【正文】 第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”《潁州的孩子》（The Blood of Yingzhou District），拍攝于2004年2月，耗時(shí)一年多，片長39分鐘，是一部講述中國安徽阜陽潁州受艾滋病影響的家庭及兒童的真實(shí)生存狀態(tài)的紀(jì)錄片，也展現(xiàn)了中國大約七萬名艾滋孤兒命運(yùn)。學(xué)號(hào):__________________。我們要堅(jiān)定正確信仰、保持黨的純潔性和先進(jìn)性作為黨課的主要內(nèi)容，抵御不良習(xí)氣、始終保持先進(jìn)。從蘇維埃到民族解放，從新中國到五星紅旗，無數(shù)革命先烈前赴后繼去實(shí)踐自己的信仰，共同的信仰讓人們凝聚起來，為信仰而奮斗，就是為未來而奮斗。中國共產(chǎn)黨創(chuàng)造歷史奇跡靠的是什么？就是信仰。正是由于像他這樣對(duì)信仰的堅(jiān)守，他心中的光明前途現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)。方志敏曾寫過：死，只能砍下我們的頭顱，不能動(dòng)搖我們的信仰。聆聽著片中的入黨誓詞，再次心潮澎湃，歷經(jīng)各種時(shí)期，黨的誓詞也在不斷修改，但毛澤東主席添加的“永不叛黨”一句從未更改。1921年，中國共產(chǎn)黨誕生，正是對(duì)馬克思主義堅(jiān)定的信仰，揭開了中國現(xiàn)代歷史的新篇章?！豆伯a(chǎn)黨員宣言》確立了中國人民自己的信仰，在這種力量的支持下，民族先鋒隊(duì)開始了救亡圖存的偉大探索，革命面貌煥然一新。九十年前，南湖澎船里的仁人志士悄然醞釀著時(shí)代的藍(lán)圖。1920年，《共產(chǎn)黨宣言》創(chuàng)造了共產(chǎn)黨信仰的起點(diǎn)。第三篇：紀(jì)錄片觀后感紀(jì)錄片《信仰我們的故事》觀后感4月5日晚，公司黨群組織全體黨員觀看紀(jì)錄片《信仰我們的故事》，它詮釋了中國人是如何選擇了中國共產(chǎn)黨和馬克思主義的信仰，如何堅(jiān)守信仰，如何取得信仰的勝利。講到最后慣例都要講一下本土制作，我覺得中國的紀(jì)錄片裝逼的太多，大概是我沒有那么喜歡人文題材的紀(jì)錄片，不過畫面都不講究是公認(rèn)的；但是就我最近接觸的幾個(gè)做紀(jì)錄片的朋友來看，對(duì)畫面的態(tài)度有要求有提高；這是好事，這樣才能吸引更多的觀眾來關(guān)注本土紀(jì)錄片嘛。我想這就是導(dǎo)演想要在這一部拍成了戰(zhàn)爭(zhēng)片的自然類紀(jì)錄片中想說的，海洋洶涌而暴烈，難的并不是與海洋與自然的對(duì)峙，而是靜靜地靠近她，表現(xiàn)出足夠崇高的敬意，靠近海洋，融入海洋，理解海洋。為了完成表現(xiàn)海洋洶涌暴烈的目的，經(jīng)驗(yàn)豐富的潛水員從鯊魚身邊游過，按照設(shè)計(jì)的分鏡草圖拍攝了大量與鯊魚共舞的鏡頭。而最讓人印象深刻的當(dāng)屬“喬納斯”——?jiǎng)〗M和法國國防部合作開發(fā)的魚雷攝影機(jī)；這枚魚雷的制作只是為了完成一個(gè)從未有人嘗試的在魚群前拍攝的鏡頭；喬納斯的開發(fā)非常成功，最終畫面里，我們看到魚群追隨著攝影機(jī)，如同領(lǐng)頭的魚的視角，仿佛攝影機(jī)和魚群翩翩起舞，真正做到了靠近、融入海洋的理解與感動(dòng)。導(dǎo)演在5年前策劃影片拍攝對(duì)象的時(shí)候曾犯愁該在25萬種海洋生物中挑選哪些來拍攝，后來，制作組拋棄學(xué)名和數(shù)字，而是按照行為方式對(duì)生物進(jìn)行分類，挑選出一批能夠表現(xiàn)大海的洶涌暴烈的生物；“人與鯊魚”便是一個(gè)典型的選擇，而導(dǎo)演組為了精確達(dá)到敘事的目的，甚至為這些無法預(yù)測(cè)的野生生物設(shè)計(jì)了分鏡。親，這哪是動(dòng)物世界，簡(jiǎn)直就是?？章?lián)合大作戰(zhàn)啊有沒有 器材方面和阿拉斯加的很像，萬向臂穩(wěn)定器的先進(jìn)機(jī)械結(jié)構(gòu)直接保證了在海浪顛簸如此極端惡劣的拍攝條件下仍能獲得穩(wěn)定的高質(zhì)量影像。景別角度舒緩的開頭和結(jié)尾都有大量遠(yuǎn)景，而緊湊的捕獵高潮多用中近特來拍攝；隨著景別的越來越緊湊，節(jié)奏也越來越推向緊張。 好了，現(xiàn)在我要截取 9：5213：45 南非 海豚和海鷗捕獵沙丁魚群段落 來分析他的拍攝和剪輯節(jié)奏控制方面從剪輯的鏡頭長度來看，在前半部分海豚和海鷗前往目的地的時(shí)候，鏡頭長度由長變短，從13秒變成6秒，接著穩(wěn)定在24秒，逐漸縮短；在隨后的捕獵階段出現(xiàn)了大量1秒的跳接；而捕獵結(jié)束后鏡頭長度又回到4秒以上，并以一個(gè)14秒的鏡頭結(jié)束了這段激烈的捕獵。同樣的，為了獲得各種刁鉆艱難的畫面，制作小組使用了遙控直升機(jī)，防水外殼，大型搖臂等等先進(jìn)的攝影設(shè)備，甚至在法國國防部的幫助下將一枚魚雷改裝成攝影機(jī)，只是為了拍攝一個(gè)魚群追著攝影機(jī)游泳的鏡頭。在器材方面，使用的是ARRI435攝影機(jī)，該機(jī)器使用鋼性連接，可以升格至150，其后座頭鯨沖出水面的兩個(gè)鏡頭就使用了這個(gè)機(jī)器的升格功能。劇組坐在一個(gè)小橡皮艇上接近鯨魚群，而攝影機(jī)夾在三維穩(wěn)定儀上，用裝在橡皮艇上的搖臂進(jìn)行拍攝。我將先選擇1：03：401：04：00的這一個(gè)鏡頭來分析畫面這是一個(gè)在空中的運(yùn)動(dòng)鏡頭，起幅是一個(gè)遠(yuǎn)景，在廣闊平靜的湖面上，縱深是連綿的遠(yuǎn)山被云層覆蓋，畫面中央有兩條座頭鯨的尾巴露出水面，仿佛在旋轉(zhuǎn)著舞蹈；隨著鏡頭前移，鏡頭向下扣，直到湖水充滿屏幕，兩條尾巴已經(jīng)到了水下，水面打著轉(zhuǎn)，形成一個(gè)淺淺的漩渦；落幅水面平靜，但是漩渦中心水流翻涌，同時(shí)配著座頭鯨的鳴叫，讓人感覺水下將要發(fā)生什么事情這個(gè)鏡頭前五個(gè)鏡頭開始起悠揚(yáng)的笛子音樂，配著平靜的水面；到這個(gè)鏡頭音樂止，座頭鯨的鳴叫從遠(yuǎn)到近；緊接著下一個(gè)鏡頭是一大群座頭鯨沖出水面?！逗Ｑ蟆愤@部紀(jì)錄片，雖然有很多直接電影的元素，但是更多偏向于真實(shí)電影。還制作了仿真模型代替難以拍攝的物體，如機(jī)械控制的鯊魚代替被捕捉的而砍去鰭沉入海底的鯊魚。3.《海洋》使用了大量的故事片敘事手法，將割裂的場(chǎng)景和鏡頭連在一起，而不是直接電影那樣按照被攝體本身的進(jìn)程發(fā)展。 我認(rèn)為《海洋》可以算是真實(shí)電影，理由如下1.《海洋》前半部分意識(shí)形態(tài)不強(qiáng)，似乎是一部直接電影；但是最后十分鐘加入的環(huán)境保護(hù)意識(shí)使得前半部分完全成為最后十分鐘的鋪墊，整體大逆轉(zhuǎn)成為一部觀點(diǎn)鮮明的具有故事片特質(zhì)的真實(shí)電影。是的，地球不僅僅屬于人類，那是所有生物共存的地方。假如人類還是如此不顧一切的破壞海洋生態(tài)，在海洋母親的眼中，這無異于看著孩子們