【正文】 電影于1896年傳入香港 1939年拍出《孤島天堂》、《白云故鄉(xiāng)》抗戰(zhàn)影片 50年代《阿Q正傳》、《一板之隔（曾獲中華人民共和國(guó)文化部榮譽(yù)獎(jiǎng)）》 60年代《兒女英雄傳》、《鴛鴦劍俠》、《獨(dú)臂刀》、《大醉俠》 70年代，李小龍主演的《精武英雄》、《唐山大師兄》港臺(tái)合拍的《俠女》曾獲得1975年戛納影展的最高技術(shù)成就獎(jiǎng)。60年代民營(yíng)電影主要向“言情”和“武俠”兩個(gè)方向發(fā)展。第四節(jié) 臺(tái)港電影一、臺(tái)灣電影1925年，臺(tái)灣最早的制作團(tuán)體“臺(tái)灣映畫(huà)研究會(huì)”成立，并攝制了第一部故事片《誰(shuí)之過(guò)》。1980年“百花獎(jiǎng)”在停辦17年后重新恢復(fù)，《吉鴻昌》、《淚痕》、《小花》獲最佳故事片獎(jiǎng)。19791980年走出低谷，振新發(fā)展的轉(zhuǎn)折。1973年以前只拍了幾部“樣板戲”電影 《創(chuàng)業(yè)》（長(zhǎng)影），《海霞》（北影），《閃閃的紅星》（八一）總之，“文革”十年是中國(guó)電影事業(yè)遭到浩劫的時(shí)期。1962年設(shè)立第一屆電影“百花獎(jiǎng)”，謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》獲得最佳故事片獎(jiǎng)。被電影節(jié)稱(chēng)為“難忘的1959年”19601961年《紅色娘子軍》、《林海雪原》、《劉三姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。1959年，《林家鋪?zhàn)印?、《五朵金花》、《聶耳》、《老兵新傳》等?956年時(shí)我國(guó)文藝的春天。19521953年僅生產(chǎn)故事片11部，《南征北戰(zhàn)》、《智取華山》較好。其中《中華女兒》獲得第五屆捷克卡羅維1949年“東北電影制片廠”拍攝了《橋（新中國(guó)第一部故事片）》、《中華兒女》、《光芒萬(wàn)丈》1950年，全國(guó)故事片產(chǎn)量達(dá)20部，1951年3月舉辦的“國(guó)產(chǎn)電影新片展覽月”上展映。當(dāng)然，堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義為主要?jiǎng)?chuàng)作方法。19471948年，文華拍出《假鳳虛凰》、《夜店》、《艷陽(yáng)天》等優(yōu)秀影片，1947年國(guó)泰拍出《憶江南》。團(tuán)結(jié)上海民營(yíng)影業(yè)的進(jìn)步力量，支持其創(chuàng)作1947年金山編導(dǎo)的《松花江上》在“長(zhǎng)春電影制片廠”攝成?！短炝燎昂蟆繁惠浾撡澴u(yù)為“標(biāo)志了中國(guó)電影的前進(jìn)的道路”。1938年10月，中制又拍攝了《保家鄉(xiāng)》、《東亞之光》、《塞上風(fēng)云（抗戰(zhàn)時(shí)期第一部表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)抗日的影片）》國(guó)民黨官方領(lǐng)導(dǎo)的的“中央電影攝制場(chǎng)（中電）”，1939年4月拍成其第一部故事片《孤城喋血》，同年完成《中華兒女》，1941年底，中電第三部故事片《長(zhǎng)空萬(wàn)里》（孫瑜編導(dǎo)）三、抗戰(zhàn)勝利后的中國(guó)電影1947年“昆侖影業(yè)公司”成立。七七事變后，國(guó)民黨原“漢口攝影場(chǎng)”改建為“中國(guó)電影制片廠”。明星拍攝出了《生死同心》、《十字街頭》、《馬路天使》、《夜奔》有強(qiáng)烈國(guó)防意識(shí)的影片。1934年，夏衍建立了“電通影片公司”《桃花劫》、《風(fēng)云兒女》、《自由神》、《都市風(fēng)光（中國(guó)第一部音樂(lè)喜劇片）》《桃花劫》和《風(fēng)云兒女》中由田漢作詞，聶耳作曲的《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》二、抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)電影1935年“121934年，蔡楚生成功編導(dǎo)了《漁光曲》，稱(chēng)為聯(lián)華又一部有影響力的力作，1935年曾送莫斯科國(guó)際電影節(jié)，獲“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，成為中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片。黨的小組著手于幾方面的工作：輸出一批進(jìn)步的電影工作者到“明星”、“天一”、“聯(lián)華”等民營(yíng)公司；抓住各公司編劇部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)；占領(lǐng)影評(píng)陣地；大力介紹蘇聯(lián)電影。28”事變后，民族危機(jī)空前嚴(yán)重。第二節(jié) 三四十年代的中國(guó)電影一、左翼電影的形成1931年“91930年，“明星”攝制成中國(guó)第一部蠟盤(pán)有聲電影《歌女紅牡丹》，1931年3月15日公映，揭開(kāi)了中國(guó)有聲電影的一頁(yè)。同年秋，有自編自導(dǎo)《野草閑花》（阮玲玉、金焰），用“蠟盤(pán)發(fā)音”法，為影片配了歌曲《尋兄詞》1925年洪深受聘于“明星”，導(dǎo)演《馮大少爺》《少奶奶的扇子》注重刻畫(huà)人物內(nèi)心和塑造性格，結(jié)束了早期電影只是故事梗概的“本事”時(shí)代?！奥?lián)華影業(yè)公司”成立于1930年，其方針與“明星”迥異：“提倡藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民眾，挽救影業(yè)”。避免了當(dāng)時(shí)影片中常見(jiàn)的不中不西、土洋雜糅的弊病。先以張石川主張“處處為興趣是尚，以冀博人一粲”的思想為指導(dǎo)，拍成《滑稽大王游華記》和《二百五白相城隍廟》等，受冷落。三、發(fā)展中的早期中國(guó)電影拍攝影片最多、影響最大的是“明星影片公司”和“華聯(lián)影片公司”。1922年拍的《清虛夢(mèng)》是中國(guó)電影使用特技攝影的第一部。1914年，張石川與人合辦“幻仙影片公司”，攝制短故事片《黑籍冤魂》，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義精神。1913年，上海洋行職員張石川創(chuàng)辦“新民公司”，承包美國(guó)人辦的“亞細(xì)亞影戲公司”制片公司，鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋聯(lián)合導(dǎo)演，拍成中國(guó)第一部短篇故事片《難夫難妻》。1905年，北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任景豐主持拍攝了中國(guó)最早的電影——《定軍山》著名喜劇演員譚鑫培主演。70年代后期新德國(guó)電影進(jìn)入了藝術(shù)成熟期日本電影在抗戰(zhàn)后的崛起，以黑澤明的《羅生門(mén)》的問(wèn)世為標(biāo)志四、多遠(yuǎn)格局的當(dāng)代電影電影思潮的角度有：現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義題材上：戰(zhàn)爭(zhēng)電影、政治電影、家庭倫理電影 戰(zhàn)爭(zhēng)題材片在美蘇拍攝較多政治電影作為一種新式樣，六七十年代發(fā)端于法國(guó)和意大利 “現(xiàn)代派”電影以瑞典導(dǎo)演英格瑪先鋒派代表作品有《機(jī)械舞蹈》、《一條安達(dá)魯狗》、《休息節(jié)目》。二、法國(guó)的新浪潮運(yùn)動(dòng)電影史上的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)前后兩次。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和革命斗爭(zhēng)題材的代表性影片還有《馬克辛三部曲》《波羅的海代表》蘇維埃作家高爾基的《母親》在默片時(shí)期即被改變成電影，奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》，肖洛霍夫《被開(kāi)墾的處女地》第四節(jié) 電影的發(fā)展期一、新現(xiàn)實(shí)主義電影的盛衰首先，新現(xiàn)實(shí)主義電影是意大利進(jìn)步評(píng)論工作者在理論上斗爭(zhēng)的產(chǎn)物其次，戰(zhàn)后的意大利滿(mǎn)目瘡痍，百?gòu)U待興，制片廠資金匱乏，設(shè)備破舊，電影工作者不得不走出攝影棚，采用實(shí)景拍攝，用非職業(yè)演員，降低制作成本揭示戰(zhàn)后嚴(yán)重失業(yè)貧困問(wèn)題的《偷自行車(chē)的人》、《羅馬11時(shí)》、《擦鞋童》；抒寫(xiě)農(nóng)民走上土匪道路的《強(qiáng)盜》、《希望之路》、《悲慘的追逐》；還有《大地在波動(dòng)》、《米蘭的奇跡》；歌頌意大利人民法西斯斗爭(zhēng)業(yè)績(jī)的《游擊隊(duì)》、《太陽(yáng)仍然升起》等等。二、蘇聯(lián)電影的新發(fā)展1934年是蘇聯(lián)電影史上的一個(gè)重要年代。福特《關(guān)山飛渡》、《告密者》、《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》被稱(chēng)為反好萊塢主流電影的《公民凱恩》，是好萊塢“神童”奧遜德國(guó)的表現(xiàn)主義學(xué)派，以夸張怪誕的藝術(shù)筆觸，宣泄苦悶的情緒，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)。德國(guó)的評(píng)論說(shuō)“它是一樁震撼世界的重大事件。愛(ài)森斯坦在1925年導(dǎo)演的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》是電影史上的經(jīng)典名作。愛(ài)氏早期遵循此原則拍攝的影片《罷工》、《十月》都犯了形式主義的錯(cuò)誤。四、蒙太奇學(xué)派的崛起蒙太奇的實(shí)踐初始于美國(guó)，理論探索源于蘇聯(lián)。勃斯特基頓將默片喜劇藝術(shù)推向了巔峰，在電影屆有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。塞納特查理格里菲斯在繼承了盧米埃爾與梅里愛(ài)兩大學(xué)派的基礎(chǔ)上完成了“原始綜合”的任務(wù)，初步形成了一個(gè)獨(dú)立并相對(duì)完整的電影藝術(shù)體系。格里菲斯的奠基之作1915年《一個(gè)國(guó)家的誕生》，在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性獲得了世界性的聲譽(yù)，電影史學(xué)家薩杜爾甚至將1915年2月8日該片上映日期視為“好萊塢藝術(shù)稱(chēng)霸世界的發(fā)端”。1897年梅里愛(ài)在蒙特利爾建立世界上第一個(gè)攝影棚，此外，他還首創(chuàng)了一系列特技攝影的運(yùn)用，對(duì)發(fā)展電影語(yǔ)言做出了積極的貢獻(xiàn)。第二節(jié) 電影的成長(zhǎng)一、兩大傳統(tǒng)的確立紀(jì)實(shí)主義與敘事主義盧氏信奉紀(jì)實(shí)主義創(chuàng)作原則，1902年的《月球旅行記》，是喬治三、活動(dòng)電影的問(wèn)世1894年末，盧米埃爾終于成功的設(shè)計(jì)出牽引片帶的機(jī)械，從而完成了活動(dòng)電影機(jī)的發(fā)明。電影的發(fā)明綜合了詭盤(pán)、幻燈、照相術(shù)三方面的構(gòu)造原理1888年馬萊的同胞雷諾在自己制造的“活動(dòng)試鏡影戲機(jī)”基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了“光學(xué)影戲機(jī)”，并利用幻燈片拍成了第一部動(dòng)畫(huà)片《一杯可口的啤酒》，首次實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)放映。著名電影史家喬治作者：夏知寒北京語(yǔ)言大學(xué)計(jì)算機(jī)3班學(xué)號(hào)：0831331[參考文獻(xiàn)] ①《“成長(zhǎng)與拯救”——淺析《玩具總動(dòng)員》中“胡迪”的人物角色》作者：?jiǎn)尉?20101117《大眾文藝》 ②《玩具總動(dòng)員背后》作者：大衛(wèi)?A?普萊斯 20101019 ③《玩具總動(dòng)員2》從磁盤(pán)到銀幕的全數(shù)字化流水線(xiàn)作者：張哲 李瑞海20035 ④《三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美分析》中國(guó)科技信息 2005.第二篇：藝術(shù)鑒賞影視藝術(shù) 文學(xué)院098 09113406 朱靜梅第十三章世界電影的發(fā)展世界電影發(fā)展的四個(gè)階段：誕生期、成長(zhǎng)期、成熟期、發(fā)展期第一節(jié) 電影的誕生一、光影理論的發(fā)現(xiàn)匈牙利電影理論家貝拉《玩具總動(dòng)員》系列終結(jié)，影片中的角色成為眾多觀眾成長(zhǎng)中的美好記憶。負(fù)責(zé)燈光的技術(shù)指導(dǎo)擁有很多工具，除了真人電影中會(huì)用到的各種設(shè)備的電子版本，還有現(xiàn)實(shí)中不可能有的照明技術(shù)——照明但不帶陰影；照亮且只照亮眼前的目標(biāo)物體；照“黑”而不是照“亮”，總之只有想不到，沒(méi)有做不到。對(duì)于這樣的“高清”電影，調(diào)色組和燈光組對(duì)每一塊材質(zhì)都精心描繪，對(duì)每個(gè)鏡頭的用光都反復(fù)考慮，反復(fù)斟酌。《玩具總動(dòng)員2》的像素是1536922?！锻婢呖倓?dòng)員2》里還有少部分表面是來(lái)自真實(shí)的物體，比如說(shuō)安迪房間窗簾織物的質(zhì)感，就是通過(guò)掃描布獲得的。而巴斯光年身上的亞光塑料質(zhì)感則更為復(fù)雜。調(diào)色小組總共制作了1300個(gè)質(zhì)感，從硬質(zhì)木地板到安迪的頭發(fā)。而動(dòng)畫(huà)做到了。沒(méi)有使用程序進(jìn)行機(jī)械化的口形同步(lipsynching)。動(dòng)畫(huà)師在人物關(guān)節(jié)處設(shè)置了關(guān)節(jié)變量用以操縱人物動(dòng)作，僅胡迪的嘴上就安放了58個(gè)關(guān)節(jié)變量。通常做一個(gè)鏡頭，動(dòng)畫(huà)師先從角色的身體活動(dòng)開(kāi)始，之后才會(huì)處理面部表情，這就迫使他們要練習(xí)只通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)正確的情感。《玩具總動(dòng)員2》里一組塑料制的綠色大兵，每個(gè)士兵的腿都固定在一塊底座上。建模組對(duì)照著帶有文字說(shuō)明的細(xì)節(jié)圖對(duì)模型進(jìn)行“模型包裹”?！锻婢呖倓?dòng)員》中每一個(gè)角色、每一個(gè)布景、每一個(gè)道具都必須由拉爾夫（二）精確建模，構(gòu)思夸張動(dòng)作一個(gè)鏡頭通常情況下，動(dòng)畫(huà)師會(huì)運(yùn)用迪士尼 “九大元老”的動(dòng)畫(huà)基本準(zhǔn)則給3D角色模型賦予生命。還有一個(gè)“邁克爾有時(shí)，小組甚至效仿一些真人電影導(dǎo)演的特有鏡頭，比方說(shuō)有一個(gè)“布偌納夫鏡頭”，取自肯尼斯像拉賽特其他短片作品一樣，取景組回避用過(guò)于精心復(fù)雜的構(gòu)造，而使用電腦制圖做出流暢的動(dòng)作效果。藝術(shù)部負(fù)責(zé)一個(gè)鏡頭的顏色方案和整體的燈光效果。在《玩具總動(dòng)員2》中,皮克斯采用了粒子系統(tǒng)(用大約240萬(wàn)個(gè)粒子來(lái)制作架上的灰塵)、毛發(fā)處理系統(tǒng)(用了6百萬(wàn)根毛發(fā)覆蓋小狗Buster的身體),把數(shù)字化的講故事和電腦數(shù)字動(dòng)畫(huà)推到了新的高度。同時(shí)這些人物還依照影片中所設(shè)的一部動(dòng)畫(huà)片《胡迪牛仔秀》中的人物性格進(jìn)行設(shè)定，畫(huà)中畫(huà)的設(shè)置讓情節(jié)更加豐富。這些人物都為撐起影片形成了很好的基礎(chǔ)。蛋頭先生果敢臨危不亂，果斷飛出禮帽卡住公寓的大門(mén)。影片中通過(guò)夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)、豐富的肢體語(yǔ)言、精妙的臺(tái)詞把這些人物一一刻畫(huà)的有血有肉。（二）人物心理刻畫(huà)深入，性格明顯玩具本是孩子們的玩伴，這就決定他們不能有太復(fù)雜的成人式的情感，但皮克斯通過(guò)人物表情和語(yǔ)言的刻畫(huà)反映了每個(gè)玩具的不同性格，可謂成功一筆。最后在朋友們的協(xié)助下，不僅讓礦工彼得得到了懲罰，而且胡迪還救出了女牛仔，帶她一起回到安迪家，這是他對(duì)引導(dǎo)者的超越。而面對(duì)胡迪的決定