【正文】 揭示出這個既是社會又是性格的悲劇，給后人以警策。” “金玉良緣”是林黛玉一把沉重的精神枷鎖?！彪y怪第八回李嬤嬤感慨：“真真這林姑娘，說出一句話來，比刀子還尖?！钡诙嘶禺攲氂駟桏煊駷槭裁床粧挠少Z元春從宮里賞出來的東西時，黛玉臉一撂：“我沒這么大福禁受，比不得寶姑娘，什么金什么玉的，我們不過是草木之人。 對于林黛玉的尖酸、刻薄與小性，尤其是賈寶玉與別的女孩好的時候，書中多次借助人物語言進行刻畫：第八回寶玉聽寶釵的話不吃冷酒，黛玉立即明里指責雪雁，暗中借題發(fā)揮：“也虧你倒聽他的話，我平日和你說的，全當耳旁風；怎么他說了你就依，比圣旨還快些。”說的大家都笑了。我們想這么著也不能。親戚們來了，我怕人笑我，我都不會，不過嚼得動的吃兩口，睡一覺，悶了時和這些孫子孫女兒頑笑一回就完了。眼也花，耳也聾，記性也沒了?！辟Z母道：“眼睛牙齒都還好？”劉姥姥道：“都還好，就是今年左邊的槽牙活動了。”劉姥姥笑道：“我們生來受苦的人，老太太生來是享福的。比我大好幾歲呢。第三十九回劉姥姥二進榮國府，與賈老太君有一段對話： 賈母道：“老親家，你今年多大年紀了？”劉姥姥連忙立身答道：“我今年七十五了。 甲戌本第十五回有一段批語，“摹一人，一人必到紙上活見。這不僅充分表現(xiàn)了小紅的伶牙俐齒，而且把她善于討好鉆營、一心附炎攀高的性格刻畫得活靈活現(xiàn)。 —— 明兒有人去，就順路給那邊舅奶奶帶了去。等五奶奶好些，我們奶奶還會了五奶奶來瞧奶奶呢。我們二爺沒在家?！闭f著，將荷包舉給他們看 ?? ， 你瞧這一張嘴！你瞧這副得意相！她向鳳姐復命時，說了這樣一段話：??“平姐姐說：奶奶剛出來了，他就把銀子收起來了；??平姐姐叫我回奶奶：才旺兒進 來討奶奶的示下，好往那家子去，平姐姐就把那話按著奶奶的主意打發(fā)他去了。”小紅道：“你們再問問，我逛了沒逛?！北毯鄣溃骸安锠t子呢？”小紅道：“今兒不該我的班兒，有茶沒茶，別問我?！彼菐е鯓拥囊环N興奮、一種驕傲，猶如手提尚方寶劍，得意地沖過了別人的阻攔，作者是這樣寫的： ??睛雯一見小紅，便說 道：“你只是瘋罷！院子里花兒也不澆，雀兒也不喂，茶爐子也不弄，就在外頭逛！”小紅道：“昨兒二爺說了，今兒不用澆花兒，過一日澆一回。中國還沒有那樣好手段的小說家，但《水滸》和《紅樓夢》的有些地方，是能使讀者由說話看出人來的。《紅樓夢》中的人物對話，每一場、每一句都經(jīng)過了作者的精心設計，為作品的主旨服務；每一句對話都切合人物的身份地位和當時的環(huán)境，用茅盾的話說，就是“按頭制帽”。 (二 )、人物語言形神畢肖，“按頭制帽” 小說中的人物語言是指作者為作品中的人物設計的語言?！币痪湓挵岩u人的偽裝撕個精光。怎么樣把這些女子的惡言劣行寫出來，讓讀者對她們有一個更全面、更深刻的認識？曹雪芹舍不得直接貶斥這些女子，他選用了我國古代史作家們常用的手法 —— 春秋筆法，“微言大義”，寓褒貶于一字，讓讀者自己去評量。這一掌，自《紅樓夢》問世以來，就和頗有見地的“自殺自滅”論斷一起，一直清亮地響在讀者的耳旁。這一掌，不但打在一個當權者狗腿子的臉上，也打在那些摧殘少女、禁錮人倫的上層統(tǒng)治者的臉上。你打諒我是同你們姑娘那樣好性兒，由著你們欺負他，就錯了主意！??”面對王善保家的放肆的帶有侮辱性的搜身，不可輕侮的探春將如何應對？讀者似乎還沒有來得及想好，只聽得“啪”的一聲，“王家的臉上早著了探春一掌”。探春登時大怒，指著王家的問道：“你是什么東西，敢來拉扯我的衣裳！我不過看著太太的面上，你又有年紀，叫你一聲媽媽，你就狗仗人勢，天天作耗，專管生事?！兵P姐見他這樣，忙說：“媽媽走罷，別瘋瘋顛顛的。他自恃是邢夫人陪房，連王夫人尚另眼論 《紅樓夢》的語言藝術 5 相看，何況別個。你們別忙，自然連你們抄的日子有呢！??可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的，這是古人曾說的‘百足之蟲，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地！”說著，不覺流下淚來。我原比眾人歹毒，凡丫頭所有的東西我都知道，都在我這里間收著，一針一線他們也沒的收藏，要搜所以只來搜我。??探春冷笑道：“我們的丫頭自然都是些賊，我就是頭一個窩主。請看第七十四回：又到探春院內(nèi)。 《紅樓夢》描寫人物，往往將人置于非常典型的場景之中，頑童鬧學堂、協(xié)理寧國府、寶玉挨打、史太君兩宴、黛玉葬花、湘云醉臥、抄檢大觀園、晴雯之死等情節(jié)，都非常生動地寫出了一個個現(xiàn)實的場面，讓讀者如臨其境，如侍在側(cè)。我年輕，不大認得，可也不知是什么輩數(shù)，不敢稱呼。劉姥姥在地下已是拜了數(shù)拜，問姑奶奶安。鳳姐也 不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內(nèi)的灰，慢慢地問道：“怎么還不請進來？”一面說，一面抬身要茶時，只見周瑞家的已帶了兩個人在地下站著呢。第六回王熙鳳第一次接見劉姥姥，是這樣寫的： 只見??鳳姐??端端正正坐在那里 ，手內(nèi)拿著小銅火柱兒，撥手爐內(nèi)的灰。未寫其形，先使聞聲，所謂‘繡幡開遙見英雄’也。 這一點睛之筆，不僅突出了王熙鳳的性格特點，更顯示出她在榮國府的特殊地位。人物的出場，在文學作品中表現(xiàn)得多種多樣，而《紅樓夢》描寫王熙鳳“未見其人，先聞其聲”的神來之筆，無疑是我國古今小說中人物出場的一個頂級經(jīng)典，不用說讀過《紅樓夢》的人，就是一字不識的 村婦野叟，都說上并能理解“未見其人，先聞其聲”一詞?！闭剳賽劭磳ο笕绱耍膶W作品描寫人物亦是。本文只想就《紅樓夢》語言藝術方面最為明顯、讀過或未讀過《紅樓夢》的人都能津津道來的特點作些粗淺探索。 《紅樓夢》是我國小說語言藝術的典范，是漢語言藝術的寶藏，對其語言的研究是永遠沒有止境的，也是國內(nèi)外學術界、紅學界非常關注的一個話題。 ②