【正文】 任義務教師，幫助低下層的小孩學習。高 仍然留在礦區(qū)，開始對繪畫發(fā)生興趣。為了加強自己的信念， 凡 1890年 5月， 凡 而這個世界給他的感覺太過強烈，他只得消失。” 凡高以速寫般的方式，將自然對他的喃喃傾訴，訴諸畫畫。 孤鳥翔空的麥田 (A Bird Flying over the Wheat Fields) 畫于 1887年夏天。由他的素描習作可以看出，他嘗試著要捕捉由中心向周圍旋轉的分量感。放置花瓶的臺面，表現出不配襯的補色效果，但這種強烈的對比，格外顯明?！狈哺叩哪赣H在 2月 15日寫信告訴他，提奧夫婦在上月底生了一個男孩，因此他畫了這張有“青色背景的天空，數枝開著白色杏花的粗枝的作品。在巴黎時期，他想捉住藝術上的輕快感，便以輕快為主題畫了數幅同類的風景畫。 這座吊橋在第二次世界大戰(zhàn)時被破壞，現在已另外在別處建筑新橋。畫中，在煤氣燈照耀下的橘黃色的天蓬，與伸藍色的星空形成同形逆向的對比，好象在暗示著希望與悔恨、幻想與豪放的復雜心態(tài)。 《 烏鴉群飛的麥田 》 在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動起伏的地平線和狂暴跳動的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感?！? 同 《 群鴉亂飛的麥田 》 比較起來，這幅畫含有深深的冥寂，好象要吞沒凡高的一切。他曾用兩個通宵畫了一幅咖啡館室內的作品， 《 夜間的咖啡座 》 是同期的作品。”這一張畫的色彩清澄而果斷，有如金屬管樂器奏 出的嘹亮聲響。這些與前景道路散落的筆法相映襯，構成了一種包羅萬象的空間流動感。我以冷靜的情緒，使用比平常較大的筆觸，真實地描繪，但第二天就不行了?！? 1890年 5月 17日，凡高留下了這幅畫，只身前往巴黎。 1887年的暮夏，凡高畫了四幅向日葵，這幅給人感覺無比的逼真，從某一個角度來說，這一幅可視為凡高畫集的代表性作品。在這幅畫中對光線的敏感，由水平及垂直的動態(tài)與明暗的強烈對比，強調了光線的象征作用?！彼直硎荆骸皬牧硪环矫鎭碚f，也許不用學習顏色的描畫方法，因為它不能達到穩(wěn)固厚實的效果。 凡 1889年， 凡 在貧困的生活中，赤熱的陽光下，不竭的創(chuàng)作令 凡 高 的職務。高 在倫敦其伯父經營的畫廊中工作，后來，他辭去畫廊的工作，一心投身傳道，以安撫人類痛苦的心靈。 《 威斯敏斯大橋 》 （法國）德朗 文森特 它屬于文藝復興和巴洛克風景畫的偉大傳統(tǒng)，然而，又象眼睛所看到的那樣，它又被看成是個人知覺的極大積累。輪廓線也變得更破碎、更松弛。不過，我們現在能在不同的水平上領悟到他所達到的美了。在 《 靜物蘋果籃子 》 以及其它許多靜物中，塞尚在表現上所獲得的成功甚至超過了巴爾扎克的言語描述。藝術家在畫的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺的效果。 毋庸置疑，塞尚是二十世紀立體主義和抽象繪畫之父。假如我們想找一下圍繞著房子和煙囪等實體的空間和空氣，我們就會發(fā)現，空的空間是根本不存在的。維克多山 》 、 《 玩牌者 》 、 《 穿紅背心的男孩 》 等等。他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來。他強調繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構成。 雖然塞尚曾受到當時占繪畫主流地位的印象派的影響，對光線照射到不同質地表面上的效果有所光住，但他始終堅持對物體結構和實體感的關注，并于 1877年放棄了 印象主義 。奧爾唐絲 不管到哪兒，都不感覺賞心悅目。”他垂頭喪氣地回到?？怂梗鬄楦吲d的父親在自己的銀行中給他安排了一個職務，但保羅并未因此從事金融而犧牲畫筆，仍然熱情地畫著。已在 巴黎 定居的埃米爾 他身材矮胖，長著寬大額頭和鷹鉤鼻的面孔也不討人喜歡，但他目光炯炯，動作敏捷，喜歡游泳、打獵，在原野上遠游。塞尚在 ?？怂?出生和辭世，是祖籍 皮埃蒙特 的小工匠、小商人的子孫。有人依他的風格也歸于 后印象派 。根據觀察和直接感受表現微妙的色彩變化。莫奈 《 日出 塞尚等。印象 》 （法國）克勞德 他的作品大都是他自己藝術思想的體現，表現出結實的幾何體感，忽略物體的質感及造型的準確性，強調厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關系。左拉的真摯友誼從中學畢業(yè)，通過了文科畢業(yè)會考，并按照父親的意愿，進入了大學法學院。保羅在別墅中安排了自己的第一間畫室。保羅 雖然經常與印象派畫家來往，他卻不欣賞他們。他退隱到?？怂?，但很快又離開那里。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫所要表現的人物性格、心理狀態(tài)以及社會地位等等。 塞尚說過要“使印象主義成為象博物館的藝術一樣鞏固的東西”，被文藝復興所激發(fā)出的這句議論常被引用又屢遭非難。首先，他強調畫中物象的明晰性與堅實感。其次，他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細節(jié)描繪，而著力于對物象的簡化、概括的處理。前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀者。在 《 埃斯泰克的海灣 》 中，輪廓線就是兩個色塊的匯合處。抽象對于他是一個方法、一個中間站，在這里，他剝去了他所看到的無關緊要的枝節(jié)問題，旨在重建作為獨立繪畫的自然景致。 盡管塞尚有過不停的斗爭和猶豫不決以及不滿意的時候，但在這一件作品中他要干的事無疑是取得了輝煌的成功，這是毫無疑問的。這些蘋果使塞尚著了迷，這是因為散開物體的三度立體形式是最難控制的，也是難融匯