第6章-電視節(jié)目腳本創(chuàng)作-3-文庫吧資料
2025-03-12 04:49本頁面
【正文】 著劇中人物的情緒而變化。 客觀角度真實記錄人物之間、人物與環(huán)境之間的關系以及進行戲劇表現(xiàn)，真實客觀地還原事物本身以及人物的真實活動與情感。 客觀角度拍攝位置取決于普通人正常的觀察習慣，是一種最可以便捷地、明確地反映被攝對象狀態(tài)的角度。 可以將心理角度分為三類：客觀角度、主觀角度和視點鏡頭。 綜藝類節(jié)目和紀實類專題節(jié)目的外景拍攝部分則可以根據(jù)豐富視覺感受和表意需要的目的進行角度的靈活選擇和變換。 28 29 電視角度的安排受節(jié)目類型的影響和制約： 新聞類節(jié)目具有嚴肅性權(quán)威性和直訴觀眾的節(jié)目特點，節(jié)目主持人往往正襟危坐，因此角度的設置以最符合人眼視知覺習慣的正面角度和平角度為主。我們經(jīng)常能看見傾斜鏡頭的出現(xiàn)，尤其在一些刻畫精神錯亂的、暴力的或者失去控制的人物的場景中。它的畫面是偏離中心的，或者是傾斜的，所以畫面主體看上去是傾斜和失去平衡的。 適合遠景系列鏡頭 。 常用在開片部分來交代事件發(fā)生的地點 、 空間位置關系等 ， 使觀眾對全片中事件發(fā)生的環(huán)境有一個整體 、 概覽性的了解 。 26 第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用 7） 俯角度 該角度有利于展現(xiàn)空間內(nèi)的布局和層次 ， 表現(xiàn)景物和環(huán)境時易產(chǎn)生遼闊的視覺感受 。因此在一個畫面中，一個人物的地位高于另一人物時，低角度鏡頭也能起到顯著的效果。 以一個低角度鏡頭拍總統(tǒng)，經(jīng)常能激發(fā)觀眾的敬畏之情，而以一個低角度的鏡頭拍攝一個殺手，則讓他看上去更加陰險和兇殘。表現(xiàn)景物與人物時常常將主體表現(xiàn)得雄偉高大、崇高，具有權(quán)威感與震懾力。（我們每天看到的視點） 應該有足夠的差別以引起觀眾潛意識里的注意。 這樣的角度設置是冷靜客觀的，較少有主觀表現(xiàn)色彩，不易使觀眾意識到編導的存在。 鏡頭直接對著人物的眼睛，這時候，觀眾經(jīng)常能感受到自己同劇中人物處在一個同等的地位上。 立體感鮮明、透視效果較好，視覺表現(xiàn)力與可塑性強，在影視畫面中得到廣泛應用。 第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用 23 第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用 4） 斜側(cè)角度 我們也稱之為 45度鏡頭，它是通過把攝像機放在正而鏡頭和側(cè)面鏡頭之間的位置，從而獲得一個強烈的結(jié)構(gòu)感。 摒除了被攝體的正面信息 ， 將觀眾注意力歸置于物件細節(jié) 、 人物服飾 、 細微的肢體動作 。 在人物對話場景，特別是對峙等場面時常常使用。 21 2） 側(cè)面角度（肖像鏡頭） 側(cè)角度指攝影機處于被攝體的側(cè)面方向，與被攝體正面成 90度角。 19 用于表現(xiàn)人物時，人物面對觀眾，似乎可以通過眼神、表情和姿態(tài)與觀眾面對面交流，具有親切感；用于表現(xiàn)物，可以表現(xiàn)物體正面的氣勢和對稱結(jié)構(gòu)的風格，給人一端正、安定、穩(wěn)重的視覺效果。 18 第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用 1） 正面角度 正角度指攝影機處于被攝體的正面方向 ， 表現(xiàn)被攝對象正面特征 。 在拍攝現(xiàn)場 ， 編導設定機位時首先是在水平方向上確立 ， 然后再修正高度 ， 操作的程序 。 15 16 17 第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用 根據(jù)拍攝角度 ， 分仰拍 、 平拍和俯拍鏡頭 從何位置 、 何方向 、 何高度令觀眾觀察事件 。 最著名的斯坦尼康鏡頭之一是在黑幫片《好家伙》中持續(xù)長達三分鐘之久的一個鏡頭。但斯坦尼康有著極大的的靈活性、便利性。 14 第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用 “斯坦尼康”鏡頭 斯坦尼康是一個配置在鏡頭上的底座，攝像師把這個底座背在身上，通過使用這個底座，攝像師可以跟著一個人物或者一個物體，以令人難以置信的平坦度在任何地方穿梭。 當一個鏡頭焦距范圍慢慢地變大 —— 也稱作一個拉鏡頭 — 畫面變“松”了。 13 第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用 變焦鏡頭 保持攝像機的靜止不動，讓鏡頭的焦距伸長或者縮短。而這樣的鏡頭用傳統(tǒng)的鏡頭是不可能拍攝的。最著名的使用“全能”搖臂鏡頭的電影之一是《泰坦尼克號》在電影中杰克站在船頭伸開他的雙臂。 當搖臂鏡頭被運用于一個三維
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