【正文】 個人一生只有一條命，就如李寧玉對顧曉夢說的一樣：難道情報比命更重要嗎？但是在那個戰(zhàn)爭的年代里，熱血青年對于抗日救國的信仰，是選擇茍且偷生和寧做亡國奴的人無法理解的。《風聲》還原了那個動蕩的年代中的一角，那些充滿暗流的角斗，一句話里似乎都隱藏著可怕的陷阱和陰謀；勝利者未必能活下來，失敗者卻必死無疑，人人就在那樣一條癲狂的險途中努力平衡著自己的小舟，為了信仰，為了生存，不計代價?！笨谷諔?zhàn)爭中間，我們的民族貢獻出了民族中最為出色的頭腦和靈魂，他們的殉難是主動的獻祭，最終保全了我們的血脈。我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅信，你們終會明白我的心情。蘇有朋飾演的兔爺作為一個娘娘腔顯然不具備成為一個神的條件，就這樣，他順理成章地成為了第一個被酷刑整死的犧牲品；英達所飾演的金生火有著貪生怕死的疲軟性格，同樣也不可能成為影片中的“老鬼”，如此一來影片中被軟禁的5個嫌疑人中就只剩下了3個，而在謎底揭開的那一刻，3個人中“老鬼”就直接占了2個。主旋律電影中代表著正義的主人公必須是一個有著符號化意義的神，在演員的選擇上就必然正氣臨人、極具典型色彩，他的一舉一動往往象征著一種崇高的精神，于是在人物塑造時對于這類神人就會衍生出很多復雜的限制，他們不會成為最早的犧牲品，他們必須得扛得起敵人最殘酷的手段，而他們本身又不能對他人有過任何傷天害理的行為。因此《風聲》其實是硬扯著戰(zhàn)爭時代情報人員的身份所搞出來的一部密室懸疑片，然而就是作為一部懸疑片來說他也顯得有些尷尬?？梢哉f這種動作懸疑的諜戰(zhàn)片套路長久以來就是人們對于諜戰(zhàn)片的標準認識，也是受眾面最廣的一種諜戰(zhàn)類型?！?07系列》、《諜中諜》、《真實的謊言》等等歐美大片塑造的西方間諜已經(jīng)給了我們太深刻的印象，一個對于間諜的標準印象，他們是風流惆悵的英俊帥哥，在隱蔽的情報戰(zhàn)場中憑借個人英雄主義以及敏捷出色的身手同敵人展開著殊死的搏斗，在緊張打斗的同時往往還會有一個美麗的女郎伴隨左右。它似乎更多地強調(diào)人性，人性的光輝被無極限地放大，最終穿針引線，走進李寧玉那件素色的旗袍里。相比起小說，結(jié)局的修改是聰明的，這讓本來應該是一部小格局驚悚片的電影升華成了圣徒殉難記式的具有強大精神引導作用的教化電影。要么不殺，要么換日本人自己動手，要么把一群戰(zhàn)犯都殺了，光殺武田一個，確實有點不合情理。而近幾年的大片，能讓人從頭到尾都這么入戲的，實在是鳳毛麟角。而《風聲》這點做得很好。這部影片有兩個看點，即誰是“老鬼”？“老鬼”又將如何帶出情報給地下黨？《風聲》一點都不拖泥帶水，故事很快就進入了上面所談到的兩個正題。這5個人有各自的背景，牽扯復雜，因此特務處將5個人騙到一個懸崖峭壁上、重兵包圍的別墅里，要在4天時間里找出5個人里誰是真正的“老鬼”。故事的大意是，日偽時期，特務要抓出潛伏在司令部的地下黨“老鬼”，故意發(fā)了一個假情報引了5個人上鉤。這兩位在一起，拍攝一部講述諜戰(zhàn)的電影，于是就誕生了《風聲》。首先，《風聲》取材于擅長寫密碼戰(zhàn)和密碼人生的小說家麥家的小說《密碼》，它在懸念設(shè)置上和小說基本一致；其次，《風聲》的導演是陳國富和高群書，出品方是華誼兄弟。這些字幕是劇情環(huán)環(huán)相扣，形成了緊湊的節(jié)奏，推動了劇情的發(fā)展。字幕介紹故事背景，并貫穿整個電影，成為故事情節(jié)進展的段落分界。（三）字幕形成段落結(jié)構(gòu)，把握敘事節(jié)奏在電影《風聲》中，字幕在開篇就出現(xiàn)了。（二）冷色調(diào)烘托恐怖氛圍故事發(fā)生在作為設(shè)為圈套、揪出老鬼的地點的西郊百草堂城堡，是充滿殺戮之氣的地方，裘莊古堡內(nèi)部本身就是陰冷黑暗。這里一點都沒有飯局上融洽和諧氣氛，而是通過光影襯托出兩人冷峻的面目表情，也預示著兩人內(nèi)心的遙遠距離甚至是對立的立場。影片的開頭，餐館暗殺的那場戲中，即將被殺的汪偽政府官員與他要拉攏的范老先生，坐在桌子的兩側(cè)。顧小夢剖白了心跡，也透過這段話點出了影片想要表達的核心思想。這是顧小夢臨死前的告白，她把這些話用摩斯電碼縫在李寧玉的旗袍上。這個段落是倒敘的結(jié)構(gòu)，通過獨白聲音的連續(xù)性把畫面連貫成一個段落。影片最后，想起了顧小夢的獨白：“我身在煉獄留下這份記錄老鬼，老槍，不是一個人，二是一種精神，一種信仰！”畫面配合的是坐在車里的吳志國流下一行孤淚，然后硬切到俯拍的大遠景：轎車行駛在路上，鏡頭搖向路邊的山頭，再通過疊化，出現(xiàn)李寧玉和顧小夢在裘莊的畫面：李寧玉在陽臺抽煙，回頭望向坐在屋里為自己縫補旗袍的顧小夢，這是顧曉夢抬頭看向鏡頭，即回望李寧玉，目光溫柔而堅定。李寧玉表情凝重，徐緩的鋼琴配樂想起，渲染了不安的氣氛，隨著一聲沉悶的關(guān)門生，李寧玉身體一顫，鋼琴音樂戛然而止，預示著接下來的危險遭遇和人物內(nèi)心的恐懼。三、聲音的運用（一）用聲音渲染劇情音樂是一種特殊的聲音符號。（三）寫意性畫面引發(fā)聯(lián)想《風聲》中在處理白小年的時候，僅僅是一個釘椅的全景家一個