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2025-03-09 12:35本頁面
【正文】 知領域不懈追詢的執(zhí)著和對靈魂超度秘密永恒關注的熱忱。米開朗琪羅蓋世的雕塑才能，竟被他們命令去做雪人而無端地浪費。有志之士如達 這一年，米開朗琪羅的 “恩主 ”勞倫佐 他的藝術創(chuàng)作受到很深的人文主義思想和宗教改革運動的影響，常常以 現(xiàn)實主義 的手法和 浪漫主義 的幻想，表現(xiàn)當時市民階層的愛國主義 和 為自由而斗爭 的精神面貌。 五、總結 ?米開朗基羅代表了歐洲文藝復興時期雕塑藝術的最高峰，他創(chuàng)作的人物雕像雄偉健壯，氣魄宏大，充滿了無窮的力量。 ? 他是當時有名的詩人，留下來不少詩篇，比起達 由于長期仰視，他的頭和眼很久都不能低下來，讀信都要舉到頂上去看。在這九幅大畫的四周又畫了基督祖先和其他有關的故事，以及十二位男女預言者。可是，頑強的米開朗琪羅以超人的毅力，克服了一切困難，創(chuàng)造了一個宏偉驚人的 巨人的世界 。他不要助手 (嫌助于礙事 )，一個人躺在十八米高的天花板下的架子上，試探著他第一次接觸的 濕壁畫 。 四、行為識別（ BI） ? 1513年， 米開朗基羅一直被迫為教皇和城市的統(tǒng)治者們服務，而作為一個具有人文主義思想的藝術家，他與他自己作品中的人物一樣具有一種被壓抑、被束縛而 渴望解脫 的痛苦，和實現(xiàn)理想 的要求 ，所以創(chuàng)作出了 《被縛的奴隸》與 《 垂死的奴隸 》 ? 米開朗基羅不僅為處于動蕩的祖國憂心忡忡，同時還苦于擺脫不了為統(tǒng)治者服務的命運 ——這是文藝復興時期藝術家們的普遍遭遇。 ?盡管從外貌來看，他們年齡相仿，但就瑪麗亞的動作、神態(tài)來看，只能是母親的憂思和慈愛；懷抱著兒子尸體的母親，不免令人想到承擔著人民犧牲的祖國。芬奇曾讓成年的瑪麗亞坐在年輕的母親圣安娜的膝上 (《圣安娜與圣母子》 )，相比之下，米開朗琪羅的構圖處理，顯得更覺妥貼而自然。雕像中的奴隸被塑造成了 渴望自由和解放 的強壯青年，有著年輕而健美的體魄。他那安祥的臉上，沒有垂死掙扎的痕跡，也沒有因痛苦而造成的痙攣，卻呈現(xiàn)出一種夢幻般的平靜和陶醉，仿佛是一種擺脫了苦難的昏迷。 《垂死的奴隸》 ?高 229厘米 ?現(xiàn)收藏于法國巴黎盧浮宮 ?最早的目的是來象征死者的權威，但在這里卻變成了作者自己思想
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