【正文】 釵觀后感初次看《金陵十三釵》是在高中的一次班會課上，和同學(xué)們一起看的。貝爾驅(qū)車送女學(xué)生們離開時的熱淚盈眶令人回味，那時的腦海里他想的是什么。每個人都有精彩，但是相比之下玉墨更出彩，倪妮演繹的入木三分，我都懷疑她平時就是這個樣子。十三個“女人”（電影中其實是十四個），只有看過電影的才知道內(nèi)涵?？梢赃@么說吧，我之所以去看這部影片也是由于貝爾，他詮釋的蝙蝠俠深入人心，第一次在中國拍戲，很想去看一下他的精彩表現(xiàn)，真的沒有令人失望，不愧是好萊塢一線巨星，他可以瞬間變成一個放蕩不羈的男孩令人捧腹，也可以瞬間變成莊重的神父，義正言辭令人崇敬。最后，這13個平日里被視為下賤的風塵女子，在侵略者喪失人性的屠刀前，激發(fā)了俠義血性，她們身披唱詩袍，懷揣剪刀，代替教堂里的女學(xué)生，去赴一場悲壯的死亡之約?? 故事類似于回憶錄，是由書娟回憶作為旁白，我以為當貝爾飾演的“神父”開車將女學(xué)生們送走后，會描述一段這些秦淮河女人如何反抗小日本的劇情，很遺憾，電影在貝爾驅(qū)車護送女學(xué)生們離開后便結(jié)束了，有種意猶未盡的感覺。后來，日軍又強征女學(xué)生去慶功會為日軍表演節(jié)目，誰都知道，這將是一條兇多吉少的不歸路。第五篇：金陵十三釵觀后感《金陵十三釵》觀后感《金陵十三釵》講述了1937年南京淪陷，只有一座天主教堂暫時未被占領(lǐng)，教會學(xué)校女學(xué)生、秦淮河畔風塵女子、軍人和傷兵，還有一個美國人約翰，都先后進了教堂，在這個相對封閉的空間里，他們共同面對一場生死浩劫，產(chǎn)生了各種各樣奇妙的感情。相信經(jīng)過《金陵十三釵》這部影片的熱潮，使得更多年輕的國人對南京大屠殺的歷史和情景有更加深入地了解?？梢赃@樣說，《金陵十三釵》是“用人類之善向人類之惡宣戰(zhàn)”?？偟膩碚f，《金陵十三釵》是一部對人性進行深度的挖掘和探討的影片。但隨著與女學(xué)生、十三釵們的一同遭遇日兵殘暴的侵略，在生命最無助的時候在環(huán)境最苛刻的時候，他決定去救女學(xué)生，最終成為眾人的神父，真正意義上的神父。男主人公約翰也是本片中的一個關(guān)鍵人物，是人性善惡的一種折射。這樣拯救也是對自己的拯救，拯救了神父死去的女兒和玉墨十三歲的曾經(jīng)。但是，她們依然替代赴宴，奔赴那已經(jīng)預(yù)知的悲劇。古詩云：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，除玉墨的特殊背景外，影片中的商女大都沒有受過良好的教育，不懂書中的大道理。就如女學(xué)生所描述的，有了十三釵這群女人，走到哪里都能帶來秦淮河的脂粉香氣，她們歡鬧的姿態(tài)和唱出的小曲仿佛能讓人忘記嚴酷的戰(zhàn)爭。那內(nèi)心堅強，勇敢細膩的十三釵，那本是圍觀者后來卻共進退的“神父”，都給我們留下深刻印象。張藝謀導(dǎo)演從小蚊子這樣一個小人物身上，將人類靈魂深處的矛盾和沖突表現(xiàn)了出來，可謂是張藝謀導(dǎo)演的大手筆之處。因為這最后的一幕把電影上提升到更高的一個層次，從普通的愛國情懷上升到了探討人性的高度。這個鏡頭不僅把豆蔻和香蘭被日軍追捕的場面和情緒表達的極為生動到位而且緊張緊湊，并且以日兵視角為主觀鏡頭，顯現(xiàn)了當時他們追捕豆蔻的殘忍場面，加強了觀眾們的情緒，充分展現(xiàn)了當時的原貌，最為重要的是讓我們觀眾從主觀鏡頭中得到很強烈的感受，讓我們以日軍的視點去看我們自己的同胞是如何被逼上死路，如何被殘忍地殺害，不由得心中彌漫著悲哀。哪知日兵竟然跟隨豆蔻沉入水底，在水中豆蔻終究落入日兵的魔爪中。但是日兵卻對香蘭狠下毒手，并繼續(xù)追捕豆蔻。待到豆蔻和香蘭跑上樓梯，日兵放槍發(fā)射，結(jié)果香蘭中彈倒地。有悲壯的，有絢麗的，有夢幻的，這些鏡頭的表現(xiàn)在情感上深深的調(diào)動起了觀眾們情緒，令人看后久久不能忘懷！在本部影片里，豆蔻和香蘭被日軍追擊的鏡頭就屬于精彩片段之一。《金陵十三釵》通過復(fù)雜的故事，宏大的背景，以人物、人物之間的關(guān)系和對比，將人和人性充分地展現(xiàn)出來，讓我們在感慨的同時牢記歷史，珍惜今天的和平。讓中國觀眾直面那些在74年前聲嘶力竭的嚴冬地獄里痛苦死去的同胞們，勾起人內(nèi)心無限的悲哀和感慨！對于《金陵十三釵》這部電影，我個人覺得它蘊含的意義以及所帶來的思考是很有價值，這也正是這部電影的成功之處?！督鹆晔O》雖然沒有如《南京！南京！》那般全景式的描寫南京大屠殺，但《金陵十三釵》這種以小見大的格局，把人性刻畫得入木三分，再配上唯美的畫面，動聽的音樂，逼真的聲效，真真切切地將國族最悲情的那段歷史擺了出來。全班都是在一種緊張而悲憫的氛圍中看完的，甚至有一些女同學(xué)在輕聲啜泣。真心不要一棒子打死人，你也不能保證自己一輩子都不犯錯誤吧？用當前的作品來評價導(dǎo)演的表現(xiàn)，本身就是對導(dǎo)演的尊重。就作品論事比就人論事容易的多。可以喜歡他的某一部作品，但不代表這種喜歡就要喜歡他的全部作品。那么，張藝謀到底是好導(dǎo)演還是垃圾導(dǎo)演呢？我不認為作品好壞和個人優(yōu)劣需要進行嚴格的對應(yīng)?！度龢尅肥莻€好電影嗎？不是。你可以贊同或者反對我的觀點，我也可以贊同反對你的觀點，但前提是相互尊重。無可非議。我也常常會發(fā)現(xiàn)，某些小說比改編的電影優(yōu)秀，某些電影比改編的小說更好，這都是個人感覺。各有所長。PS：我當時說中篇是十幾頁，因為人在外地，手頭沒有書本身，是憑印象說的，確實不嚴謹，在此道歉。我沒有看過她后來修改的版本。我覺得評論一個作家的某一個作品在她所有作品中的地位，你沒有讀完這個作家，是不能隨便下定論的。2.《金陵十三釵》有很多個版本，很多人說我說它是個中篇有錯，我想說明，我看的是最早的版本，當時還沒有被嚴歌苓修改，是中國工人出版社2007年版的。因為他拿諾貝爾文學(xué)獎時已經(jīng)不是中國國籍了，是法國籍才拿的，所以我沒將他算做中國本土的諾貝爾獎。有批評指正可以豆郵給我。讓它被碾過去吧。當我把豆瓣的各種留言給家人好友看時，他們大笑，你收了老謀子多少錢了？我覺得我只能華麗麗地回答：我送了老謀子兩張電影票的收入。我已經(jīng)不想在意了，我只想做我自己，同樣的，我還是堅信，身正不怕詆毀，因為我不是槍手，也不是什么電影學(xué)院的碩士，大家真的抬舉我了，我只是一個普通學(xué)校學(xué)英語的。謝謝大家的留言?。?6日）PPS：這兩天親自驗證了豆瓣上的各種詆毀，本來堅持不改原文的，以為大家能寬容一點，理解我這篇文章只是一己之見，并無要左右別人觀點或者強調(diào)地域差異的意思，結(jié)果還是被揪出來了不饒恕，所以我刪了那句無心之失。下面的留言每一條我都認真地看了。好片不怕被潑臟水，好導(dǎo)演根本就不在乎無道德的詆毀。真正的藝術(shù)家，不為別人而創(chuàng)作。他們想做的，無非就是拍一個好電影。搞藝術(shù)的，請不要用常人的世俗心態(tài)來揣度他們。有評論說，奧斯卡大片都關(guān)注人性，關(guān)注邊緣的人性光輝，老謀子是討好奧斯卡。恰恰是這樣一些邊緣的女性，她們在關(guān)鍵時刻，用生命包容了這個世界的丑陋。后來有一天我認真研究中國神話淵源的時候，發(fā)現(xiàn)扶桑這個詞初指地名，傳說中天空有十個太陽，本來每天一個太陽上班，另外九個就歇息在扶桑之上?？上б驗轭}材敏感，主角是美國華人社區(qū)的中國妓女，充斥著第一波華人移民時期的暴力和色情糾紛，估計國內(nèi)是不會有導(dǎo)演能拍的。這些人之所以比我們過的不堪，更多的不是因為她們自身的原因，而是被社會放逐了。“妓女是婦女最古老的職業(yè)。學(xué)會尊重下層人民，這是文明人的基本素養(yǎng)。這就是我們的傳統(tǒng)文化，一棒子把人打死，妓女就是妓女，她永遠不會比女學(xué)生純潔。在中國觀眾眼里，十三釵是不恥的，因為我們的文化還沒熏陶到民眾懂得尊重邊緣群體的人性光輝，大家看到的多數(shù)是南京大屠殺，是佟大為代表的中國人民的英勇抗爭，是大片的場面和氣派。《分離》是我看十三釵之前今年評價最高的電影，很樸素，但是很深刻。不由得感慨，現(xiàn)在李毅吧的粉絲無處不在，無孔不入。雞蛋里挑骨頭的評論到處都是，各種奇葩。豆瓣的評分對于參考國外電影很有幫助，因為不涉及國內(nèi)導(dǎo)演，也不會紅了或者毀了自己人，大家都還算公正。生怕不能顯示自己與眾不同的水準。原因是，有些人見不得別人好。我說它虛假的低，是因為豆瓣上基本有一個不變的規(guī)律，隨意給一星評價的人多半是根本沒看過電影的。從這一點上說，十三釵具備了國際大片的基本素養(yǎng)。作為電影來說，無論是情節(jié)人物設(shè)置，還是畫面拍攝手法，大到戰(zhàn)爭場面，小到地窖里的十四釵生活，都看得到張導(dǎo)的用心良苦。電影比小說更充實飽滿，色彩的運用體現(xiàn)了張藝謀獨特的美學(xué)，教堂彩色的玻璃在電影中其實起到了很重要的視覺效果，玉墨的旗袍件件精心?！?在老謀子還 沒買嚴歌苓小說版權(quán) 的時候，我就看過原著，短短的中篇，很普通，在嚴歌苓作品中算是中下等水平。我覺得任何看過原著的人，公正地評價，電影比小說要出色得多，這個差距不是一點。沖著香艷床戲去的觀眾肯定會失望了。床戲并非觀眾想象的那樣，完全是劇情需要，感情發(fā)展到那一步，很自然的幾秒鐘。即便站立在姐妹們中間，一眼就能把氣質(zhì)不凡的她辨認出來。很蒼涼。歌聲仿佛把我們帶回到了秦淮河岸，在那戰(zhàn)火紛飛的年代，地窖里留下了她們最后的光彩。受過摧殘的她們更懂得保護年幼的女孩，所以她們挺身而出了。玉墨說，她的生活就是在13 歲的時候被徹底改變了，從一個好女孩變成了一個壞女人。是心靈純潔的孩子。在戰(zhàn)爭中，生命太卑微。和平年代，她們也是邊緣人，戰(zhàn)爭年代，同樣沒有逃脫邊緣。對于沒有多少寄托的秦淮妓女而言，即便是琵琶弦、耳環(huán)和貓，都值得她們冒死追尋。那種慘，好像不是能夠想象的，不敢看那些畫面，那種仇日情緒一下子就在我心里翻騰。想想佟大為飾演的國軍戰(zhàn)士們?nèi)绾斡蒙眢w來抵擋坦克，我就心驚肉跳。但是由于南京大屠殺的背景，整個故事基調(diào)始終無法輕松起來?？础督鹆晔O》的時候，很多細節(jié)都讓我哭了。雖然有亮點——江一燕扮演的妓女很出色，但總體我是輕松地心情看完的。好像自己白學(xué)了歷史一樣，對抗日戰(zhàn)爭的概念淡化到竟然忘了這場戰(zhàn)爭打了 8 年。關(guān)于人性，關(guān)于日本人，關(guān)于戰(zhàn)爭。心里一直有各種復(fù)雜的感情作祟，主要是沉重。昨晚很晚才睡?；丶业穆飞细橙苏f，要是《十三釵》都拿不了奧斯卡，我覺得中國人從此真沒必要湊那個熱鬧了?？吹臅r候笑中有淚，淚中有恨，時而沉重，時而抑郁，時而幽默，時而感動。但是，也許對于一部“張藝謀電影”來說，它必須得到某種肯定，因為這顯然是張藝謀十年來最好的作品，如果這是一個新起點，張藝謀就值得我們期待。如果《金陵十三釵》不能算是一部一流電影，蓋因為創(chuàng)作者對犧牲者、受難者的態(tài)度，缺少必要憐憫，即便這個問題也許是原著所帶來。書娟對“妓女姐姐們”的犧牲缺少一個明朗的態(tài)度，最后窗口的定格畫面，只傳達了一種遺憾的感情。我記得在電影《拯救大兵瑞恩》的結(jié)尾有這樣一個細節(jié)，年老的詹姆斯?瑞恩帶著全家老小來到二戰(zhàn)陣亡將士墓地，在米勒上尉的白色墓碑前，他滿含熱淚，懇求妻子回答自己這樣一個問題：“告訴我，我這輩子沒有白活？”這個一稿劇本里根本沒有的情節(jié)和臺詞，是斯皮爾伯格在劇本改動中最動人的一筆?？傮w上，《金陵十三釵》是一部相當不錯的通俗作品，面對這個異常嚴肅的題材，張藝謀很認真，卻不夠克制，劇本很精彩，但在許多層面遠沒有達到完美，而視覺呈現(xiàn)上，更有些不周之處。如果不能做到深沉，就絕不要露出輕佻的馬腳。真正好的電影，不會只停留在故事層面真正好的電影，當然要有一個很好的故事，但絕不會只停留在故事的第一層面。多德?麥卡錫有個詞用地十分恰當：不可思議。在敘事中，補丁的特點是，不補，就露個破綻，補，則說明這里曾經(jīng)有個破綻。當然，我們都記得，米勒后來在玉墨面前吐露心聲，他告訴玉墨，自己的女兒如果活著，是12歲，正是和女學(xué)生們一樣大的年紀。此外，米勒的轉(zhuǎn)變，顯然就更缺乏說服力了。這是整個劇作，最令人遺憾的地