蘇少版美術八上第9課自然的定格——外國風景畫ppt課件3-文庫吧資料
2025-03-16 21:25本頁面
【正文】 《 威斯敏斯大橋 》 （法國）德朗 文森特 它雖然沒有明確的理論和綱領，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結果，因而也可以被視為一個畫派。他的繪畫，初期受印象派影響，不久即放棄印象派畫法，走向反印象派之路，追求東方繪畫的線條、明麗色彩的裝飾性。 高更 保羅 它屬于文藝復興和巴洛克風景畫的偉大傳統(tǒng)，然而，又象眼睛所看到的那樣，它又被看成是個人知覺的極大積累。每個筆觸都根據(jù)自身的作用，很得當存在于畫面之中，但又服從于整體的和諧。維克多山 》 就是這樣一類繪畫的杰作之一。這些傾向，導致了他臨終前幾年的那些奇妙的自由繪畫。輪廓線也變得更破碎、更松弛。在 《 穿紅背心的男孩 》 中，包圍著空間的裝飾簾子亦是如此。維克多山 》 的許多景色。 這幅靜物象他的許多靜物一樣，也可以說是幅風景。不過，我們現(xiàn)在能在不同的水平上領悟到他所達到的美了。在這個新環(huán)境里，不是物體的關系，而是存在于物體之間并相互作用的緊密關系，變成為有意義的視覺體驗。為了達到目標，同時又保持單個物體的特征，他用小而偏平的筆觸來調整那些圓形，使之變形或放松或打破輪廓線，從而在物體之間建立起空間的緊密關系，并且把它們當成色塊統(tǒng)一起來。塞尚仔細地安排了傾斜的蘋果籃子和酒瓶，把另外一些蘋果隨便地散落在桌布形成的山峰之間，將盛有步糕點的盤子放在桌子后部，垂直地看也是桌子的一個頂點，在做完這些之后，他只是看個不停，一直看到所有這些要素相互之間開始形成某種關系為止，這些關系就是最后的繪畫基礎。在 《 靜物蘋果籃子 》 以及其它許多靜物中，塞尚在表現(xiàn)上所獲得的成功甚至超過了巴爾扎克的言語描述。為了理解這個事實，就有必要弄懂他的主題所包含的共同問題。塞尚這所以能夠建立一個新的繪畫概念，并對二十世紀繪畫的行程發(fā)生了六十多年的影響，乃是靠了印象主義者們的 色彩 和瞬間幻象，以及古代大師們的訓練和堅實的結構，更重要的是靠了他那觀察自然的強烈而敏感的知覺。我們必須把它當做深度中的全景畫來理解，同時又把它當做在畫表面上搞色形排列組合來理解。藝術家在畫的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺的效果。 《 埃斯泰克的海灣 》 的中景部分是海灣，這是一片強烈濃重的色塊，各種各樣的藍色，從畫布的這端延展到另一端，建立起經過細致融合的筆觸。所以，最終的結果，就很容易地從原始的母題中辨認出來，對于這些景致所進行的大量拍照可以得到證明。當他說起“錐體、圓柱體和球體”的時候，也沒有把這些幾何形狀當做最終結果，也不想把風景或靜物最后加以抽象。 毋庸置疑，塞尚是二十世紀立體主義和抽象繪畫之父。在此畫的構圖中，塞尚的知覺概念的直覺認識是明顯的，修拉曾在科學的教科書里勤奮地研究過這些概念。既然這些 色彩 在明度或者色相對比上實際發(fā)生了變化，所以它的邊緣也就完全限定了。塞尚希望用色彩重新創(chuàng)造自然，他認為， 素描 是正確使用色彩的結果。假如我們想找一下圍繞著房子和煙囪等實體的空間和空氣，我們就會發(fā)現(xiàn)，空的空間是根本不存在的。前景的建筑物和房前屋后的樹木是以赭色、黃色、桔紅色和綠色構成的，當它們從眼前變得愈來愈小時，可在清晰度上簡直沒有差別。建筑物簡化成立方體，側立面的色彩提得很亮。這幅畫的空間，沒有象文藝復興或巴洛克的風格那樣，退縮進一種無限深遠的透視中去。維克多山 》 、 《 玩牌者 》 、 《 穿紅背心的男孩 》 等等。他的成功，也許更多地是通過在畫布上的發(fā)現(xiàn)，即通過在畫上所畫的大自然的片斷取得的，而不是靠在博物館里所做的研究。 塞尚的成熟見解，是以他的方式經過了長期痛苦思考、研究和實踐之后才達到的。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開距離，又為畫面構成留下表現(xiàn)的余地。他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來。他立志要“將印象主義變得象博物館中的藝術那樣堅固而恒久”。他認為，倘若畫中物象模糊不清，那么便無法尋求畫面的構成意味。為此，他進行了一系列藝術探索。他強調繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構成。他希望，把這些源泉里出來的東西轉換成繪畫的新真實。 塞尚在他的作品中，所尋找的就是真實，即繪畫的真實。晚年畫風有所改變，留下了多幅溫和，光明并富含古典注意莊嚴氣息的風景及景物畫。 雖然塞尚曾受到當時占繪畫主流地位的印象派的影響，對光線照射到不同質地表面上的效果有所光住，但他始終堅持對物體結構和實體感的關注，并于 1877年放棄了 印象主義 。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質”。在表現(xiàn)手法上，也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質感的方法來描繪的。 《 坐在紅扶手椅里的塞尚夫人 》 是為他夫人畫的肖像。奧爾唐絲 他在 馬奈 、雷諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代爾、迪朗蒂等人聚會的著名的蓋博瓦咖啡館露了露面 ,但覺得很不舒服 .他的作品 《 甜烈酒 》 或 《 那不勒斯的午后 》 在 1861年沙龍落選。他是否遭到 1866年官方 沙龍 的拒絕，不得而知。由于厭煩，他離開巴黎，又由于好奇而重返該地。不管到哪兒，都不感覺賞心悅目。別人不喜歡他這種繪畫，而且連他自己也不喜歡。他接近的是 莫奈 、 雷諾阿 ,可是他欣賞的卻是 德拉克洛瓦 和 庫爾貝 的作品。 1862年 11月，他再次回到巴黎?！彼诡^喪氣地回到?？怂?，大為高興的父親在自己的銀行中給他安排了一個職務，但保羅并未因此
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