【正文】 帶發(fā)出的具有各種不同頻率的基因而產生共鳴的，同時聲音在各共鳴腔中的擴大和美化，這種作用又是相互影響的，任何一種聲音的發(fā)出都少不了高、中、低音三種共鳴效應。播音發(fā)聲的整體感覺應該是：像一根彈性的聲柱，有胸部的支持，垂直向上，到口咽部流動向前，掛在硬腭的前部，透出口外。它是在吐字的過程當中完成的，它不能脫離吐字而單獨存在。沒有口腔的活動就不可能產生有聲語言，不能發(fā)揮口腔共鳴的作用，就不可能使字音圓潤動聽，而且喉腔、咽腔共鳴以及鼻腔、胸腔共鳴就無從發(fā)揮其作用，所以我們說播音發(fā)聲的共鳴效應，最主要的就是口腔共鳴，其它腔體的共鳴必須在口腔取得良好共鳴的基礎上實現(xiàn)。聲道是人類發(fā)聲的共鳴器官，在喉以上有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔，喉以下的胸腔也起著重要的共鳴作用。一個人的發(fā)音器官是天生的，沒有辦法改造，只能從使用方法上去想辦法，而人體發(fā)音的共鳴腔也是天生的沒有辦法改變，但是我們也可以通過共鳴的調節(jié)，經過后天的訓練加以改善，掌握共鳴的調節(jié)是擴大發(fā)聲效率，改善聲音質量的重要環(huán)節(jié)。說到共鳴控制，這也是播音發(fā)聲很重要，而且是區(qū)別與其它藝術發(fā)聲獨具特色的一環(huán)。采取這種方法發(fā)音，由于接近日常談話的發(fā)音狀態(tài)，聽起來也會覺得自然親切一些。請注意我們說的是“吸氣”的狀態(tài)。喉部放松應該是發(fā)音的時候的最基本的感覺，要想提高發(fā)音效率，發(fā)出悅耳的聲音，就要放松喉部。從感覺上來講，喉部是放松的。都會影響播音質量的提高，甚至影響喉部的發(fā)音能力，縮短播音壽命。但是，即使是同一個人，由于發(fā)聲的時候使用的方法不同，發(fā)出的聲音，它的質量卻有很大的差異，而使用方法是后天可以通過訓練改善。有些人認為嗓子好壞是天生的，這個話也對，也不對。喉頭內的聲帶作為振動器官，在有聲語言的發(fā)聲中是占有重要位置。播音發(fā)聲11喉部控制吳弘毅下面我們要講的是播音發(fā)聲當中喉部控制和共鳴控制。練，不能盲目的練，要在科學理論的指導下去練，要按照循序漸近的原則系統(tǒng)的練，我們用聲音來體現(xiàn)勞動成果，用聲音來創(chuàng)造勞動價值，應該說吐字歸音能力的重要是不言而喻的，而要有所突破，要達到自如運用的境界，那就需要我們天天練，刻苦練，把握規(guī)距，再造方圓。還有一點對口語的要求就是要得體，得體是指表達要有分寸，要能夠根據(jù)表達的內容、目的和環(huán)境對象的不同恰如其分的選擇詞語、句式、語氣和表達方式等等。對口語的要求首先我說了準確，準確指的是內容正確，中心明確，重點要突出，發(fā)音要準確，吐字要清晰，同時要講規(guī)范的普通話，用詞也要準確，造句要基本符合語法規(guī)范，沒有語綻，不能含糊其詞，同時不能東拉西扯，不能信口開河；再一個要求是清晰，清晰指的是語脈清晰、層次井然、語流空曠、前后連貫、語意完整、句式簡潔、邏輯性要強、要有說服力，不能啰嗦重復、不能顛三倒四、不能自相矛盾，要做到這一點，沒有伶利的口齒也是很難設想的。另外作為電視播音員和電視節(jié)目主持人來說，我們在訓練發(fā)聲的過程當中，同時還要注意到自己的面部表情以及面部、以及形體的一些動作，還有現(xiàn)在電臺的一些主持人節(jié)目，有些節(jié)目主持人對于吐字發(fā)聲很不講究、很不注意，只是白話白聲就認為是生活語言了。用現(xiàn)在生理學的知識來分析，發(fā)聲活動雖然十分復雜，但是可以歸納為有兩個方面的作用作主導：一個是神經系統(tǒng)的主導作用，另一個就是人類所特有的語言生理機智的作用。用記錄速度播讀新聞的時候，語氣表達方式指的是語氣重音、停頓等等，應該和正常速度播讀一樣，但是輕聲音節(jié)要重讀，只有這樣才可以使記錄者聽清、聽懂。播音發(fā)聲10 吳弘毅以記錄速度播讀新聞稿件，進行口腔控制練習也是一種好方法。發(fā)音的過程是從字頭通過字腹滑向字尾，雖然說的是滑動，但是每個部分還必須交待清楚，如果形象的描繪一個字音的發(fā)音過程，那么就象棗核一樣的形狀，兩頭尖，中間大，字頭和字尾占居了棗核的兩端，而中間的突出部分就是字腹的飽滿形態(tài)，但是吐字歸音和其它發(fā)音技巧一樣，都是為了表達思想感情服務的，在形成語流的過程當中，應該服從聲音的感情色彩，服從語流的舒展、流暢。歸音，要做到尾音輕短，完整自如；避免生硬，突然收??；歸音到位，送氣到家；干凈利落，趨向鮮明。對于出字、立字、歸音在吐字歸音中的要求可以總結成這么幾句話：出字，要做到咬住彈出，部位準確；氣息飽滿，結實有力；短暫敏捷，干凈利落；定型標準，準確自然。立字的過程實際上就是在一個音節(jié)里突出韻母中的主要元音的過程?？谇灰m度打開，氣息要通暢平穩(wěn)，聲音要明亮飽滿，字韻要求準確。接下來我們說一說“立字”。在這兒我們特別強調一下“零聲母音節(jié)”，零聲母音節(jié)出字也要有一定的力度，否則會混淆音節(jié)之間的界線，導致音節(jié)模糊，造成語意不清，比如“皮襖”piǎo，如果說我們在出字的時候沒有一定的力度，那么就會念成“pi ao →piao”?！暗稹币们蓜?，不能咬的過緊，或者過松，在這里曲藝屆的老前輩有一個很形象的形容，說“擒字如擒虎”，是說大老虎要叼著小老虎過山澗，它要跳過去，咬著小老虎不能咬緊了，咬緊了小老虎就咬死了，但是又不能咬得過松，咬得過松小老虎會掉下去。字頭有阻氣，去氣的作用，字頭阻氣有力，氣息才能在成組部位之后形成一定的壓力，在聲母發(fā)音的開始要“叼住”，這是指聲母的成阻和持阻階段而言的，也叫咬字階段。它直接影響聲母的唇型，是聲母到主要元音也就是韻腹它們之間的過渡橋梁。在這里，在出字的過程中，我們是把字頭，也就是一個音節(jié)的聲母和韻母部分的韻頭（韻頭也叫介音），是放在一起處理 的。在吐字的過程當中，對字頭、字腹、字尾的處理，分別叫做出字、立字和歸音。吐字歸音，對出字、立字、歸音的具體要求都落實到音節(jié)的各個部分上。漢語普通話的聲調分為陰平、陽平、上聲、去聲四類。韻母部分，又分為韻頭、韻腹和韻尾。中國傳統(tǒng)的音韻學，把一個字音分為聲、韻、調三個部分。我們在發(fā)聲當中，要有這種意志，要有這種感覺。這樣做會獲得聲音從上唇以上的部位透出的感覺，聲音集中，音色明朗。這條中重線，就是聲音發(fā)出的路線。第三個要領，是應當明確聲音發(fā)出的路線和字音的著力位置。這是聲母n和l。那么念哪一段繞口令都可以加強舌的運動的鍛煉。播音發(fā)音8我們可以采用念繞口令來加強舌的運動的鍛煉。咬字器官互相配合第二個要領需要我們掌握的是力量的集中。挺軟腭是抬起上腭后部的動作，可以加大口腔后部的空間，同時減小鼻腔出路的入口，以避免聲音過多的灌入鼻腔而造成濃重的鼻音。顴肌提起的時候，口腔的前部以及上腭的頂部有展寬的感覺，同時我們的鼻孔也會略為張大，同時唇，尤其是上唇會感覺到緊貼牙齒，使唇的運動有了依托，這樣容易發(fā)揮力量，這樣對吐字的清晰明亮會產生積極的影響。首先是打開口腔，播音發(fā)聲比生活語言口腔開度要大，打開口腔要有提起上腭的感覺，同時下腭要放松，上腭的提起和下腭的放松可以適當?shù)募哟罂谇蝗莘e，為字音的拉開立起創(chuàng)造條件，這個狀態(tài)是通過提起顴肌，打開牙關，挺起軟腭，放松下巴來實現(xiàn)的。吐字清楚不清楚，除去先天因素之外和后天的鍛煉有著密切的關系，控制口腔的技巧就是控制輔音、元音的發(fā)音技巧，我們只有經過不懈的鍛煉和規(guī)范才能夠做到吐字清晰有力?？谇坏淖钋岸耸情_閉展拓自如的上下唇，這是聲音的出口，由于口腔當中各咬字器官的活動，使口腔能夠靈活的變換形狀和容積形成不同的元音音色，而它們對呼出氣流溝成的各種阻礙就形成了不同的輔音，構成一個一個的音節(jié)。在咬字器官當中唇和舌在形成字音的過程當中，動作是最積極的，它們起的作用也最大。舌又可以分為舌尖、舌葉、舌面和舌根。而口腔內對聲音起節(jié)制作用的各個部位就是咬字器官。還有一個要求是流暢，流暢是說我們發(fā)出的每一個字音、每一個音節(jié)都是融匯在語流當中的，聽眾觀眾聽的不是一個一個單獨的音節(jié)，而是通過語流來獲取信息受到感染，所以要求我們吐字規(guī)音必須靈活自如、輕快流暢。另一個要求是集中，指的是聲音集中。因為我們是要通過有聲語言把思想感情和各種信息傳達給聽眾觀眾，宣傳效果和有聲語言的質量是有著密切的關系的，比如象聲母z、c、s、zh、ch、sh，由于發(fā)音部位不正確往往會帶有很大雜音、帶有很大噪聲，那么通過傳輸設備傳遞到聽眾觀眾的耳朵里的時候，就會變得非常的刺耳，甚至有一些關鍵的字、詞會因為聽不清而影響信息的傳遞。播音發(fā)聲6》演播：吳弘毅再一個要求是清晰。再比如“破壞”的“破”，我們就不能發(fā)成“pe“,因為漢語普通話當中聲母”b,p,m,f“和e是沒有拼合關心的。準確，指的是字音準確、規(guī)范，也就是字正，這是我們必須做到的。那么這個環(huán)境就是直接形成語音的口腔，我們要運用“吐字歸音”的技巧，使我們的字音符合漢字語音出字、立字、歸音的規(guī)律。聽眾、觀眾對播音員、節(jié)目主持人吐字歸音的要求是字正腔圓?！巴伦謿w音”是播音員節(jié)目主持人的一項基本功，優(yōu)美動聽的有聲語言是我們進行創(chuàng)作的主要手段，但是這種有聲語言已經不是純生活語言，而是生活語言的擴大和美化。下面，我們要講的是播音發(fā)聲的“口腔控制”。從事播音工作的女性占很大比例，比較而言，女性的腹肌力量一般是比較弱的，所以就更應該注意進行鍛煉。進行這種鍛煉，可以使呼吸肌肉靈活有力。在訓練過程當中，只有通過較為長期的，而且是有意識的訓練，熟練的掌握“胸腹聯(lián)合式呼吸法”的要領，逐漸達到自如的境地，才能夠達到控制自如的境地，才能使氣息隨著感情的運動而運動，這就是“以情運氣”了。如果沒有情感的運動，那么呼吸的控制必定是單調、呆板，勢必會影響聲音色彩的變化，使聲音失去彈性。氣乃情所致，日常生活語言當中，氣息控制的樞紐是感情的運動，俗話說：“心平乃氣和”，發(fā)聲是一種全身心的運動。此外接近生活語言是要高于生活語言，不是等同于生活語言，同樣純自然的低能狀態(tài)和胸腹聯(lián)合式呼吸法的弱控制也是有著本質的區(qū)別。一篇稿件句句字字控制強度都是均等的，那就等于沒有控制。第六我們可以制定詳細提綱，組織話題進行講述，來體會接近生活語言狀態(tài)下氣息的弱控制，來體會聲音支點比較低、聲音強度比較弱、語流隨著情感運動變化比較大的情況下，氣息控制意識的加強。第四我們可以讀一些古體詩詞，把握詩詞的意境，體會呼出氣流強弱急緩的變化。第三用一口氣數(shù)數(shù)，6??或者是念繞口令：金葫蘆銀葫蘆，一口氣數(shù)不完24個葫蘆，一個葫蘆，二個葫蘆，三個葫蘆，四個葫蘆??來體會氣息有力度、有節(jié)奏的呼出。第一是聞花香，來體會吸氣吸得深、吸得飽滿。吸氣量比生活用氣要多，但是又不要吸得過滿，吸得過滿了則很難控制使用，一般是達到七、八成就可以了，但是要吸劉深，感覺氣流通過脊背向后腰及下胸部和兩肋流入，逐漸的整個腰部都有明顯擴張的感覺，有一種自上而下、由里而外擴張的力量。呼氣的時候保持住腹肌的收縮感以牽制隔肌和兩肋使它們不能迅速回彈，隨著氣流的緩緩呼出，小腹逐漸放松，但是最后仍然要有控制的感覺，而隔肌和兩肋則在這種控制的感覺之下逐漸恢復自然狀態(tài)，在發(fā)聲狀態(tài)當中腹肌控制的強弱是隨著思想感情的運動在不停的運動和變化的。我們能對腹肌調節(jié)控制作到適度、靈活、自如就會使呼出氣息的壓力、流量、流速產生多層次的交差變化，才有可能形成有彈性的發(fā)聲肌能活動，才能自如的控制音長、音強、音色的變化以及控制節(jié)奏的變化和共鳴的位置，才能自如的表達傳遞運動當中的思想感情。但是對呼吸起巨大作用的隔肌是不隨意肌，而腹肌是隨意肌。相反呼氣的時候，胸廓縮小，隔肌放松上升，腹腔中的內臟復位，腹壁收回。總起來說，我們應該把發(fā)聲時呼氣的控制放在首要位置，因為吸氣換氣都是為了呼氣發(fā)聲服務的。呼氣的時候要把握住穩(wěn)進、持久和變化。吸氣的時候要注意吸氣要深、兩肋打開、腹壁站定。在我國民族聲樂以及戲劇曲藝等等藝術發(fā)聲當中所說的丹田氣就是胸腹聯(lián)合式呼吸法，它是我們播音發(fā)聲中所應該采用的呼吸方法。胸式呼吸氣吸的比較淺而且少，腹式呼吸氣雖然能吸得比較深，但是進氣量不夠大，而胸腹聯(lián)合式呼吸法呢是胸腔、橫隔膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不但擴大胸腔的周圍徑而且擴大胸腔的上下徑，因而能夠吸入足夠的氣息，氣息的容量大。人的呼吸氣管是由呼吸道、肺、胸廓和有關肌肉、橫隔膜和腹部肌肉組成的。播音發(fā)聲的特點決定了對呼吸控制的要求，就是能夠運用胸腹聯(lián)合式呼吸法調節(jié)氣息，氣息順暢均勻、深淺適中、運用自如。氣流的變化關系到聲音的響亮度、清晰度以及音色的優(yōu)美圓潤、嗓音的持久性及情趣的飽滿充沛，也就是說只有在呼吸得到控制的基礎上才能談到聲音的控制。播音發(fā)聲3—呼吸控制首先我們講呼吸控制。前四句講的是發(fā)音，五六句講的是吐字，最后講聲音彈性及情聲氣的關系。那么怎么樣取得這種總體發(fā)聲的感覺呢，這正是播音發(fā)聲所要講述的問題，大致上可以概括為下面的幾句話：氣息下沉，喉部放松；不僵不擠，聲音貫通。咬字器官的運動對喉部發(fā)出的聲素和肺呼出的氣流加以節(jié)制，從而形成音素和音節(jié)。共鳴腔是聲帶發(fā)出的微弱的聲音得到擴大和美化。語音是在大腦統(tǒng)一支配下，各發(fā)聲器官協(xié)調運動發(fā)出的，人體的發(fā)聲器官包括動力器官、振動器官和共鳴器官。但是有些播音員節(jié)目主持人語言太平淡表現(xiàn)力差，這也是應該考慮是不是音量變化的幅度太小了所導致。播音發(fā)聲當中對音量大小的要求沒有絕對的標準，對于每一個播音員節(jié)目主持人來說，由于節(jié)目的不同、稿件體裁的不同，甚至播音員精神狀態(tài)身體狀況的不同，音量大小總是有變化的，要根據(jù)每一個人的聲音條件和用聲習慣來確定，但是，使用比生活當中口語發(fā)聲音量稍微大一些的音量，這樣有利于控制、有利于調整、有利于駕馭自己的聲音，音量過大需要增大用氣量，加大發(fā)聲器官的緊張度，音量過小呢對比度就差，吸氣聲和背景雜音就容易混進去。而每一個人在發(fā)聲的時候，由于聲門狀態(tài)的不同和對共鳴器官的不同調節(jié)又能夠形成表達不同感情分量的千差萬別的聲音色彩。播音發(fā)聲一般要求自如聲區(qū)能夠達到一個半八度以上為好，在自如聲區(qū)范圍內偏低的部分運用的最多，更要練扎實，如果自己的音域比較窄，最好也是在自己的自如聲區(qū)偏低部分練扎實的基礎上逐漸進行擴展，每個人的自然音域是由自己的發(fā)聲器官的構造，特別是聲帶的形狀、長短、薄厚所決定了的，所以一定要根據(jù)自己的聲音條件進行訓練和使用，不要人為的拔高或者是壓低，使喉部處于不自然狀態(tài)，因為長期處于這種狀態(tài)將有損發(fā)聲器官的健康。一般人的音域范圍大約在一個半到兩個八度之間，這叫自然音域。那么我們對播音發(fā)聲的要求，我想可以歸納成這樣幾句話：準確規(guī)范，清晰流暢；圓潤集中，樸實明朗；剛柔并濟，虛實結合；色彩豐富，變化自如。由于播音員主持人的特殊身份，在節(jié)目中出現(xiàn)，對社會有一定影響，受眾對他們的