【正文】 然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有?！堵暵暵@時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。尋尋覓覓宋代：李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。尋尋覓覓是宋代女詞人李清照的作品，那么，下面是小編給大家整理收集的聲聲慢的原文及賞析，希望對(duì)大家有幫助。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊ぃ耙黄裥小辈攀强赡艿?。此詞之作，是由于心中有無限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結(jié)呢?還要多久才能滴到天黑呢?天黑以后，不還是這么滴下去嗎?這就逼出結(jié)句來：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的?(“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語?！凹?xì)雨”的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽到的一種微弱而又凄涼的聲音。在整個(gè)宋詞中，恐怕只有辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。”所論極是。在往年，一定是要在它盛開的時(shí)候，摘來戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰有這種興會(huì)呢?急風(fēng)欺人，淡酒無用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁，所感所聞所見，無往而非使人傷心之事，坐在窗戶前面，簡(jiǎn)直覺得時(shí)間這個(gè)東西，實(shí)在堅(jiān)固，難以磨損它了。過片直承上來，仰望則見遼天過雁，俯視則滿地殘花。因?yàn)檠愕角锾欤杀倍?，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”，因而有“同是天涯淪落人”之感了。正是在這個(gè)時(shí)候，一群征雁，掠過高空。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外?！叭眱删洌緫?yīng)說借酒澆愁，而愁仍難遣。“乍暖”兩句，本應(yīng)說由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺得難以適應(yīng)。在語言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫過渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫的媒介，就十分恰當(dāng)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺的描繪。心中如有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來。它們似乎是遺失了，又似乎本來就沒有。環(huán)境孤寂，心情空虛，無可排遣，無可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情。但說此三句“自然妥帖”，“無斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問題?！薄栋子挲S詞話》更斥為“丑態(tài)百出”。”通篇都用疊字組成。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真?！蟑B又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。她早年的作品也寫愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。從詞意看，當(dāng)作于趙明誠死后。雖然她對(duì)于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴(yán)肅重大的題材和主題只寫在詩文里，但她和當(dāng)時(shí)多數(shù)人所共同感到的國破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個(gè)人所獨(dú)自感到的既死丈夫、又無兒女、晚年塊然獨(dú)處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴(kuò)大，情感比前深沉，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女作家的和她自己早期的以寫“閨情”為主要內(nèi)容的作品。⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？賞析宋欽宗靖康二年(1127)，女真族建立的金國攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩意。⑼怎生：怎樣的。⑺堪：可。晚：一本作“曉”。⑷將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。⑶乍暖還（hu225。這次第，怎一個(gè)愁字了得！注釋譯文詞句注釋⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。滿地黃花堆積。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。聲聲慢字詞原文及賞析，一起來看看。尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。崖州險(xiǎn)似**海，海里**有定時(shí)。青箬笠，綠荷衣。秋風(fēng)莼美更鱸肥。天闊浮云遠(yuǎn)。塵滿玉毫金硯。一任鶯花怨。低下繡簾休卷。張炎另一重要的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)作了中國最早的詞論專著《詞源》，總結(jié)整理了宋末雅詞一派的主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。張炎是勛貴之后，前半生居于臨安，生活優(yōu)裕，而宋亡以后則家道中落，晚年漂泊落拓。六世祖張俊，宋朝著名將領(lǐng)。張炎張炎（1248年－1320年），字叔夏，號(hào)玉田，晚年號(hào)樂笑翁。清狂未應(yīng)似我，倚高寒、隔水呼鷗。誰識(shí)山中朝暮，向白云一笑，今古無愁。匆匆載花載酒，便無情、也自風(fēng)流。晴光轉(zhuǎn)樹，曉氣分嵐，何人野渡橫舟。而以接近口語樸素清新語言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾本色，誠屬個(gè)性獨(dú)具抒情名作。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。園中開滿了菊花，秋意正濃。上片