18世紀(jì)的設(shè)計(jì)與商業(yè)-文庫吧資料
2025-03-08 19:53本頁面
【正文】 業(yè) ， 但又沒有完全商業(yè)化 。他們一方面對產(chǎn)品的堅(jiān)固性和實(shí)用性很關(guān)心，另一方面又對裝飾有濃厚的興趣。 由于浪漫主義反對工業(yè)化生產(chǎn) ， 也就無法解決工業(yè)條件下的設(shè)計(jì)問題 ， 并且對后來反對機(jī)械化的英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響 。 浪漫主義在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由 ，提倡自然天性的同時(shí) ， 用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對抗機(jī)器產(chǎn)品 。 浪漫主義是 18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮 ， 在設(shè)計(jì)上也有一定的反映 。在建筑上追求建筑物體形的單純、獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式的符合結(jié)構(gòu)邏輯，并且減少純裝飾性的構(gòu)件，顯示了人們對于理性的向往。 1750年，羅馬龐貝遺址被發(fā)掘，在歐洲引起了研究古典藝術(shù)的熱潮，人們認(rèn)識到古典藝術(shù)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過巴洛克與洛可可，促成了新古典的產(chǎn)生與流行。 它們的出現(xiàn) ， 主要是新興的資產(chǎn)階級有政治上的需要 ，他們之所以要利用歷史式樣 ， 是企圖從古代文化中尋求思想上的共鳴 ，用借來的語言 ， 導(dǎo)演出世界歷史的新場面 。 這種矛盾從 18世紀(jì)下半葉一直延續(xù)到 19世紀(jì)末 。 由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長期的實(shí)踐中已定型 、 成熟 ， 當(dāng)人們改用全然不同的材料進(jìn)行商品生產(chǎn)時(shí) ，還不熟悉新的可能性 ， 起初總是要借鑒甚至模仿習(xí)見的傳統(tǒng)形式 。工業(yè)革命后，新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)已不能滿足新時(shí)代的要求，人們以各自的方式探索新的設(shè)計(jì)道路。 但是 ， 就一些供應(yīng)較低級市場的產(chǎn)品而言 ， 其外觀形態(tài)很大程度上是 由技術(shù)因素決定的 。 產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與投產(chǎn)之間的時(shí)間延長 ，生產(chǎn)過程也標(biāo)準(zhǔn)化了 ， 從而導(dǎo)致了對產(chǎn)品進(jìn)行仔細(xì)規(guī)劃的風(fēng)氣 ， 設(shè)計(jì)師的作用更加受到重視 。 18世紀(jì)末至 19世紀(jì)初 ， 機(jī)器成了工業(yè)中的新成員 ， 許多技術(shù)性的工作由大量未受過傳統(tǒng)手工藝訓(xùn)練的工人來承擔(dān) 。 正如蘇格蘭經(jīng)濟(jì)學(xué)家史密斯(Adam Smith， 1723— 1790)所說的 ， 勞動(dòng)分工使制造業(yè)更有利可圖 。 18世紀(jì)各種流行的風(fēng)格此起彼伏 ， 從巴洛克 、 洛可可 、 中國風(fēng) 、 哥特式直到新古典 ， 表明了日益擴(kuò)展中的市場對于新奇
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