【正文】 另一方面，與現(xiàn)代電影藝術(shù)相比，它缺乏真實性。用電影藝術(shù)去反映現(xiàn)實的殘酷，啟示觀眾反思自己和自己生存的這個社會，促進社會的改變與進步發(fā)展，而不是麻木的任由資本家壓榨?！边@一系列即搞笑又荒謬的情節(jié)，使觀眾在笑語中反思現(xiàn)實。影片中卓別林飾演的工人，跟著機器的運作速度不停地擰螺帽，一次次重復(fù)著相同的動作，無論發(fā)生什么只是跟著機器擰螺帽完成工作。影片故事開始前畫面鏡頭出現(xiàn)一大群向前涌動的羊羔，緊接著是一大群戴帽工人從地鐵口涌出。五十步笑百步，資本主義至少還有自己強大的經(jīng)驗存在。而且行云流水般地戲骨過往，給了他們發(fā)揮演技的平臺，卻沒有給他們更多的鏡頭；影片的剪輯更是糟糕透頂。影片的結(jié)尾，是Laughing與教授的兩敗俱傷，但究竟誰的理念勝出?？伤麄儏s比《潛罪犯》更容易讓觀眾接受的原因，就是這兩部電影中都沒有“斗”的那樣單純，還很討巧地將觀眾的帶入點選在了人性上，《無間道》有身份流失，《神探》有人性悲哀。邱禮濤是個很怪咖的導(dǎo)演，也是為數(shù)不多地將高產(chǎn)與微微的知名度“融合”地很完美的導(dǎo)演。但卻很少見到一部電影會像《潛罪犯》這樣，通篇可以不突出任何主題，不表達任何思想，不代表任何立場，只是單純的烘托Laughing與教授、教授與社會棋逢對手般的對弈，以博弈為劇情的中心而展開并完結(jié)的電影。最后兩人挽著手昂首走在那空無一人的大道上，片中打出來的標(biāo)題是黎明。讓人影響深刻，可惜數(shù)量太少。講述個人企業(yè)和人類追求幸福的沖突。大蕭條的產(chǎn)生就是因為資本主義社會產(chǎn)能過剩。當(dāng)男女主角終于擁有了一個可以畫上一個大大的“拆”字但卻可以稱作家的危房的時候，他們的欣喜讓人高興在同他們一起高興的同時也有著感慨。企業(yè)家可以在辦公室里玩著拼圖、打開監(jiān)視器看著每個角落的動態(tài)，即使是廁所。第二篇：摩登時代影評《摩登時代》影評學(xué)院：地球科學(xué)學(xué)院班級：資規(guī)102班 姓名：何 偉 松 學(xué)號：3100102209《摩登時代》影評在影視欣賞課上看到了卓別林演繹的《摩登時代》,在看慣了繽紛五彩的電影的時候，卻無意中被卓別林的黑白無聲的電影給深深地觸動?！赌Φ菚r代》的配樂可以說對情節(jié)的推動和整部影片節(jié)奏的控制起到了一種錦上添花的作用。凡此種種讓人不會把夏爾洛的好笑當(dāng)成一種蔑視其浮淺的理由，而更是化成了帶有親近感的幽默。正是牢獄之災(zāi)，使身無分文的他邂逅了同樣處境的美麗女孩。而又是一場讓人哭笑不得的巧合，吸食了白粉的夏爾洛變得異常驍勇無敵，成功制止了一次越獄，“維護”了警察和監(jiān)獄的秩序和安全。影片伊始我們便能注意到，把工人和機器放置在一個鏡頭中的畫面非常之多，這或許是創(chuàng)作者一種有意的安排。第一篇：摩登時代 影評無聲電影——《摩登時代》《摩登時代》是查理卓別林標(biāo)簽式的代表作之一。比如，當(dāng)攝像機對準(zhǔn)夏爾洛和其他工人作業(yè)的流水線，我們強烈的感覺到似乎有一顆螺絲釘把他們牢牢栓在了生產(chǎn)線上，無法離開半步，此間產(chǎn)生的工人與老板的矛盾、工人之間的矛盾，全都由那條窄小的傳送帶引發(fā)。正是從這里開始，夏爾洛和監(jiān)獄的關(guān)系發(fā)生了質(zhì)變性的飛躍。三、小丑的外表，紳士的內(nèi)心卓別林扮演的夏爾洛在本片中繼承了他一貫的熒屏形象：捉襟見肘的禮服，和身高極不相稱的特大號皮鞋，圓頂碩大的禮帽，一把彎頭的文明杖，用墻灰刷出來一般的慘白臉色，濃黑的眼圈和夸張的眉形，標(biāo)簽式的小胡子，走起路來是一搖一擺滑稽的外八字。四、無聲，勝有聲1935年，電影進入有聲時代。電影一開頭，隨著傳送帶的轉(zhuǎn)動，配樂的節(jié)奏和主人公的動作以及隨即出現(xiàn)的沖突天衣無縫的結(jié)合在一起，這讓我們這些看慣有聲電影的觀眾幾乎是頭一次認(rèn)識到電影配樂的敘事功能，這是非常美妙特別的體驗。他濃黑的眉毛、醒目的眼睛、加上畫龍點睛的一撮小胡子共同構(gòu)成盈溢著喜劇效果的臉。增加產(chǎn)量減少支出，這就是推銷員推銷那所謂的自動喂食機的最好理由，同樣也是因為它不實用，不能很好的增加產(chǎn)量減少支出，這個自動喂食機沒有得到企業(yè)主的垂青。雖然同一時間，卓別林不停地用意外的動作逗人發(fā)笑。而這次的次貸危機同樣是因為監(jiān)管不力，使得房地產(chǎn)市場異常繁榮而過剩，最終導(dǎo)致了資金鏈斷裂。”企業(yè)無法給人以幸福，可在為了追求理想的幸福生活，當(dāng)聽到工廠恢復(fù)生產(chǎn)時，主角還是在人海中掙扎著抓到了工作的機會。從卓別林堅持固守黑白無聲影片導(dǎo)致他在彩色有聲片時代的沒落，讓人很自然理解他對新技術(shù)采用的排斥心理。雖然根本不知道以后的路要怎么走，至少在那一刻，他們有著可以戰(zhàn)勝一切的斗志、有著無比美好的向往?？梢哉f，當(dāng)我第一遍看《潛罪犯》時，以主題為重心的慣性思維直接把這部不知所云的電影丟棄到了爛片的行列。他的電影數(shù)量絕對不輸于王晶，但真正能給人們帶來印象還僅停留在1993年的《人肉叉燒包》；他執(zhí)導(dǎo)的電影從來沒遇到過大賣，更難得叫好不叫座的情景；