【正文】 位的規(guī)律即用復(fù)對(duì)位的作曲法生成建立在不同的調(diào)式變化上因而簡單中寓豐富不變中有變化成辯證統(tǒng)一的關(guān)系具有精煉集中的藝術(shù)效果。而后混聲合唱與重唱重疊最后是節(jié)奏擴(kuò)展一倍的強(qiáng)勁的結(jié)束句。上下句之間均有短小的過門。通過黃河岸邊兩個(gè)老鄉(xiāng)的相互問答攀談表現(xiàn)出兩個(gè)人共同的身世、共同的遭遇、共同的仇恨、共同的決心——為國當(dāng)兵一起打回老家去。第五樂章《河邊對(duì)口唱》。第三樂段歌詞只有兩句曲作將其擴(kuò)充重復(fù)歌詞形成全曲的結(jié)束。隨以速度、節(jié)拍、音色的對(duì)比產(chǎn)為小音樂進(jìn)入對(duì)比性的第二樂段生了令人痛楚、震驚的藝術(shù)效果。開始的樂句為上下13度的寬闊音域包含了全歌曲的最高音和最低音旋律并成為全歌曲音樂發(fā)展的基本音樂素材。這是女聲二部合唱和混聲合唱歌曲并運(yùn)用強(qiáng)也是一首謠唱體的抒情歌曲。而在實(shí)際演出中 第四樂章以凸顯民族化特這首歌曲常常被省略不唱。歌詞內(nèi)容十分豐富和炎黃子孫今日的覺醒、奮起與對(duì)未來的呼喚構(gòu)成了宏偉的篇章。第三樂章《黃河之水天上來》。朗誦之后也是一首深情而豪邁的這樂隊(duì)在中聲區(qū)奏出連綿起伏的悠長前奏段前奏系由歌曲的第一句旋律演化而成有特點(diǎn)的旋律片段三個(gè)大的波浪線和幾個(gè)富提示出全曲發(fā)展的主要音樂素材和內(nèi)在的氣質(zhì)典型的引申發(fā)展的手法都使這首歌以雄偉的黃永不停歇特征。第二樂章《黃河頌》。隨即緩解了喘不過氣來的激烈搏斗般的緊平穩(wěn)的四部合唱重復(fù)唱出弦樂演奏音樂又轉(zhuǎn)入強(qiáng)烈的搏斗式的旋律和濃厚的號(hào)子經(jīng)高度提煉、加工用精當(dāng)?shù)暮蠈懸粽{(diào)。隨后一陣錯(cuò)落的大笑聲張氣氛。開始在強(qiáng)唱出急促、喊叫般、特性極強(qiáng)的樂句劃呦沖上前劃呦沖上前“咳呦勁的前奏引入之下劃呦劃呦劃呦”緊接著長音吶喊與領(lǐng)唱、合唱強(qiáng)化了號(hào)子的音樂特征。第一樂章《黃河船夫曲》。音樂刻畫了人民的意志和力量象征形成了著崇高偉大的民族精神。卻共同表現(xiàn)著同一個(gè)主 《序曲》這是管弦樂隊(duì)演奏。二、淺談《黃河大合唱》各章節(jié)《黃河大合唱》全曲由《序曲》合唱、《黃河頌》男聲獨(dú)唱樂隊(duì)、《黃河船夫曲》配樂詩朗、《黃河之水天上來》誦、《黃水謠》(女聲合唱)、《河邊對(duì)口曲》對(duì)唱、合唱、《黃黃河》河怨》女聲獨(dú)唱、《保衛(wèi)黃河》(齊唱、輪唱)和《怒吼吧(合唱)等8個(gè)樂章組成。它以我們民族的發(fā)源地——黃河為背景了黃河岸邊曾經(jīng)發(fā)生過的事情以啟迪人民來保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)華北、音調(diào)清新、樸實(shí)優(yōu)美具有鮮明保衛(wèi)全中國。這部作品的詞寫出了中華民族的氣魄i濃郁的生活氣息和民族風(fēng)格其高度的思想性、象征性、藝術(shù)性為我國大型聲樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。其在藝術(shù)上有著很高的音以黃河為樂成就與獨(dú)創(chuàng)性。一、硝煙彌漫中的產(chǎn)物《黃河大合唱》創(chuàng)作于我國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。這是我第一次完整地聽完《黃河大合唱》每一章節(jié)都有其獨(dú)特的內(nèi)涵再配上激昂的旋律與深情的朗誦使人頓時(shí)心生敬畏喚起了靈魂深處的斗志。如此偉大的作品當(dāng)它出現(xiàn)在和平安逸的今天更能給人以一種精神上的催化、靈魂上的洗滌。作品有《思念》《讓我們蕩起雙槳》《難忘今宵》《愛我中華》《我的祖國》《祖國頌》 八．補(bǔ)充音樂家及其稱號(hào)巴赫（音樂之父、復(fù)調(diào)大師）海頓（交響樂之父、弦樂四重奏之父）（樂圣）莫扎特（音樂神童）舒伯特（藝術(shù)歌曲之王）李斯特（鋼琴之王）肖邦（鋼琴詩人）帕格尼尼（小提琴之王）約翰施特勞斯（圓舞曲之王）格林卡（俄羅斯民族樂派之父）1（爵士樂之父）1冼星海（人民音樂家）1德國“三B作曲家”是指（巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）其他維也納被稱為“音樂之都”；孟加拉被稱為“音樂之邦”。為電視連續(xù)劇《大宅門》《笑傲江湖》電影《大話西游》《霸王別姬》等配樂。演唱包括獨(dú)唱，重唱，合唱等。民樂合奏：《金蛇狂舞》《翠湖春曉》歌曲：《賣報(bào)歌》《新女性》 《碼頭工人》《鐵蹄下的歌女》《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》《梅娘曲》2．冼星海：作曲家，廣東人。無布景動(dòng)作與服裝，多在教堂或音樂廳演出。將宗教或史詩題材的歌詞譜以曲調(diào)，由許多樂章組成，包括：詠嘆調(diào)喧敘調(diào)合唱等曲體。代表作：《勉女權(quán)》《女子體操》《纏足苦》；E、鼓吹學(xué)習(xí)新文化、推動(dòng)民主思想的，代表性歌曲有：《運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《電報(bào)》、《文明婚》等； F、結(jié)合學(xué)校生活向青少年進(jìn)行勤學(xué)苦練的思想教育和熱愛生活的教育的，如：《勉學(xué)》《春游》《送別》3．四位音樂家的作品風(fēng)格比較主要作品 音樂風(fēng)格 對(duì)會(huì)的主要貢獻(xiàn) 沈心工 《體操兵操》《黃河》 歌詞淺顯易懂，詞曲結(jié)合好，適合兒童學(xué)唱編寫大量樂歌，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)革命思想 李叔同 《送別》《西湖》《春景》 所作樂歌文辭秀美，富于意境和韻味創(chuàng)辦中國最早的音樂刊物《音樂小雜志》蕭友梅 藝術(shù)歌曲《問》 所作樂歌貼和時(shí)政，善于運(yùn)用西方音樂要素1927年到上海創(chuàng)辦國立音樂院（即現(xiàn)在的上海音樂學(xué)院）黃自 清唱?jiǎng)　堕L恨歌》，藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》作品題材豐富，體裁廣泛，風(fēng)格典雅旋律流暢結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)介紹西洋近代音樂理論，造就大批音樂專業(yè)人才。以李叔同沈心工為代表的一批有識(shí)之士在學(xué)校里開設(shè)樂歌課所唱歌曲統(tǒng)稱為學(xué)堂樂歌。2．代表作品：格什溫的鋼琴與樂隊(duì)作品《藍(lán)色狂想曲》，貝爾格的歌劇《璐璐》 3．分類：迪克西蘭爵士樂（代表人：路易斯阿姆斯特朗，金奧利弗），自由爵士樂 4．爵士樂之父：路易斯阿姆斯特朗《南部之子》 中國音樂部分 1．古琴形制：七弦，十三徽 2．代表曲目：《高山》《流水》《陽春》《白雪》 3．賞析《流水》：曲式：“起，承，轉(zhuǎn)，合”結(jié)構(gòu)，譜源于《神奇秘譜》；此曲伴“航行者”太空船遨游太空 二．古代歌曲1．發(fā)展歷程：詩經(jīng)，楚詞，樂府，絕律詩，詞，曲等不同發(fā)展階段。2．代表人：德彪西3．作品：交響素描《大?！?；歌劇《佩利亞斯蘭與梅麗桑德》；管弦樂《牧神午后前奏曲》； 鋼琴曲《意象》《亞麻色頭發(fā)的少女》 六．表現(xiàn)主義音樂1．音樂特點(diǎn)：表現(xiàn)內(nèi)心苦悶，孤獨(dú)，恐懼，絕望等情緒 2．代表人：勛伯格（奧地利），貝爾格，韋伯恩3．無調(diào)性音樂：沒有調(diào)性的音樂出現(xiàn)于20世紀(jì)初，它取消了各音之間的音級(jí)功能差別打破傳統(tǒng)大小調(diào)體系的束縛，八度中的十二個(gè)半音處于平等地位，既不與某個(gè)調(diào)性中心有關(guān)系，也不