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正文內(nèi)容

電視節(jié)目制作流程-文庫吧資料

2025-01-24 13:30本頁面
  

【正文】 2 2 3 8 3 4 3 10 9 7 5 4 三、蒙太奇思維 ? 蒙太奇 (montage)原是法國建筑學上的名詞,原是“安裝、組合、構(gòu)成”的意思,即將個別的建筑材料,根據(jù)一個總的設(shè)計藍圖,分別加以處理,安裝在一起構(gòu)成一個整體,使它們發(fā)揮出比原來個別存在時更大的作用。 ? 備注:編導的記事欄。電視節(jié)目的解說詞一般控制在 2~ 3字 /秒。以分、秒、幀為單位計算。指自然音響、人聲和機器音響。 ? 音樂:音樂的選擇及運用的具體要求。畫面內(nèi)容可以用文字描述,也可以用圖表表示。畫面一般包括 :鏡頭場景、主體及其活動。由于切是常用的組接技巧,在“技巧’欄中一般不再注出。鏡頭運動方式有推、拉、搖、移、跟等。 ? 技巧 :包括拍攝技巧和組接技巧。常用的景別有 :遠景、全景、中景、近景和特寫。 ? 景別 :景的大小。在多機現(xiàn)場攝制情況下,將各臺攝像機所攝制的信號依次輸入特技效果發(fā)生器,并根據(jù)分鏡頭稿本的機號切換。為便于拍攝和后期編輯,將每個鏡頭都按順序編號。分鏡頭稿本是進行具體拍攝和錄制的工作藍圖,也是進行編輯和審查的基本依據(jù),它對一部電視片的質(zhì)量起著決定性的作用。 電視腳本常見的寫法 : ? 電視腳本必須以視覺造型為基礎(chǔ),充分調(diào)動屏幕美學原則,綜合運用聲音和畫面元素,畫面內(nèi)容的撰寫更應注重視覺化形象的客觀描述。這個道理早已被人們知曉。最后出現(xiàn) 《 天工開物 》 書上的畫頁“運送銅鐘”。 畫面 :黑龍江冰面上,爬犁在運肥料 。 畫面 :老式機床利用皮帶的摩擦帶動機輪旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生動力。 畫面 :打開 《 天工開物 》 一書,翻至鉆木取火的畫頁處。 也有少數(shù)成蟲能夠度過寒冷的冬天。 蟲繭上,幾個金小蜂成蟲, 一動也不動。 紅嶺蟲身上許多金小蜂幼蟲在冬眠。 大雪覆蓋的田野村莊。文字說明則是畫面內(nèi)容的說明、補充或延伸,除采訪語言外,有時直接寫成解說詞。 ? 電視腳本由畫面內(nèi)容和文字說明兩部分組成。 (二 )電視腳本寫作 ? 撰寫電視腳本是用文字講述未來電視節(jié)目的基本內(nèi)容。蔣氏敗走臺灣,寫了一本反思著作 《 蘇俄在中國 》 。 例: 《 偉人周恩來 》 第五集 《 周恩來與蔣介石 》 的部分拍攝提綱 : (一)周、蔣關(guān)系概述 畫面內(nèi)容 : 蔣著 《 蘇俄在中國 》 周住處 :西花廳 蔣在臺住處 :陽明山 周、蔣晚年鏡頭 (照片 ) 蔣去世,大陸 《 人民日報 》 報道 (“蔣介石死了” —標題 ) 周去世,臺灣 《 中央日報 》 報道 (“周恩來死于癌癥” —標題 ) 采訪 :文獻研究室學者,談周、蔣關(guān)系。說明則是指本段節(jié)目將要表達的內(nèi)容。畫面內(nèi)容主要指明電視節(jié)目的拍攝對象,有時也簡要地注明某些特定的拍攝要求 。 ? 拍攝提綱是對未來電視節(jié)目內(nèi)容的大致安排,是構(gòu)思付諸于文字的表達形式。另一個是內(nèi)部構(gòu)造,即對電視節(jié)目系統(tǒng)內(nèi)各局部各要素的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握,使作品上下貫通過渡自然。運用可視化的形象、動人的旋律、和諧的色彩影調(diào)以及感人的細節(jié)等構(gòu)成因素,塑造出作用于觀眾的完整視聽形象。如 《 新北京新奧運 》 的笑臉, 《 同升一面旗,共愛一個家 》 中共同注視國旗的鏡頭?!皩τ谝环N藝術(shù)來說,首先是材料,其次是組織運用這些材料,使其適合這種藝術(shù)的特殊要求。 例: 《 西藏的誘惑 》 用“心懷真神”且一心一意追求藝術(shù)與人生境界的主題貫穿起四位藝術(shù)家的心路歷程。 《 西藏的誘惑 》 則從完全不同的角度,從四代朝圣僧侶和四位去西藏尋求藝術(shù)感悟的藝術(shù)家身上,提煉出“西藏是一種境界”的主題,新穎、別致、脫穎而出,超出許多一般的作品。 例:以西藏為表現(xiàn)題材的電視片非常多,但大多是以獵奇或?qū)で笊衩厍槿槌霭l(fā)點,所以基本上是對西藏的人、風光、風情的紀錄,導致視點一致,不容易產(chǎn)生新意。這樣的主題揭示是深刻的,沒有停留在就事論事、就人論人的層面上,而是突破時空的限制,達到意義的普遍指向性。 (二)電視節(jié)目的主題 第一,立意要深刻:要善于超越表面現(xiàn)象羅列的框架,探尋出事物的本質(zhì)和規(guī)律,進行深入的開掘。這種創(chuàng)作方式大多在構(gòu)思階段有一個開放的、甚至虛化的抽象的思路和主旨,然后在創(chuàng)作過程中逐漸實在化和具體化,創(chuàng)作者有更大的自由度和思維空間,紀錄片的創(chuàng)作經(jīng)常按照這一方法操作。如政論片,人物傳記片。 ? 主題的確立 ? 主題是電視節(jié)目的靈魂和統(tǒng)帥,不論何種形態(tài)的節(jié)目,總是要說明某個問題,或反映社會生活現(xiàn)象,或發(fā)表主張和闡明觀點,確立了主題也就有了電視節(jié)目的支撐點。 ( 6)表現(xiàn)手段 ? 突出主題、表現(xiàn)內(nèi)容、形成風格的電視表現(xiàn)手法,即電視節(jié)目中視聽語言的綜合調(diào)度和運用,包括畫面與畫面,畫面與聲音,聲音與聲音的組合形式與技巧等。通常有紀實與表演方法的不同運用,新聞性與文學性的不同側(cè)重,情與
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