【正文】 影的建立和發(fā)展，準(zhǔn)備了條 件。同時(shí)“，東影”還組織編寫了長故事片劇本，陸續(xù)投入拍攝，為新中國成立后人民電影的第一批長故事片誕生，作好了準(zhǔn)備。這是人民電影事業(yè)第一個(gè)具有較完備設(shè)備的電影制片基地，它一面攝制大量新聞紀(jì)錄片，一面拍攝了美術(shù)片《皇帝夢》、《甕中捉鱉》，科教片《預(yù) 防鼠疫》，并制作了我國第一部譯制片《普通一兵》，特別是試制了短故事《留下他打老蔣》（林其編導(dǎo)）。此后，又?jǐn)z制了紀(jì)錄白求恩生活與戰(zhàn)斗片斷的《白求恩大夫》、紀(jì)錄南泥 灣生產(chǎn)的長紀(jì)錄片《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》及一些新聞片。在武漢抗戰(zhàn)時(shí)期，根據(jù)地的電影事業(yè)開始了籌建工作。這些影片，深刻揭露了國民黨反動派的黑暗統(tǒng)治，生動表現(xiàn)了中國 人民為爭取民主自由而進(jìn)行的斗爭，明顯透露出對光明的未來的追求和向往。在藝術(shù)上比較成熟，影響較大的作品有：史東山編導(dǎo)的《八千里路云和月》，蔡楚生、鄭君里聯(lián)合編導(dǎo)的《一江春水 向東流》，陽翰笙、沈浮合作編導(dǎo)的《萬家燈火》沈浮編導(dǎo)的《希望在人間》，兒童片《三毛流浪記》（陽翰笙改編趙明、嚴(yán)恭導(dǎo)演），蔣家王朝崩潰前 夕黑暗社會寫照的《烏鴉與麻雀》（陳白塵執(zhí)筆編劇，鄭君里導(dǎo)演）。進(jìn)步電影工作者利用新的方針、策略，進(jìn)行頑強(qiáng)斗爭。這些影片對于動員、鼓舞全國人民投入偉大的抗日戰(zhàn)爭起了很大的作用?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，在中國共產(chǎn)黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策鼓舞下，愛國的、進(jìn)步的電影工作者，創(chuàng)作了大量的以抗戰(zhàn)為題材的影片，形成了抗戰(zhàn)電影運(yùn)動。進(jìn)步的、民主的、革命的電影運(yùn)動的輝煌成果，嚇壞了帝國主義和國民黨反動派，他們采取恫 嚇、嚴(yán)查、止映、禁拍，甚至利用搗毀進(jìn)步影片公司等卑鄙手段，對革命電影文化進(jìn)行圍剿、鎮(zhèn)壓、迫害和扼殺，使之陷入了異常困難的境地。另外，還有以婦女為題材的影片《三個(gè)摩登女性》（田漢編劇，卜萬蒼導(dǎo)演），《姊妹花》（鄭正秋編導(dǎo)），《時(shí)代的兒女》（夏衍、鄭伯奇、阿英 編劇，李萍倩導(dǎo)演），以及把新文學(xué)名著搬上銀幕的《春蠶》（夏衍編劇，程步高導(dǎo)演）。暴露３０年代的中國都市生活、揭示當(dāng)時(shí)都市中尖銳階級矛盾和階級對立的代表作有：夏衍的《上海二十四小時(shí)》（沈西苓 導(dǎo)演），蔡楚生編導(dǎo)的《都會的早晨》。反映農(nóng)村階級斗爭的代表作有，夏衍的第一部電影劇作《狂》（程步高導(dǎo)流 演），陽翰笙進(jìn)入電影界的第一部作品《鐵板紅淚錄》（洪深導(dǎo)演）。另一方面，中國共產(chǎn)黨地下組織加強(qiáng)了對電影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，電影發(fā)生了由脫離現(xiàn)實(shí)到反映現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。這是由于投機(jī)商人、官僚買辦、帝國主義操縱中國電影造成的惡果。２．進(jìn)步電影的艱難成長階段（１９３１年至１９４９年）在半殖民地、半封建的舊中國，存在著兩種文化，也存在著兩種電影。轉(zhuǎn)年，華光片上有聲電影公司攝制了 故事影片《雨過天晴》，天一公司攝制了故事影片《《歌場春色》等，片上發(fā)音的試制獲得了成功。有聲電影產(chǎn)生以后，很快傳到了中國。此后，張石川又導(dǎo)演了影片《黑籍冤魂》，通過一個(gè)封建大家庭因吸 食鴉片而家破人亡的悲劇，反映了當(dāng)時(shí)鴉片流毒的災(zāi)難。此片雖為短故事片，卻是我國拍攝故事影片的開端。長度只有三本，但當(dāng)年６０歲的譚鑫培，以其精湛的表演和飾演黃忠的英雄氣概，使影片的試拍獲得了成功。影片拍攝的是著名京劇老生譚鑫培主演的《定軍山》。這種情況，盡管是帝國主義商品輸出和文化侵略的產(chǎn)物，但畢竟給中國人民帶來了一種新的娛樂形式，激發(fā)了 中國知識分子攝制“中國影片”的愿望。這年的８月１１日，上海徐園內(nèi)的“又一村”，放映了“西洋影戲”，揭開了中國電影放映的序幕。和《第三篇：中國電影發(fā)展階段觀止影視 中國電影發(fā)展階段１．萌芽和嘗試階段（１８９６年至１９３１年）中國電影事業(yè)，是從輸入和放映西方電影起步的。仿效《真愛至上》，這部《全 城熱戀》搞起了拼盤式愛情故事，雖然故事依然是老套無新意，但勝在導(dǎo)演有想法，這一鍋家常 可見的材料，倒也調(diào)得相當(dāng)?shù)挠凶逃形丁０凑粘＠碚f，像《全城熱戀》這種講述當(dāng)代都市男女愛情的電影應(yīng)該是很好拍的，尤其是在意識 形態(tài)做崇，處處都是禁區(qū)的內(nèi)地電影而言，要不就拍主旋律，要不就拍古裝，一年到頭卻少有幾 部電影是講這些兒女私情的。2009 年，黃百鳴拍《家有喜事 2009》大獲成功，稱為 09 全港票 房最高的華語電影，于是乎今年大家都一窩蜂的扎堆到這里，黃百鳴繼續(xù)翻拍經(jīng)典，他拿出的看 家寶貝是《花田喜事 2010》；TVB 則聯(lián)合旗下眾多明星拍攝了《72 家租客》；而譚詠麟則與第 三次獲得 TVB 最受歡迎女歌手的楊千嬅一起，拍攝了這部由優(yōu)質(zhì)編劇阮世生所執(zhí)導(dǎo)的 《財(cái)神到》。究其原因，還是因?yàn)檫@個(gè)檔期實(shí)在賺錢，去電影院的觀眾大把大把，用某人話說，就是電影院放 狗打架都會有人看。可是當(dāng)初那部《大話西游》也是時(shí)隔多年在內(nèi)地被大學(xué)生以 “后現(xiàn)代結(jié)構(gòu)主義”而被捧為經(jīng)典，劉鎮(zhèn)偉那時(shí)候拍攝的時(shí)候哪想到這么多，他當(dāng)時(shí)的狀態(tài)和電 影也是完全碰巧造就了這么一部影片，現(xiàn)在硬是去拍一部“純后現(xiàn)代結(jié)構(gòu)主義”的影片是拍不出 來了，反倒是一部比一部爛，這種電影是不能模仿的來的。而且自從《大 話西游》之后，劉鎮(zhèn)偉就已經(jīng)對這種“宿命愛情”+“最后的悔悟”干上了，從《天下無雙》到《機(jī) 器俠》，劉鎮(zhèn)偉一直在這樣復(fù)制再復(fù)制，只不過是大環(huán)境不同，人物不同而已?？赡芤郧拔覀冋娴氖歉吖绖㈡?zhèn)偉了，他這 次拍的已經(jīng)不是喜劇了，而是鬧劇?？梢钥闯?，在經(jīng)歷了《石頭》票房與口碑的雙重成功 之后，寧浩對于新片《賽車》的制作更加的從容自信，玩的更加開放。1 月 20 號，在競爭 激烈的春節(jié)檔期，寧浩的新片《瘋狂的賽車》將借助前作兩年來積累起的人氣強(qiáng)勢登場。《瘋狂的賽車》：很會玩電影的寧浩 瘋狂的賽車》：很會玩電影的寧浩 》：兩年前，影片《瘋狂的石頭》的出現(xiàn)曾經(jīng)令國內(nèi)眾多影迷瘋狂不已，在我們這個(gè)類型電影嚴(yán)重缺 乏的國度，這部像模像樣的黑色瘋狂喜劇的橫空出世，對于影迷來說不啻是一個(gè)“天上掉下個(gè)林 妹妹”般的意外驚喜。有點(diǎn)“葵花在手，江山我 有”的感覺。如今事隔多年，在國產(chǎn)大制作影片延續(xù)“高票房’底口碑”的定律，國產(chǎn)小成本喜劇依舊續(xù)寫不溫不火局面的環(huán)境下，曾經(jīng)把“瘋狂”元素引入到國產(chǎn)喜劇片中的那幫不務(wù)“正”業(yè)的 家伙們回來了，帶來了一部更為專業(yè)、更為精致的武林秘笈—— 《瘋狂的賽車》 或許。隨后幾年里激活了國產(chǎn)喜劇片市場，但可惜這支強(qiáng)心針沒有深入到心臟中，只是打到了皮膚上。超越瘋狂片名雖為《瘋狂的賽車》，可是再用“瘋狂”來形容本片實(shí)在有些過時(shí)了。《瘋狂的賽車》： 寧式喜劇 正式雄起 狂的賽車》：“寧式喜劇 》： 寧式喜劇”正式雄起這是一次絕妙的體驗(yàn)，以至于在看完電影后意猶未盡；這是一次超值的享受，能在春節(jié)之前在電 影院里欣賞如此精彩的電影而激動。還記得是《石頭》紅火之后，一位朋友塞了張碟給我看，的確是幽默，但自我感覺談不上瘋狂。電影院已經(jīng)沒有所謂的淑女，這么精彩的的故事，不笑也可惜了，一定要放聲大笑。青少年時(shí)期的 小豆子和小石頭朝夕相處，必定有情，及至蝶衣小樓后由情生愛也不是不可能，更何況我想那時(shí) 代戲子之間本就有許多曖昧風(fēng)氣。所以，天下之人，都會站在自己的立場，角度去看問 題，若想尋得人與人之間的真相，就必須得感同身受體會他人的角色。各人憑自己的喜好，經(jīng)歷去臧否人物，本就無可厚非。我覺得共鳴通常都與自己有關(guān)，我只是理性地感慨一下這個(gè)角色，一如許多人。文青泛濫成 災(zāi)，口味空前一致，標(biāo)簽各種雷同，以至于姜文已經(jīng)不僅是一個(gè)名字，還是一個(gè)名詞，具有象征 性，甚至是某種保證，當(dāng)然這不能稱之為盲目，畢竟姜文的前兩部片子不僅涵容了我們對電影最 直接的期待，還給予了額外驚喜，這也是姜文的影片最為期待的因由，我也不能幸免，然而看完 這部片子后，卻有種莫名的失望揮之不去，按理說不該這樣，整部片子該笑的地方我一個(gè)沒落下，中途也經(jīng)歷了尿點(diǎn)考驗(yàn)，怎么就失望了呢？思前想后，大抵是被外強(qiáng)中干的假象迷惑出錯(cuò)覺引起 的不舒服?！蹲屪訌楋w》：就剩下好看了 讓子彈飛》：就剩下好看了 》：當(dāng)姜文把片子定在年底的時(shí)候，就隱約覺得這部片子可能有些往賀歲上靠的意思，再加上又借來 了馮小剛葛優(yōu)這對特種兵，以往一支獨(dú)大的馮家在今年，自是要分出一杯羹，好在韓三平放話年 底三大片十個(gè)億票房，所以馮小剛也沒什么好擔(dān)心的，他拿最大頭毋庸置疑，因此連吹捧帶客串 有話好好說做個(gè)順?biāo)饲?，姜文再牛逼，這個(gè)情也是領(lǐng)的，在純商業(yè)片上，他是晚輩。無論是以“吃著 火鍋、唱著歌”作為革命的開始，還是革命過程中爆出一段始亂終棄的故事，亦或是革命結(jié)束后 誰要替誰娶誰，對于革命的演進(jìn)、電影情節(jié)的推動，都沒有本質(zhì)上的意義?；蛟S正因如此，寂寞高手姜文不可思議地湊一場賀歲檔的熱鬧，比捱到 2011 年湊一場更宏大、壯觀、普天同慶 的政治賀歲檔，更接近我們對姜文的“常識”。有多 少國產(chǎn)爛片用過房價(jià)高這一主題？而且千萬不要以為在電影中你能說幾句次貸危機(jī)，能痛罵一下 ZF 就能夠逗樂觀眾，什么年代了，笑點(diǎn)還那么低，財(cái)神你退步了。在這里，我最無法忍受的就是 電影版的武林沒有完全的逃出國產(chǎn)喜劇爛片的桎梏，牽強(qiáng)的把網(wǎng)絡(luò)熱詞和社會熱點(diǎn)事件放到電影 里面。電影版的武林是一集被抽掉靈魂的情景劇。在《不見不散》當(dāng)中，第二篇：中國電影影評《武林外傳》電影版：老去的光影 武林外傳》電影版：電影版的武林外傳更像一部電影了，它具備了情景劇里面無法比擬的畫面，聲效還有電影硬件里 面的一切元素。更有意思的事情當(dāng)然就是，每次戀愛都會牽出一位絕色美女。葛優(yōu)的潛質(zhì)恐怕只有馮小剛和王朔這批人才能真正挖掘出來。實(shí)際上在主演電視劇《編輯部的故事》之前，葛優(yōu)的銀幕和銀屏形象極為不佳。那么馮氏喜劇當(dāng)中，這么多的愛情又會有多少秘密可言呢。這句調(diào)侃意味濃厚的話說得正是馮氏喜劇當(dāng)中至關(guān)重要的愛情元素。馮小剛相信即便這個(gè)世界再糟糕再不公平，但人性的本質(zhì)終歸是善良的。他影片中的人性即便再猥瑣再無聊，也總會留有一個(gè)光明的尾巴。”“拉倒吧你，我都要一輩子和流沙睡一塊了。我先給他們投資辦一個(gè)養(yǎng)雞場，我吃一只我還十只?！都追揭曳健穼?shí)際上同樣的善良也出現(xiàn)在了《甲方乙方》中那個(gè)被無情嘲弄的尤萬成身上，在吃完了全村最后一只雞之后，他一邊啃著雞腿一邊說。影片的末尾，在阮大偉得知葛優(yōu)飾演的韓冬為何急于拿回自己薪酬的確切原因之后，馬上就原諒了寒冬綁架人質(zhì)的魯莽行為，并將錢一分不少地遞到了他的手上。我們發(fā)現(xiàn)就像當(dāng)年坐在電視機(jī)前的絕大部分中國人一樣，特的眼神專注而虔誠。很多細(xì)節(jié)都在證明著這一點(diǎn)。正如在《沒完沒了》當(dāng)中傅彪飾演的阮大偉這個(gè)人物卻并沒有被一棍子打死，他根本不是一個(gè)簡單化、臉譜化