蘇少版美術(shù)八上第9課自然的定格——外國(guó)風(fēng)景畫ppt課件3(存儲(chǔ)版)
【正文】 任義務(wù)教師，幫助低下層的小孩學(xué)習(xí)。高 仍然留在礦區(qū)，開(kāi)始對(duì)繪畫發(fā)生興趣。為了加強(qiáng)自己的信念， 凡 1890年 5月， 凡 而這個(gè)世界給他的感覺(jué)太過(guò)強(qiáng)烈，他只得消失?！? 凡高以速寫般的方式，將自然對(duì)他的喃喃傾訴，訴諸畫畫。 孤鳥(niǎo)翔空的麥田 (A Bird Flying over the Wheat Fields) 畫于 1887年夏天。由他的素描習(xí)作可以看出，他嘗試著要捕捉由中心向周圍旋轉(zhuǎn)的分量感。放置花瓶的臺(tái)面，表現(xiàn)出不配襯的補(bǔ)色效果，但這種強(qiáng)烈的對(duì)比，格外顯明。”凡高的母親在 2月 15日寫信告訴他，提奧夫婦在上月底生了一個(gè)男孩，因此他畫了這張有“青色背景的天空，數(shù)枝開(kāi)著白色杏花的粗枝的作品。在巴黎時(shí)期，他想捉住藝術(shù)上的輕快感，便以輕快為主題畫了數(shù)幅同類的風(fēng)景畫。 這座吊橋在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)被破壞，現(xiàn)在已另外在別處建筑新橋。畫中，在煤氣燈照耀下的橘黃色的天蓬，與伸藍(lán)色的星空形成同形逆向的對(duì)比，好象在暗示著希望與悔恨、幻想與豪放的復(fù)雜心態(tài)。 《 烏鴉群飛的麥田 》 在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動(dòng)起伏的地平線和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感?！? 同 《 群鴉亂飛的麥田 》 比較起來(lái)，這幅畫含有深深的冥寂，好象要吞沒(méi)凡高的一切。他曾用兩個(gè)通宵畫了一幅咖啡館室內(nèi)的作品， 《 夜間的咖啡座 》 是同期的作品?！边@一張畫的色彩清澄而果斷，有如金屬管樂(lè)器奏 出的嘹亮聲響。這些與前景道路散落的筆法相映襯，構(gòu)成了一種包羅萬(wàn)象的空間流動(dòng)感。我以冷靜的情緒，使用比平常較大的筆觸，真實(shí)地描繪，但第二天就不行了?！? 1890年 5月 17日，凡高留下了這幅畫，只身前往巴黎。 1887年的暮夏，凡高畫了四幅向日葵，這幅給人感覺(jué)無(wú)比的逼真，從某一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這一幅可視為凡高畫集的代表性作品。在這幅畫中對(duì)光線的敏感，由水平及垂直的動(dòng)態(tài)與明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，強(qiáng)調(diào)了光線的象征作用?！彼直硎荆骸皬牧硪环矫鎭?lái)說(shuō)，也許不用學(xué)習(xí)顏色的描畫方法，因?yàn)樗荒苓_(dá)到穩(wěn)固厚實(shí)的效果。 凡 1889年， 凡 在貧困的生活中，赤熱的陽(yáng)光下，不竭的創(chuàng)作令 凡 高 的職務(wù)。高 在倫敦其伯父經(jīng)營(yíng)的畫廊中工作，后來(lái)，他辭去畫廊的工作，一心投身傳道，以安撫人類痛苦的心靈。 《 威斯敏斯大橋 》 （法國(guó)）德朗 文森特 它屬于文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)景畫的偉大傳統(tǒng)，然而，又象眼睛所看到的那樣，它又被看成是個(gè)人知覺(jué)的極大積累。輪廓線也變得更破碎、更松弛。不過(guò)，我們現(xiàn)在能在不同的水平上領(lǐng)悟到他所達(dá)到的美了。在 《 靜物蘋果籃子 》 以及其它許多靜物中，塞尚在表現(xiàn)上所獲得的成功甚至超過(guò)了巴爾扎克的言語(yǔ)描述。藝術(shù)家在畫的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺(jué)的效果。 毋庸置疑，塞尚是二十世紀(jì)立體主義和抽象繪畫之父。假如我們想找一下圍繞著房子和煙囪等實(shí)體的空間和空氣，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，空的空間是根本不存在的。維克多山 》 、 《 玩牌者 》 、 《 穿紅背心的男孩 》 等等。他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來(lái)。他強(qiáng)調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。 雖然塞尚曾受到當(dāng)時(shí)占繪畫主流地位的印象派的影響，對(duì)光線照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所光住，但他始終堅(jiān)持對(duì)物體結(jié)構(gòu)和實(shí)體感的關(guān)注，并于 1877年放棄了 印象主義 。奧爾唐絲 不管到哪兒，都不感覺(jué)賞心悅目?！彼诡^喪氣地回到?？怂?，大為高興的父親在自己的銀行中給他安排了一個(gè)職務(wù)，但保羅并未因此從事金融而犧牲畫筆，仍然熱情地畫著。已在 巴黎 定居的埃米爾 他身材矮胖，長(zhǎng)著寬大額頭和鷹鉤鼻的面孔也不討人喜歡，但他目光炯炯，動(dòng)作敏捷，喜歡游泳、打獵，在原野上遠(yuǎn)游。塞尚在 ?？怂?出生和辭世，是祖籍 皮埃蒙特 的小工匠、小商人的子孫。有人依他的風(fēng)格也歸于 后印象派 。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。莫奈 《 日出 塞尚等。印象 》 （法國(guó)）克勞德 他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。左拉的真摯友誼從中學(xué)畢業(yè)，通過(guò)了文科畢業(yè)會(huì)考，并按照父親的意愿，進(jìn)入了大學(xué)法學(xué)院。保羅在別墅中安排了自己的第一間畫室。保羅 雖然經(jīng)常與印象派畫家來(lái)往，他卻不欣賞他們。他退隱到?？怂?，但很快又離開(kāi)那里。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會(huì)地位等等。 塞尚說(shuō)過(guò)要“使印象主義成為象博物館的藝術(shù)一樣鞏固的東西”，被文藝復(fù)興所激發(fā)出的這句議論常被引用又屢遭非難。首先，他強(qiáng)調(diào)畫中物象的明晰性與堅(jiān)實(shí)感。其次，他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概括的處理。前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀者。在 《 埃斯泰克的海灣 》 中，輪廓線就是兩個(gè)色塊的匯合處。抽象對(duì)于他是一個(gè)方法、一個(gè)中間站，在這里，他剝?nèi)チ怂吹降臒o(wú)關(guān)緊要的枝節(jié)問(wèn)題，旨在重建作為獨(dú)立繪畫的自然景致。 盡管塞尚有過(guò)不停的斗爭(zhēng)和猶豫不決以及不滿意的時(shí)候，但在這一件作品中他要干的事無(wú)疑是取得了輝煌的成功，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。這些蘋果使塞尚著了迷，這是因?yàn)樯㈤_(kāi)物體的三度立體形式是最難控制的，也是難融匯
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