘字、煉句兩個方面來說明這個問題。凝練，是說他能用最少的字句表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容，達到高度的概括?？梢姸鸥φJ(rèn)為詩要老成才好。他曾經(jīng)稱贊鄭諫議的詩說：“波瀾?yīng)毨铣?。杜甫的語言不同于李白的單純自然，而是蒼勁的，凝練的。即使像一根毫毛、一根頭發(fā)那樣一點遺憾也不能留下來?一定要做到自己十分地滿意。他又說自己寫詩要“毫發(fā)無遺憾”?！薄瓣帯笔顷庣H，“何”是何遜，這是南朝的兩個詩人。他喜歡佳句，所以他的語言一定要得到那種驚人的效果，如果達不到這種效果，那么就要繼續(xù)地反復(fù)地修改，死也不甘心。杜詩在語言藝術(shù)方面是有突出成就的。正如《詩藪》所說的：“盛唐一味秀麗雄渾，杜則精粗、巨細(xì)、巧拙、新陳、險易、淺深、濃淡、肥瘦，靡不畢具。這一段是插在縱論國家大事的中間，用兒女的衣著這個細(xì)節(jié)反映戰(zhàn)亂給人民帶來的災(zāi)難，更顯出國破之痛?？墒撬粫虬?，所以早上起來打扮的時候隨手亂抹，又涂胭脂又涂粉又畫眉毛?！鞍V女”用我們現(xiàn)在的話說就是傻丫頭、傻閨女，這是對愛女的一種昵稱。”這時他的瘦妻的臉色漸漸地好了，他的女兒也學(xué)她母親的樣子梳頭、搽胭脂、畫眉毛，在打扮