公民凱恩影評-文庫吧資料
2024-10-14 01:52本頁面
【正文】 方法，人物敘述的處理，以及那些經(jīng)典的被后輩一直效仿的“景深鏡頭” 所折服。這就是凱恩也許看起來是多少人向往的人生，但對于凱恩卻是一直以來不能言說的悲劇。二，人性的悲劇凱恩其實(shí)內(nèi)心深處是一個孤獨(dú)的人，正如她對歌女說過的一句話“全世界我認(rèn)識的人那么多，卻還是覺得孤獨(dú)”，已經(jīng)道明了他的心境，他猶豫童年的缺失，親情過早的失去，使得他內(nèi)心開始扭曲，當(dāng)他和他的同事們討論報紙的時候，同事問他你想要變成什么樣的人，他的回答是“你們討厭的人”，其實(shí)一個刺猬傷害別人并不是他真的不善良，其實(shí)凱恩的內(nèi)心也是個擁有善良的一面的人，只是由于過度的失望選擇把他埋到心里面去了，例如當(dāng)他把自己最好的朋友開除的時候他在給她的信里面放了2萬五千的支票，但他受到的回信是支票的碎片這使得他的心越來越痛苦，妻子的離去，自己的孤獨(dú)加上所處的位置使得他與外界更加疏遠(yuǎn)，于是把所有的積壓全都釋放在了第二人妻子的身上，他究竟愛不愛一生中的兩個女人，不得而知，也許凱恩愛的只有自己失去的童年。下面從以下幾方面來解讀這部偉大的作品一，視聽語言《公民凱恩》在電影的拍攝技法上都進(jìn)行了史無前例的巨大突破，尤其是在鏡頭的的造型上，強(qiáng)烈的明暗對比，由于移動攝影的逐漸成熟，對長鏡頭的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，而本片嫻熟而極具美感信息量十足的長鏡頭的使用在電影史都有了很大的影響，例如畫面的開始先拍攝了凱恩四第二個老婆的海報之后鏡頭上衣穿過房頂向前推進(jìn)鏡頭淡化出現(xiàn)了記者與歌女的談話，這個鏡頭的拍攝給觀眾自然的感覺，其次電影中加入了很多仰拍的鏡頭，仰拍鏡頭的使用改變了以往在攝影棚不拍攝天花板的模式，室內(nèi)的仰拍鏡頭既凸顯了主人公的偉大不可一世，同時室內(nèi)的仰拍與天花板的構(gòu)圖也給人一種壓迫的感覺，正巧妙的反應(yīng)了故事的主題，看似擁有一切的人，其實(shí)任然擺脫不了命運(yùn)的擺布，其次影片中對于鏡頭的大膽改造中，大景深鏡頭的使用。但是有這么一句評價正符合了我心中的凱恩形象，“他是一個自私自利的英雄，：營銷與策劃111姓名：王麗學(xué)號：10203111029第三篇：公民凱恩觀后感《公民凱恩》觀后感《公民凱恩》。從場景選取到拍攝手法，獨(dú)特敘述方式到前衛(wèi)的剪輯，電影的深度以及演員的魅力無一不讓人折服。而更重要地是導(dǎo)演深刻地表現(xiàn)出了對人性的理解。電影對人物性格的麝香畫是精確的，并且，在一個報業(yè)巨子身上集中表現(xiàn)人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝聚著對美國現(xiàn)代化后果的批判——《公民凱恩》完全可以被看做是美國的寓言故事，一個關(guān)于個人奮斗理念的敘述體。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個謎一般的符號，構(gòu)成影片的內(nèi)容。《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現(xiàn)代的方式（長鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。影片所反映的整個物質(zhì)世界的狀態(tài)，是電影史上議論最多的一部影片。威爾斯從各方面加以描寫的，自古巴戰(zhàn)爭開始到1940年為止的公民凱恩，與其說是一個報界巨頭，不如說是一個極端的利已主義者。這些效果大部分脫胎于經(jīng)典作品中一些老的式樣和手法加以融會貫通而成。它講述了一個報界巨頭的生平經(jīng)歷，但威爾斯由于受文學(xué)技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過幾個見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。威爾斯自編自導(dǎo)自演的《公民凱恩》，這部影片也是他的熒幕處女作。當(dāng)生活只剩下生存，或許每個人都會
教學(xué)教案相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1