【正文】 還殘存的各種不良風氣例舉出來，最后又記敘楊小四等先進青年據(jù)理辦事，狠抓狠打，強治不良之風，與前邊的描寫形成鮮明的對比，可以為批判中不留意思情面。在當時，不能不說這之一種和社會變化極不相符，極為落后的思想。還有《孟祥英翻身》《傳家寶》里婆婆對媳婦的管束，都是婆婆要按照自己定型的尺度去約束媳婦，全然不管時代的變化，自己家的變化。她的做法只不過是弱勢群體對自己的毒打罷了。他的敘事中風格最明顯的恐怕還是白描，平淡中表達出想要的結(jié)果，也是趙樹理寫作的一大技巧，他的作品中較少見到特別的加以渲染,極盡描繪的細節(jié)來吸引讀者的思考，也沒有像散文那樣繁華的詞藻來可一達到吸引讀者的眼球，大多數(shù)都是文字樸實無華，敘述中不夾雜自己的情感，就像品味美食，魚羊有它的鮮美，而豆腐也有自己的平淡，趙樹理將生活中的點點滴滴像素描一樣勾勒出來，不加渲染，不加粉飾，讀起來就像品味國畫，反而有另一番韻味。比如《登記》里的關(guān)于青年男女時尚銜羅漢錢，小飛蛾結(jié)婚的后到各家拜年；都是當?shù)禺敃r一些很有代表性的習俗，關(guān)于這些習俗，作者并沒有刻意的刻畫，如《孟祥英翻身》里的“老規(guī)矩”“娶到的媳婦買到的馬，由人騎來由人打”，“按舊習慣，婆婆找媳婦的事，好像碾磨道上尋驢蹄印，步步不缺”作品深厚的民俗文化背景，或作為塑造人物形象，揭示人物心理，推進人物性格發(fā)展的手段，表現(xiàn)出了鮮明的民族特色趙樹理的敘事也自己獨具的風格，曾有人稱其為“趙樹理風格”，他的文章像是參雜了人的性格似得，顯得溫情、樂觀。不同于一些沒有農(nóng)村經(jīng)歷的作者，若用奢華的筆調(diào)渲染鄉(xiāng)土氣息，猶如蜻蜓點水，無法探究其本質(zhì)。他的每篇文章的主要人物都有其自己的性格遭遇，每換一種作品讀起來都有一種煥然一新的感覺。這部作品受到彭德懷，周揚等諸多贊揚，他之后的幾篇如《登記》《孟祥英翻身》《傳家寶》《鍛煉鍛煉》等短篇小說都是極為優(yōu)秀的。引】—3—第三篇：讀趙樹理有感最近讀了幾篇趙樹理的短篇小說，也看了些對趙樹理的評論，大致給的評價都很高，就我看過的他的幾篇小說的感覺來說，1趙樹理的幾篇短篇小說的確有他自己的獨到之處。小說語言既吸收了華北農(nóng)村的群眾語言，又擷取了民間文學中的語言精華，顯得質(zhì)樸自然、簡煉生動、幽默風趣、流暢上口。它以情節(jié)連貫、富有懸念的故事作為小說骨架和結(jié)構(gòu)線索，娓娓動聽的敘述方式，逐漸顯現(xiàn)出人物的思想性格，以及人物間的復雜關(guān)系。而這經(jīng)驗的告白就是小說《李家莊的變遷》。許多名人都對趙樹理給予較高的評價：這是一棵在原野里成長起來的大樹，它根扎得很深，抽長的那么條暢，吐吶著大氣和養(yǎng)料，那么不動聲色的自然自在。引用》總的來說，趙樹理的作品大部分講的是擁有創(chuàng)新思想的新一代和老一代守舊派之間產(chǎn)生矛盾，矛盾激化，最后有先進思想的政府領(lǐng)導人，用先進的思想說服老一代人或治理老一代不良之風，使他們接受新的思想，最終矛盾調(diào)和，制造一個皆大歡喜的場面。在人物描寫上采用傳統(tǒng)的白描手法，講究用幾句話、幾個富有特征性的動作，簡潔地勾勒人物形象；情節(jié)結(jié)構(gòu)講究故事性，并有一套組織故事的藝術(shù)手法，做到順當流暢而又曲折有味；在敘事與寫景的關(guān)系上，—2— 把描寫情景融化在敘述故事中，通過作品中人物的眼睛來寫景等等。引用》正是他的這種幽默、風趣，又為他的作品增加了不少光彩。趙樹理的幽默感，表現(xiàn)在敘事寫人時的妙語橫生，并善于概括人物的性格而給他一個形象鮮明的綽號。作家讀了不覺得“俗”、“土”，農(nóng)民百姓讀了不覺得“洋”不覺得”玄”.即擁有深刻的文化內(nèi)涵，又通俗易懂。無情的諷刺現(xiàn)實生活中的問題。作者不加渲染的描寫出來，卻是將他們的愚昧深刻的留在了紙上。好與壞的定型就像拿物品去和樣本比較，相似程度越高，則越優(yōu)秀，不管樣本的好壞和自己周圍的變化。還有村公所的民事主任，打著自由戀愛的招牌，真正自由戀愛的不給寫介紹信，被父母強迫來的，即使理由荒唐至極，也照樣寫介紹信，可是，對于真正自由戀愛的，即使沒理也不寫。再者就是趙樹理文章深刻的現(xiàn)實主義精神，有什么就說什么，不帶遮遮掩掩的，將一些人的愚昧淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，給我印象深刻的想張木匠的娘教自己的兒子痛打老婆，他只知道自己的痛苦經(jīng)歷，他只知道替自己兒子想，卻不曾想到自己的孫女，或者其他后代中的女性或去將來有一天也會處于和她的媳婦一樣的境遇。在他的文章，人物性格各異，矛盾自然復雜，可是卻從未出現(xiàn)的過激的畫面，猶如一團溫情的火苗，慢慢的燃起，又慢慢的熄滅，很難看到像干柴遇到烈火時的爆發(fā)；之所以還說它樂觀，是因為他的作品結(jié)局大多為圓滿，都是好人得福，壞人遭報應的歡喜劇場面結(jié)尾，雖然過程會復雜艱辛一些，但一個歡喜的結(jié)局，還是會令人賞心悅目的。而趙樹理的一段農(nóng)村生活使他更了解農(nóng)村的習俗和生活風貌，傳達出更加原生態(tài)的況味。另外就是他的作品中鄉(xiāng)土氣息濃郁，他是一個地道的平民作家，將農(nóng)村的生活原汁原味的傳達給讀者，使他的作品注入了鄉(xiāng)土的靈魂。趙樹理作品趙樹理文章的很大一個優(yōu)點就是人物形象塑造的很鮮明，每個主角都有其獨特人物性格，他們他們中有些人的性格讓人感到一種愚昧，同樣是受封建思想的束縛，卻都又不不帶一絲重疊，像《小二黑結(jié)婚》里，愛算命誤了莊稼的二諸葛，四十幾歲還愛打扮，弄得個老來俏的三仙姑；《傳家寶》里的給女人按標準定型，還非要媳婦繼承她的古董的李成娘；《孟祥英翻身》里的認為女子就該是小腳、守家的孟祥英婆婆，在濃郁封建氣息中走向獨立新生活的孟祥英；還有《登記》里的小飛鵝，艾艾，《鍛煉，鍛煉》的“小腿疼”“吃不飽”，王聚海都是趙樹理筆下的典型性格的人物代表。提趙樹理的作品，自然不能忘記他的成名做《小二黑結(jié)婚》，主要講小二黑和小芹戀愛，受到垂涎小芹的村子惡霸金旺的阻撓，結(jié)果，金旺以捉奸的名義將小二黑和小芹綁到區(qū)上問罪，不料區(qū)干部明察后，查出了金旺等人的罪行，并將其法辦，還支持了小二黑和小芹的婚事，最后以大歡喜收場。小說多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開創(chuàng)的文學“山藥蛋派”，成為新中國文學史上最重要、最有影響的文學流派之一。其內(nèi)容有著深刻的社會意義。他那民族形式的樸素，群眾語言的活潑生動，用一種農(nóng)村生活再現(xiàn)的方式，真實而有信服力。主要特色是在語言風格和特有的現(xiàn)實主義特征上。他的作品真實的再現(xiàn)了建國后農(nóng)村社會主義革命和建設的成就與問題，發(fā)展與波折，表露了趙樹理對我國農(nóng)村問題獨特而深刻的見解。軟英勇敢地站起來了，為自由而戰(zhàn)，邪不壓正，那些地主劉錫恩和八面玲瓏的小旦，在黨的好政策下，最終還是沒有好下場趙樹理的作品充滿著深刻的現(xiàn)實主義特征。反而是他爹王聚財膽小怕事，總是“看看再說”，怕得罪這，怕得罪那，就是不同意女兒和小寶在一起?！缎安粔赫穼懙氖窍潞哟逋蹙圬?shù)拈|女軟英與舊勢力作斗爭的故事?！兜怯洝繁憩F(xiàn)的是對婚姻，對自由的爭取。他們打敗了二諸葛，打敗了三仙姑，打敗了舊封建的傳統(tǒng)婚姻戀愛觀，奔向了幸福和自由。趙樹理筆下的農(nóng)村勞動人民爭取民主和人權(quán)的斗爭從未停止過，農(nóng)村勞動人民爭取美好生活的愿望從未改變過，這難道不正是歷史車輪滾滾前進的足跡嗎？趙樹理的作品有很多，包括《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《登記》《孟祥英翻身》《田寡婦看瓜》，其中最具有典型和普遍意義的就是《小二黑結(jié)婚》。趙樹理正是既把當時農(nóng)村的情景給讀者寫的明白，再配以人物鮮活生動的語言使得文章通篇讀來俗而不媚，透著一股陽剛正氣，內(nèi)容反應的正能量始終和反能量做著勇敢斗爭，終以邪不勝正收場，《李家莊的變遷》中鐵鎖從一個貧窮的外來沒落戶通過一步步地爭取自身解放，勇敢地融入到反對地主惡霸的大無畏