摩登時代影評-文庫吧資料
2024-10-13 21:52本頁面
【正文】 沒有作為重點；而人性的討論也很蒼白，只能作為教授反社會的原因之一，且無力致極?？晒适戮实谋旧聿⒉蝗珌碜砸饬x，諸如《無間道》的臥底交鋒，除了那無法自圓其說的佛教理論，它還具備著什么意義；《神探》拋開銀河映像的宿命觀，它又具備著什么意義。這可以說是一種有待推敲的創(chuàng)新。或許答案只有一個，那就是在香港，沒有人可以比邱禮濤更痞態(tài)更精準地處理犯罪片，沒有人可以比他更能清晰透徹地挖掘人的陰暗面，且沒有人可以像他一樣地將一種反社會理論上升到說教的高度，甚至令觀眾感同身受。他的電影數(shù)量絕對不輸于王晶，但真正能給人們帶來印象還僅停留在1993年的《人肉叉燒包》；他執(zhí)導的電影從來沒遇到過大賣，更難得叫好不叫座的情景；他沒有獲得過一個屬于自己的導演獎項，卻經(jīng)常能為具有實力的演員提供釋放演技的平臺；他本該成為香港電影的領(lǐng)軍人之一，卻自甘墮落地扎根于中流砥柱。只突出博弈，突出兩個人（或集團）的明爭暗斗、爾虞我詐。使電影回歸到了單純地通過矛盾沖突為主線的戲劇上。殊不知，《第一誡》早已闖出了類型片的范圍?？梢哉f，當我第一遍看《潛罪犯》時，以主題為重心的慣性思維直接把這部不知所云的電影丟棄到了爛片的行列。而我們通常看到的電影，雖然雙方的爭執(zhí)是營造劇情沖突的基本要素，這存在博弈的成分。第三篇：摩登時代影評用博弈論評論《潛罪犯》學院：海運學院新生部專業(yè)：輪機工程班級：輪機115學號： 111612528學生姓名：陳存邦2012529博弈，通常都用于棋局當中，是智斗勇斗的集中表現(xiàn)。悲傷的歌曲用喜劇的表演者來演繹，卻又是顯得那么渾然一體。雖然根本不知道以后的路要怎么走，至少在那一刻，他們有著可以戰(zhàn)勝一切的斗志、有著無比美好的向往。兩人之間的愛情也是本片的一條線索，經(jīng)歷了許多挫折，希望變成失望?！赌Φ菚r代》中的一些表演非常精彩，但似乎和主題聯(lián)系不大。對卓別林個人表演的關(guān)注也導致了本片結(jié)構(gòu)有些松散。從卓別林堅持固守黑白無聲影片導致他在彩色有聲片時代的沒落，讓人很自然理解他對新技術(shù)采用的排斥心理。全片中蒙太奇手法使用似乎只有一處，即開篇的羊出羊圈而人們奔波工作相對比。西方國家通過提高福利、加強監(jiān)管等各種“羅斯福新政”去干預國家的乃至世界的經(jīng)濟生活，新的形式下的新情況，需要我們用新的眼光分析。卓別林此片未必想控訴資本主義社會，但卻給我們一個絕佳的角度去管窺到西方社會的全豹?！逼髽I(yè)無法給人以幸福，可在為了追求理想的幸福生活，當聽到工廠恢復生產(chǎn)時，主角還是在人海中掙扎著抓到了工作的機會。影片開篇的字幕上打出：“摩登時代：工業(yè)時代的故事。而“摩登時代”時的企業(yè)家也未見去為生計而打劫商店。歷次經(jīng)濟危機，最終受到巨大損失的依舊是社會最底層的人民。而這次的次貸危機同樣是因為監(jiān)管不力，使得房地產(chǎn)市場異常繁榮而過剩，最終導致了資金鏈斷裂。生產(chǎn)過剩導致了資本主義社會周期性的危機?！顿Y本論》分析資本主義時提及，資本積累加速了對工人的排擠，造成了工人的“相對過剩”和“資本主義的人口過?！??？上Р皇菍W經(jīng)濟的，沒有什么學術(shù)的分析。雖然同一時間，卓別林不停地用意外的動作逗人發(fā)笑。也許是電影情節(jié)的需要，但卻讓我真實感到那個年代社會的不穩(wěn)定、矛盾沖突的尖銳。卓別林誤打誤撞參與工人運動、女主角父親被槍擊、商場遭到打劫??凡此種種都是那個動蕩年代的截面。我想笑卻笑不出來。增加產(chǎn)量減少支出，這就是推銷員推銷那所謂的自動喂食機的最好理由，同樣也是因為它不實用，不能很好的增加產(chǎn)量減少支出，這個自動喂食機沒有得到企業(yè)主的垂青。三個工人的流水線作業(yè)，稍有不慎就被工頭責罵，只要流水線開動著，他們就無暇去顧及任何事情。寫到這里情不自禁對比了一下春晚里的相聲小品和他的喜劇片，同樣讓人笑，他卻是異常嚴肅地不僅僅是表演，而是在擔任著這個角色。提及卓別林，這一副機靈而活潑的樣子總是從我腦海中竄出來，像在《摩登時代》中一樣靈活地蹬著他的溜冰鞋。他濃黑的眉毛、醒目的眼睛、加上畫龍點睛的一撮小胡子共同構(gòu)成盈溢著喜劇效果的臉。無疑的是，卓別林留給我們一個默片電影最好的時代，1914年是這個時代的開始，因為正是這一年，一個頭戴圓頂禮帽、手持文明杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪漢夏爾洛的形象，改變了整個世界電影的歷史。還好，這末尾的一章名叫“黎明”，主人公還沒有失去希望，更何況我們。電影結(jié)束時夏爾洛哼的那支歌是導演自己親自哼的。電影一開頭，隨著傳送帶的轉(zhuǎn)動，配樂的節(jié)奏和主人公的動作以及隨即出現(xiàn)的沖突天衣無縫的結(jié)合在一起，這讓我們這些看慣有聲電影的觀眾幾乎是頭一次認識到電影配樂的敘事功能，這是非常美妙特別的體驗。理論上說，默片的配樂應該比有聲電影的配樂更為至關(guān)重要，因為默片對白和旁白的缺失，所以配樂承擔了一部分對白和旁白交代情節(jié)的功能，并且，由于配
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