【正文】 第一”。王晉卿所畫煙江疊嶂圖，傳世不止一本，畫法略用青綠設(shè)色，石皴在不方不圓之間，小樹多夾葉，別具一種風(fēng)格，同專學(xué)李成、郭熙畫派的不同。官至宣州觀察史，娶英宗趙日署女魏國(guó)公主。至于用色則更富創(chuàng)見(jiàn)，不僅在繪天山坳處用墨青作了處理，托出山嶺坡岸的積雪，又在崖巔、樹頂上用哈粉漬染，表現(xiàn)積雪在陽(yáng)光下燦爛奪目的景象。此畫描寫快雪時(shí)晴之際關(guān)山、嶺巒和漁村的景致。用筆工致秀潤(rùn)，設(shè)色清麗淡怡，樹石畫法明顯受郭熙的影響，是風(fēng)俗畫與山水小景畫的完美結(jié)合。平遠(yuǎn)的江南水村田野蔥蘢，農(nóng)人們或在田間辛勞耕作，或偷閑盤坐樹下對(duì)弈。其作品生動(dòng)活潑，富于田園野趣。042 《江山放牧圖》北宋 祁序 絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏祁序，生卒年不詳，江南人。當(dāng)時(shí)“關(guān)陜之士唯摹范寬”，據(jù)文獻(xiàn)記載，師法范寬較為著名的畫家有黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤等人，元代湯垕《畫鑒》中認(rèn)為范寬的弟子中“黃（懷玉）之失工，紀(jì)（真）之失似，商（訓(xùn)）之失拙，各得其一體。041 《雪麓早行圖》北宋 佚名 絹本淡設(shè)色 上海博物館藏本圖寫大雪過(guò)后深山巨壑的早晨，崎嶇的山路上行進(jìn)著騾隊(duì)行旅，左方山坳處有山村茅舍，右方則建有水磨，山間瀑布流經(jīng)磨房注入溪澗之中。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠(yuǎn)處巖關(guān)列岫隱約可見(jiàn)，氣勢(shì)磅礴，景色宜人。040 《秋林飛瀑圖》北宋 范寬 絹本設(shè)色 縱181厘米 臺(tái)北故宮博物院藏范寬學(xué)畫初期，取法于荊浩、李成，后來(lái)立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對(duì)著真實(shí)景象，創(chuàng)意構(gòu)圖，最后終于領(lǐng)悟到“山川造化之機(jī)”，從而形成了自己的風(fēng)格。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝?！妒焦盘脮媴R考》和《石渠寶芨續(xù)編》著錄。山中點(diǎn)綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢(shì)恢弘，云煙浮動(dòng)，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。筆墨濃重潤(rùn)澤，皴擦多于渲染，層次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點(diǎn)皴余蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。此幅采用全景似構(gòu)圖，畫面層次分明,中心突出。037 《雪景寒林圖》北宋 范寬 絹本水墨 天津藝術(shù)博物館藏范寬，又名中正，字仲立，陜西華原（今陜西耀縣）人，生卒年不詳。范寬在用筆上多采用“雨點(diǎn)皴”,再施以“搶筆”,在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。此畫畫巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾厚,樹木繁茂蔥郁,巖石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種“全景山水”，“大山大水”的磅礴氣勢(shì)?！庇衷啤八芍磐?，松葉郁然有陰，荊棘小木無(wú)冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也。詩(shī)堂處張大千題以“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫”。035 《寒林騎驢圖》北宋 李成 絹本淡設(shè)色 縱162厘米 美國(guó)紐約大都市博物館藏此為張大千氏大風(fēng)堂舊藏，在大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。此圖無(wú)款，表現(xiàn)山高雪密瀑布寒泉，岡阜一亭翼然，左方飄綾上有高士奇題詩(shī)，中有“毫端師造化，畫史重營(yíng)丘”句。034 《群峰雪霽圖》北宋 李成 絹本淡設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏李成（919—967）是由五代入宋的畫家，本來(lái)是唐朝的宗室，在唐末避亂移居山東營(yíng)丘，世家出身使他具有深厚的文化修養(yǎng)，因不曾入仕，便寄情于山水。前隔水有行書“李成小寒林圖”題識(shí)，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫心處有明紀(jì)察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。本幅繪長(zhǎng)松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩(shī)及收藏印鑒。李成對(duì)山水畫的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長(zhǎng)表現(xiàn)山川地勢(shì)與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。032 《寒林平野圖》北宋 李成 絹本墨畫 臺(tái)北故宮博物院藏李成“師荊浩未見(jiàn)一筆相似，師關(guān)仝則葉樹相似。031 《喬松平遠(yuǎn)圖》北宋 李成 絹本墨筆 日本澄懷堂文庫(kù)藏本圖表現(xiàn)冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長(zhǎng)著的長(zhǎng)松老樹,背后映襯平川遠(yuǎn)山,坡石壯如云頭，送針細(xì)利，筆墨清潤(rùn)，樹根部隱然可見(jiàn)李成款識(shí)，識(shí)者以為系后世添寫，但本圖鮮明地顯示李成畫風(fēng)本色，處于宋元李郭畫派中之高手當(dāng)無(wú)疑議。估計(jì)此圖當(dāng)完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤(rùn)。此畫歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項(xiàng)元汴等名流收藏,后入清宮內(nèi)府,上有百多方收藏印跡。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。029 《茂林遠(yuǎn)岫圖》北宋 李成 絹本水墨 遼寧省博物館藏《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來(lái)其間。另外，此畫畫樹石時(shí)先勾后染，清淡明潤(rùn)，饒有韻致?！笨梢钥闯?《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。028 《讀碑窠石圖》北宋 李成 絹本水墨 日本大阪市立美術(shù)館藏宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營(yíng)丘人李成、陜西長(zhǎng)安人關(guān)仝和陜西華原人范寬。圖中山石呈卷云狀，已是北宋中期郭熙畫派的風(fēng)致，故此圖繪制時(shí)間應(yīng)晚于郭忠恕，當(dāng)在宋元之際。027 《明皇避暑宮圖》北宋 郭忠恕 絹本墨筆 日本大阪國(guó)立美術(shù)館藏此圖無(wú)款識(shí),傳為郭忠恕所繪,畫幅題簽:“郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。后周是召為宗正丞兼國(guó)子監(jiān)主薄，又因縱酒肆言時(shí)政而流配登州，死于途中。郭忠?。?？—977），字恕先，河南洛陽(yáng)人，五代宋初文字學(xué)家及畫家。026 《雪霽江行圖》北宋 郭忠恕 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏此圖無(wú)款印，畫雪江上大船兩只，船之結(jié)構(gòu)及船夫勞作之狀被刻畫得精妙入微。”明末為王時(shí)敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內(nèi)府。025 《雪圖》北宋 巨然 絹本墨筆 臺(tái)北故宮博物院藏此圖無(wú)款,宋明時(shí)曾為宮廷收藏,畫上鈐有“緝熙殿寶”大印、明紀(jì)察司半印及乾隆諸收藏印。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以干擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運(yùn)筆自然,有山似夢(mèng)霧,石如云動(dòng)之感。明代張丑敘及此畫：“丙子陽(yáng)月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠(yuǎn)氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀(jì)察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設(shè)色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。畫上鈐有宋“尚書省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。022 《溪山蘭若圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 美國(guó)克利夫蘭博物館藏此圖高聳云表的山巒雄居于畫幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,猶是巨然本色,下部岡阜林木蔥郁,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片寧?kù)o清謐的意境。本幅無(wú)作者款印，不過(guò)有明代董其昌的題識(shí)，稱此為“僧巨然真跡神品”。山峰層巒疊嶂，山勢(shì)奇峭險(xiǎn)峻，林中小徑，曲折環(huán)繞，虛實(shí)相生，意趣深遠(yuǎn)。他在繪畫史上與荊浩、關(guān)仝、董源并稱為四大家，對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展有很大的貢獻(xiàn)。020 《層巖叢樹圖》北宋 巨然 絹本墨筆 臺(tái)北故宮博物院藏巨然是僧人，鐘陵（今江西南昌附近）人，詳細(xì)生平已很難考證，主要活動(dòng)在五代末至北宋初。遼代卷軸繪畫作品傳世不多，《山弈候約圖》雖無(wú)作者名款及印記，卻是遼代早期墓葬出土，制作年代是確實(shí)可靠的。山門外曲廊相通。畫面繪有峰巒峭拔，杉松茂密，廳堂深鎖。此畫一片天賴,意境高雅幽遠(yuǎn)。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動(dòng), 漁人和旅人恰成絕妙對(duì)比。全卷描繪長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。善畫山水林木, 長(zhǎng)于布景, 多作江南景物。畫幅右上鈐有“宣文閣寶”大印，可知在元代曾為內(nèi)府收藏，詩(shī)堂上有“魏府收藏董元畫天下第一，董其昌鑒定”題識(shí)。此畫的左下有“北苑副使臣董源畫”款識(shí)，鈐有“天水趙氏”及“柯九思印”，及近人張大千、張善孖諸藏印。在山腳下匯聚，山麓筑有竹禽茅舍，岸邊水榭中高士閑坐。”北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中提到：“董源善畫, 龍工秋嵐遠(yuǎn)景, 多寫江南真山, 不為奇峭之筆”, 又稱“其用筆甚草草,近視之幾不類物象, 遠(yuǎn)觀則景物粲然……”《龍宿郊民圖》畫的是秋日江南丹碧掩映, 華輦之下, 歌舞升平, 盡管筆法是與李思訓(xùn)多少有關(guān)的青綠設(shè)色, 然而山頂作“礬頭”, 山坡用“披麻皴”, 已發(fā)展了李派的體貌。015 《龍宿郊民圖》五代 董源 絹本設(shè)色 縱156厘米 橫160厘米 臺(tái)北故宮博物院藏元代的《畫鑒》里記載：“董源山水有二種：一樣水墨, 疏林遠(yuǎn)樹,平遠(yuǎn)幽深, 山石作披麻皴；一樣著色, 皴文甚少, 用色濃古, 人物多用紅青衣, 人面亦有粉素者?！断纳綀D》構(gòu)圖從高遠(yuǎn)取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉(xiāng)氣象。本圖無(wú)款印，董其昌于卷前引首題“董北苑夏景山口待渡圖真跡”。開卷處平沙淺岸，江河橫陳，小舟往來(lái)其間，山巒疊起，叢林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸邊有待渡者，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)遼闊的江景。董源的山水畫對(duì)后世的文人畫影響巨大, 宋代郭若虛在《圖畫見(jiàn)聞志》中稱, 董源畫法“水墨類王維, 著色如李思訓(xùn)”，對(duì)其評(píng)價(jià)很高。岸邊船上有幾組人物, 遠(yuǎn)處坡下有張網(wǎng)的漁人和船只?！薄稙t湘圖》畫的是江南景色。012 《瀟湘圖》五代 董源 絹本設(shè)色 橫140厘米 北京故宮博物院藏董源, 字叔達(dá), 鐘陵人(今江西進(jìn)賢), 中主李時(shí)任北苑副使, 故稱“董北苑”。畫上無(wú)款，僅邊幅上有明代王鐸題語(yǔ)，指明為“關(guān)仝真筆”，并譽(yù)為“結(jié)撰深峭，骨蒼力垕，”“磅礴之氣，行于筆墨外”。人們稱他的山水特點(diǎn)為“石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，臺(tái)閣古雅，人物幽閑，”時(shí)稱為“關(guān)家山水”，與荊浩同為北方山水畫派創(chuàng)始者，并稱為荊關(guān)。畫中無(wú)款，詩(shī)堂上題有“關(guān)仝溪山行旅圖”。其竦擢之狀，突如涌出。此圖上方正中主峰突起，瀑布在崖間飛瀉而下，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石，林木間露出村屋房舍，溪水邊有人策驢喚渡。010 《山溪待渡圖》五代 關(guān)仝 絹本水墨 臺(tái)北故宮博物館藏關(guān)仝喜作秋山寒林,形象洗練而完整,給人以身臨其境之感。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹木有枝無(wú)干，用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。他所作山水筆簡(jiǎn)氣壯，景廣意長(zhǎng)，與李成、范寬齊名，在北宋號(hào)“三家山水”。傳聞此畫系自古墓中出土，西方有的美術(shù)史家認(rèn)為是荊浩的作品，也有人判定是一幅早期山水畫的摹本