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讀現(xiàn)代文學史有感-文庫吧資料

2024-11-09 12:20本頁面
  

【正文】 種詩化小說的傾向。:以傳統(tǒng)的藝術技巧為本,大量吸收和借鑒了西方現(xiàn)代派藝術的技巧,形成自己一套獨特的藝術變形表現(xiàn)形式。:兼具散文化與詩化的特征,小說傳達出一種清新雋永、淡泊高雅的風俗畫效果。:寓洋于土,土洋結合,采用中西合璧的藝術手法。第二節(jié) 新時期小說:將自己苦苦思索的人生哲理融會到作品之中。在藝術構思上,《金光大道》集中代表了“文革”文學的構思模式。第六節(jié) “文革”文學1.“地下文學”不像主流文學那樣通過常態(tài)的媒介運行被大眾接受,而是躲避高壓的政治專制,以盡可能隱蔽的手抄渠道自發(fā)地傳播。第五節(jié) “十七年”的戲劇《茶館》的藝術成就:匠心獨運的藝術構思,借以展示三個時代的運命變遷,它為我們提供了極為成功的藝術典型。藝術特色:善于運用剪輯手法將歷史和現(xiàn)實交織成形象的藝術畫面,表達深刻的主題。秦牧散文的風格特征是多姿多彩的。藝術成就:縱橫聯(lián)想,能放能收??b密精巧的藝術結構。他常常“從生活的激流里抓取一個人物,一種思想,一個有意義的生活片段,迅速反映出這個時代的側影。其主要表現(xiàn)為:題材不夠多樣,形式比較單一,簡單配合政治運動、中心工作的“傳聲筒”傾向已在部分詩作中初露端倪,以贊頌新時代、新生活為己任的詩人們,大抵致力于外部現(xiàn)實圖景的描繪而回避“自我”形象的抒寫,對人的精神、情感世界作深入揭示的詩篇更是鳳毛麟角。此外,小說還注意描寫中國北方農村的風俗畫與風景畫,使作品深深扎根于厚實的民族土壤中。《紅旗譜》的藝術成就:小說以鎖井鎮(zhèn)兩戶農民三代人與一家地主兩代人之間的尖銳沖突組織故事情節(jié),采用古典小說常見的通過人物的行動,特別是通過人物的對話,以粗線條勾勒人物的性格。第二節(jié)“十七年”的小說《紅日》的題材內容和藝術特色:將歷史紀實與藝術創(chuàng)造相結合,表現(xiàn)廣闊的戰(zhàn)爭畫面和生活圖景,力圖生活化、個性化地表現(xiàn)人物的復雜性格。2.“十七年”和“文革”十年文學的歷史教訓:社會主義文藝事業(yè)遭到嚴重破壞乃至空前劫難,其根本原因便在于1949年以后“左”傾思潮愈演愈烈,終于發(fā)展到了登峰造極的地步。第四章 50年代至70年代文學第一節(jié) 概述“文革”爆發(fā),一般稱作“十七年文學”。夫妻月下話別、婦女尋夫、伏擊戰(zhàn),都寫人情美和自然美交織,情景交融,充滿詩情畫意。散文美和濃郁的詩情畫意。: 以談笑從容的態(tài)度反映冀中人民抗日斗爭、描摹時代風云變幻的藝術角度和特點。對解放區(qū)社會生活變革和農民思想心理變化的表現(xiàn)。對解放區(qū)新社會的熱情歌頌。這表現(xiàn)出他作品的現(xiàn)實主義特色。對農村中出現(xiàn)的各種問題的暴露。第三節(jié) 解放區(qū)文學創(chuàng)作: 對農村社會矛盾和階級斗爭復雜性的描繪。以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式?!妒滞栖嚒芬允滞栖嚍橹行囊庀?;詩在色調、光彩、線條與音響的調配上十分成功。對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情?!洞笱吆印业谋D贰?,詩篇抒發(fā)了對乳母大堰河的深厚真摯的愛,以鋪陳手法,塑造和贊頌了這一農村婦女勤勞善良的動人形象,對造成她一家悲慘命運的“不公道世界”發(fā)出“咒語”。精湛的語言藝術。豐富的想象和聯(lián)想與哲理化、知識化的有機融合。作品以留法回國的青年方鴻漸為中心,描繪了一群留學生與大學教授,在生活、工作、婚姻戀愛等問題上遇到的矛盾糾葛,以及由此表現(xiàn)出來的猥瑣靈魂和灰色人生?!秶恰返乃枷雰热荩骸秶恰返暮x,用作者的話說,就是人生的婚姻好比一座被圍的城,已婚的恰好是處于被圍的城中,極力要沖出城出,而未婚的則如攻城的勇士,拼命想沖進城去。以《詩創(chuàng)造》和《中國新詩》等刊物為主要陣地。在語言上重視運用靈活自然、充滿生活氣息的口語,簡潔有力,色彩強烈。注重主觀感情的直接宣泄和抒發(fā)。七月詩派以胡風主編的《七月》和《希望》等刊物為主要陣地的現(xiàn)實主義抒情詩派。為了適應戲劇服務對象的變化,出現(xiàn)了小型化、輕型化和通俗化的街頭劇、活報劇、茶館劇、朗誦劇、游行劇、燈劇等,被戲劇界稱為“好一記鞭子”的三個短劇《三江好》、《最后一計》和《放下你的鞭子》,是小型街頭劇的代表。關于現(xiàn)實主義與主觀論的論爭。第三章 40年代文學第一節(jié) 概述、概念化問題的論爭。為了配合農村演劇,熊佛西創(chuàng)作了反映農民生活的戲劇《屠戶》、《?!?、《過渡》等。深刻的社會原因。第九節(jié)散文創(chuàng)作概況:“左聯(lián)”的提倡。第八節(jié)詩歌創(chuàng)作,在“左聯(lián)”的領導下,穆木天、楊騷、任鈞、蒲風等人發(fā)起成立了“中國詩歌會”。作品還善于通過人物自相矛盾的言行來讓人物作自我暴露,從而達到諷刺的目的。: 作品善于抓住最能揭示人物性格的細節(jié)突現(xiàn)人物的靈魂?!栋细缸印分欣习斄艘惠呑拥钠鸵凼亲寖鹤訉砟茏龃蠊伲膬鹤訁s是個不讀書的草包。事實上,她卻用高利貸壓榨自己的兒子,對兒媳也施加虐待。揭示了紳士淑女們的“禮儀廉恥”,鞭撻了小官僚、小政客的自私、虛偽。第七節(jié) 小說創(chuàng)作:左翼作家群、東北作家群、京派作家群、“新感覺派”作家群。二是具有豐富潛臺詞和充分個性化的戲劇語言。她以尖銳的語言揭露和控訴周樸園和周家的罪惡,撕破他們道德家的偽善面目;她和專橫的周樸園進行了一次又一次的正面交鋒,是她推動劇情向高潮前進。這使蘩漪不能忍受父子兩代的欺負,她要做困獸的搏斗,她要破壞周萍四鳳的關系,她要拉住周萍。她需要愛、能愛,她不顧一切的愛上了周萍且把一切都交給了周萍。她在周家被折磨了十八年,這是她性格形成的典型環(huán)境。這是由于封建性的家庭和環(huán)境造成的?!独子辍分械霓冷羰且粋€鮮明獨特、復雜而富有深度的藝術形象。他故意淹死民工發(fā)昧心財,指使警察打死罷工的工人,使用利誘收買手段破壞工人運動。在以為侍萍死后,又把侍萍作為他的第一夫人懷念,當侍萍真的出現(xiàn)在他面前時,他又想用金錢來封侍萍的口和贖自己的罪,他的這種態(tài)度是對他的懷念的虛偽性最本質的揭露。蘩漪、周萍、周沖的悲劇,都是周樸園的封建專制造成的。第一幕中的吃藥一場,作者采用“大寫特寫”的戲劇手法,突出表現(xiàn)周樸園的專橫暴戾、冷酷無情的性格特征。這最突出的表現(xiàn)于他和蘩漪的關系中?!独子辍分械闹軜銏@是帶有封建性的資產階級代表人物,是《雷雨》悲劇的罪魁元兇。3.《雷雨》的主題思想是作者揭露了周樸園封建專制家庭的罪惡,鞭撻了封建賴以生存的黑暗社會。第六節(jié)曹禺《雷雨》。作者在“邊城”世界里有意識地消解了種種對立因素。運用的是浪漫主義的創(chuàng)作方法,一半是“夢”,一半是理想的“現(xiàn)實”,并非對當時社會的寫真。以關于動作、對話的白描與韻味發(fā)掘翠翠內心豐富的“潛臺詞”;情節(jié)結構方面,以經緯交織、明暗結合的手法,烘托內在的情緒節(jié)奏;在鄉(xiāng)土風俗描寫方面,將人物的活動置于一副副風俗風情畫面上,形成了詩情畫意的意境。作者敘事的筆端,傾瀉著、流動著作者對“愛”與“美”的詩性的謳歌與詠嘆?!哆叧恰返乃囆g風格,是一首抒情的詩,一曲浪漫主義的牧歌。作者特意在故事的發(fā)展中穿插了對歌、提親、賽龍舟等苗族風俗的描寫。又以翠翠與儺送、天保的愛情糾葛為明線,以王團總想儺送當女婿為暗線。)小說結構寓嚴謹于疏放。作者擅長將人物的語言、行動描寫與心理描寫結合起來,以揭示人物的個性特征和豐富的內心世界。沈從文的小說中人與自然和諧相處的天人合一的境界和人們對于欲望的淡然態(tài)度,在探索理想的人生形式時灌注了關于人的改造的思想,其作品題材偏離時代文藝主潮的同時,又保持它的現(xiàn)代品格。在小說的語言上,老舍采用經他加工提煉了的北京口語,生動鮮明地描繪北平的自然景觀和社會風情,準確傳神地刻畫北平下層社會民眾的言談心理,簡潔樸實、自然明快。在人物性格的塑造上,小說善于用豐富、多變、細膩的手法描寫人物的心理活動和心理變化。個人奮斗順利的時候,表現(xiàn)為要強上進;遇到挫折,會自私自利。小說真正地描寫了祥子的要求、掙扎淪落的過程,從而真實的了舊社會把人變成鬼的罪惡。殘酷的現(xiàn)實扭曲了他的性格,吞噬了這個一度有著強大生存能力的個人奮斗者。當虎妞病亡、祥子為葬妻而不得不再一次賣掉車子,此生已不復再有希望買車,又得知自己的意中人小福子也已不在人世時,終于不堪這最后的沉重一擊。命運的安排卻是他追求不可得,躲避的被強加。他堅韌頑強的咬著牙,用孤苦的掙扎編織著美麗的夢想。在他的不幸遭遇中,作者突出了對他性格的刻畫,體現(xiàn)了強有力的悲劇意味,這是通過主人公“精進向上—不甘失敗—自甘墮落”的命運三部曲展開的: 祥子初到北平,懷抱著尋求新的生路的希望,開始了他的個人奮斗史。2.《駱駝祥子》的思想內容是寫城市貧民悲慘命運的代表作,真實的反映了舊中國城市底層人民的苦難生活,揭示了一個破產了的農民如何市民化,又如何被社會拋入流氓無產者行列的過程,以及這一過程中所經歷的精神毀滅的悲劇。大量的客觀生活細節(jié)和日常生活瑣事的描寫支撐了小說的框架,這使得作品逼近生活,表現(xiàn)出一種與現(xiàn)實生活渾然一 體的藝術境界。情節(jié)發(fā)展在日常生活瑣事中推進;結構布局,一切象現(xiàn)實生活本身一樣流動。《寒夜》的藝術特點:《寒夜》在藝術上達到了巴金所追求的無技巧的境界,風格樸素自然,是巴金最優(yōu)秀、成熟的現(xiàn)實主義杰作。加之汪文宣的母親的加入,婆媳不和使原有悲劇。曾樹生則憑著美色當了資本家銀行的“花瓶”。由于貧困與疾病的折磨,特別是在長期仰人鼻息的社會環(huán)境中討生活,他們的理想都發(fā)生了巨大扭曲。小說是通過三個小人物的感情糾葛和凄涼命運來展示這一主題的。第三節(jié)巴金《寒夜》的思想:《寒夜》是巴金解放前最后一部長篇小說,標志著巴金在現(xiàn)實主義藝術探索中所達到的最高成就。《子夜》是現(xiàn)代都市生活的廣闊畫卷,它描寫了工廠生活和工人運動,描寫了民族資產階級的奮斗,買辦資產階級的活動,金融、公債市場的**,都市各階層人物的面貌。民族資產階級有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性,然而由于當時政治和經濟上的種種關系,其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。一方面對統(tǒng)治階級的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿;另一方面又依靠反動勢力鎮(zhèn)壓工人農民運動。吳蓀甫具有兩個方面的性格果敢、自信和動搖、悲觀。《子夜》在中國文學史上地位,主要有兩點:一是成功地塑造了中華民族資本家的藝術典型吳蓀甫形象。吳老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個總體象征展開。對人物下意識和幻覺的描寫增強了整個作品心理分析的色彩。整個作品的情節(jié)發(fā)展十分緊湊,時間跨度小人物眾多。作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心,輻射出各種人物和事件。在他帶有獸行的表演中,我們可以看出他帶有流氓習氣的洋奴精神。在趙吳斗法中,他設下了個大陷阱,不遺余力地要把民族工業(yè)置于死地。他的目的是消滅和吞并中國的民族工業(yè)。民族資產階級有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性,然而由于當時政治和經濟上的種種關系,其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。一方面對統(tǒng)治階級的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿;另一方面又依靠反動勢力鎮(zhèn)壓工人農民運動。當吳蓀甫與趙伯韜的斗爭中慘敗時,他的悲劇命運也達到了高潮。動搖、悲觀。因此,在與帝國主義經濟侵略的斗爭中,他表現(xiàn)出果敢、自信的性格?!蹲右埂防飬巧p甫的形象吳蓀甫是中華民族資產階級的一個失敗了的英雄形象:吳蓀甫具有兩個方面的性格:果敢、自信。第二節(jié)茅盾《子夜》的思想意義是:民族工業(yè)在帝國主義經濟侵略的壓迫下,在世界驚慌的影響下,在農村破產的環(huán)境下,為了自保,使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削。關于“大眾語”的論爭是由汪懋祖、許夢因等發(fā)動“文言復興運動”引起?!拔膶W基于普遍人性”的論爭發(fā)生在左翼作家與新月派理論家梁實秋之間,梁實秋提出文學是沒有階級性的,主張“天才”創(chuàng)造文學,而魯迅指出文學只有通過人,才能表現(xiàn)人性,指出文學與階級的關系,是都帶,而非“只有”。他們還提倡“愛美劇”,即“非職業(yè)”的業(yè)余演劇,以擺脫商業(yè)化傾向,不受“座資底支配”,進行嚴肅的藝術創(chuàng)造。五是機智幽默,情趣似盎然而是苦澀。藝術成就有一是旁征博引,與談天說地中顯示出深厚的學識、才情?!拔逅摹鄙⑽乃鶑垞P的“個性解放”、民主與科學、反封建等理念,從此構成了20世紀中國文學寶貴的精神資源與反復言說的主題。藝術特色是其核心內容是講究詩的“三美”,分別是音樂美、繪畫美、建筑美。二是反帝反種族歧視,如《洗衣歌》?!段⒂辍窞槠瘘c,活躍在20世紀20年代中后期的詩派。、應修人、潘漠華、馮雪峰等人。四是文字清雋幽婉
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