【正文】 情她什么也不想。夏爾給不了她，夏爾能夠給她的，只有平靜的生活與還算和諧的家庭?，F(xiàn)在，她不愿相信，這樣平靜的生活，就是她過(guò)去夢(mèng)想的幸福。愛(ài)瑪?shù)谋е?，有?duì)于愛(ài)情過(guò)于純粹的追求所造成的苦悶。怎樣過(guò)上那種令人艷羨，燈紅酒綠的日子？那就是成為別人的情婦?！坝谑乔槿擞只氐剿乃寄钪校?guī)е钊诵淖淼镊攘Α睈?ài)瑪在生活中，是一個(gè)被動(dòng)者的地位，她的衣食住行，依賴于丈夫。夏爾的從醫(yī)生涯遭遇到了極大的打擊。那是眾人以為夏爾治好了伊波利特的腳，夏爾獲得了極大的贊譽(yù)，她曾發(fā)出這樣的懊悔“為什么要厭惡夏爾，如果能夠愛(ài)他不是更好嗎？”可生活總是如此地戲劇化。給不了她所謂的浪漫愛(ài)情，甚至于滿足不了她的虛榮心。而這夢(mèng)想，從嫁給夏爾開(kāi)始，就成了幻想。出生于鄉(xiāng)村農(nóng)民家庭的愛(ài)瑪，沒(méi)有顯赫的家庭背景，受過(guò)修道院教育的她，開(kāi)始對(duì)于愛(ài)情和婚姻產(chǎn)生了許多不切實(shí)際的想法。沒(méi)有說(shuō)可以自己去獲得一份體面的工作，去取得別人的尊重。女人沒(méi)有獨(dú)立自主的權(quán)利。妻子，是丈夫的附屬品。大多數(shù)情況下，只有公主才會(huì)遇見(jiàn)王子，只有自己同等的優(yōu)秀，才會(huì)有資格去擁有一份讓人羨慕的愛(ài)情與婚姻。但更多時(shí)候，灰姑娘是沒(méi)有那么多的王子來(lái)拯救的。有這么不少的女性，在年輕時(shí)，曾無(wú)數(shù)次地幻想過(guò)自己往后所會(huì)遇見(jiàn)的愛(ài)情，遇見(jiàn)的婚姻：那該是一個(gè)高大帥氣的男人，多金又體貼，兩人在經(jīng)歷了甜蜜的愛(ài)情后，一同踏進(jìn)婚姻的殿堂?？v觀全書(shū)，愛(ài)瑪?shù)墓适?，是不少?dāng)下女性的折射。但如狂風(fēng)暴雨般涌來(lái)的，卻不是愛(ài)情……我想叫她愛(ài)瑪，而不是包法利夫人，因?yàn)樗囊簧?，沒(méi)有被包法利夫人這個(gè)稱號(hào)所束縛，更多的時(shí)候，她活成了愛(ài)瑪。這樣說(shuō)或許有些女權(quán)主義傾向，但是現(xiàn)代女性不應(yīng)該要通過(guò)自己的努力和奮斗去獲得想要的生活嗎？第三篇：包法利夫人《包法利夫人》讀后感 中文教育15 劉思妤“愛(ài)情對(duì)她來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是突然而來(lái)，光彩奪目，好像從天而降的暴風(fēng)狂雨，橫掃人生，震撼人心，像狂風(fēng)掃落葉一般，把人的意志連根拔起，把心靈投入萬(wàn)丈深淵。每個(gè)女人都有一個(gè)公主夢(mèng)，希冀浪漫的愛(ài)情，精致的生活，這無(wú)可厚非。這像是罌粟一般一旦沾染便日夜折磨這她，她對(duì)舞會(huì)越懷念，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活就越是厭倦，越不甘與現(xiàn)實(shí)平淡的生活，越反感遲鈍木訥、不解風(fēng)情的丈夫。她所期待的不是真正的愛(ài)情，只是上流社會(huì)的入場(chǎng)券。子爵這個(gè)人物在愛(ài)瑪?shù)男闹辛粝铝穗y以磨滅的記憶。問(wèn)題是，她經(jīng)歷過(guò)這樣一次奢華的奇妙之旅后，她的內(nèi)心無(wú)論如何都是平靜不下來(lái)的，這次上流社會(huì)之行，在她的生活上鑿了一個(gè)洞眼，如同山上那些大裂縫，一陣狂風(fēng)暴雨，便轟然崩塌。她用這種浪漫的眼光打量這個(gè)世界，編織自己的愛(ài)情夢(mèng)想。這和被侯爵家奢華的生活念念不忘的愛(ài)瑪一模一樣，些許的差別或許就在薇龍的墮落是清醒而自知的，而愛(ài)瑪是在幻想中情不自禁的。仔細(xì)閱讀過(guò)后，我竟然有諸多感慨，又不禁有些害怕，小說(shuō)中的愛(ài)瑪不就是很多現(xiàn)代女孩的寫(xiě)照嗎？理解了愛(ài)瑪?shù)乃妓?，自己以后?huì)不會(huì)也變成她這樣？前幾天我看了張愛(ài)玲的《沉香屑――第一爐香》，這也寫(xiě)了一個(gè)原本單純清高的一個(gè)女孩墮落的故事,主人公葛薇龍是一個(gè)極普通的上海女孩子求學(xué)香港，求助姑母梁太太(富孀）薇龍，搬進(jìn)梁太太家后，整日的聲色犬馬生活使薇龍漸漸上癮，迷失了自己。葛__第二篇：包法利夫人《包法利夫人》選段讀后感劉嘉昕5140919012我第一次看《包法利夫人》是在高二暑假的時(shí)候，可能是因?yàn)槟昙o(jì)小、閱歷少，說(shuō)實(shí)話當(dāng)時(shí)福樓拜的這部作品并沒(méi)有怎么觸動(dòng)我，小說(shuō)中的故事離一個(gè)即將面臨高考只關(guān)心成績(jī)的女孩來(lái)說(shuō)太遠(yuǎn)，我僅僅是當(dāng)一個(gè)故事看完隨著時(shí)間的推移也慢慢淡忘了。經(jīng)過(guò)一番勾心斗角的談話之后，對(duì)方自以為心中的秘密保守得密不透風(fēng)，其實(shí)早已吐出了真話。他從來(lái)不說(shuō)一聲是或不是，也從來(lái)不把黑筆落在白紙上。巴爾扎克對(duì)葛朗臺(tái)的狡猾貪婪有更多生動(dòng)形象的描繪：講起理財(cái)?shù)谋绢I(lǐng)，葛朗臺(tái)先生是只老虎，是條巨蟒……張開(kāi)血盆大口的錢(qián)袋，倒進(jìn)大堆的金銀。他雖已掠奪了大量財(cái)富，卻仍要拼命聚斂更多的金銀，重利盤(pán)剝他人。作為中世紀(jì)遺留下來(lái)的高利貸資本的代表人物，夏洛克的貪婪帶著舊 式的歐洲中世紀(jì)封建社會(huì)的烙印。他們有著病態(tài)的貪婪共性，也有各自特征，折射出當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)狀況。他們處于歐洲社會(huì)由舊時(shí)代向新的資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中的不同歷史時(shí)期。因此，讀者眼中的夏洛克與葛朗臺(tái)除了貪婪吝嗇這一共性之外，又各具時(shí)代特色。）試比較分析名家筆下的“吝嗇鬼”：夏洛克與葛朗臺(tái)隋慧摘 要：莎翁筆下的高利貸者夏洛克和巴爾扎克小說(shuō)中的葛朗臺(tái)被公認(rèn)為是世界文學(xué)長(zhǎng)廊中塑造最為成功的守財(cái)奴，吝嗇鬼。參考文獻(xiàn)：［1］周煦良．外國(guó)文學(xué)