古典音樂(lè)發(fā)展史-文庫(kù)吧資料
2025-01-26 00:29本頁(yè)面
【正文】 大的浪漫主義思想潮流之中。 ? 筆者相信，今日一般愛(ài)樂(lè)大眾所欣賞的古典音樂(lè)曲目中，浪漫樂(lè)派時(shí)期的作品一定佔(zhàn)了最大的比例，何以見(jiàn)得呢？我們可以觀察一下坊間音樂(lè)書(shū)籍中所介紹的「重要大作曲家」名單，其中浪漫樂(lè)派的作曲家大概總會(huì)佔(zhàn)個(gè)六、七成。但是到了古典時(shí)期，奏鳴曲經(jīng)由Ｄ ? 史卡接第、巴哈的兒子Ｋ ? Ｐ ? Ｅ ? 巴哈以及史他密茲等作曲家的努力，逐漸確立成一種樂(lè)曲形式，然後再由海頓、莫本特和貝多芬等人將之發(fā)揚(yáng)光大。即使是巴洛克時(shí)期的主調(diào)音樂(lè)，雖然也強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏部與伴奏部之間力度上的強(qiáng)弱交替，以產(chǎn)生樂(lè)曲明暗的變化，但是巴洛克時(shí)期樂(lè)句強(qiáng)弱的對(duì)比，是以明晰的臺(tái)階式表現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)的人還沒(méi)有將樂(lè)句塑造成「漸強(qiáng)」或「漸弱」的概念，所以說(shuō)樂(lè)句漸強(qiáng)與漸弱的表現(xiàn)手法，是從古典時(shí)期才確立的。 ? 「漸強(qiáng)」與「漸弱」表現(xiàn)法的使用：今天一般人可能對(duì)於樂(lè)句漸強(qiáng)與漸弱的表現(xiàn)方式已習(xí)以為常，認(rèn)為這是理所當(dāng)然的事，但是這兒我們必須說(shuō)明的是，這種表現(xiàn)方式是從古典時(shí)期才開(kāi)始的。在古典時(shí)期，作曲家們對(duì)於和聲伴奏的部份，已不再像巴洛克時(shí)期是用數(shù)字來(lái)表示，然後再由數(shù)字低音的演奏者來(lái)即興發(fā)揮。 ? 歸納古典樂(lè)派時(shí)期的音樂(lè)表現(xiàn)，該時(shí)期的音樂(lè)有以下幾項(xiàng)特色： ? ：前一節(jié)我們才提到「數(shù)字低音」的使用是巴洛克音樂(lè)的特色之一，然而巴洛克時(shí)期一結(jié)束，數(shù)字低音這個(gè)名詞也跟著走入歷史。古典樂(lè)派的音樂(lè)通常都給聆聽(tīng)者一種單純、明朗、優(yōu)美、均衡的印象，這和巴洛克時(shí)期音樂(lè)華麗而且樂(lè)風(fēng)複雜，以及浪漫時(shí)期音樂(lè)強(qiáng)調(diào)作曲家個(gè)人情感的宣洩，是很不一樣的（當(dāng)然並不是所有古典時(shí)期的音樂(lè)作品都不包含個(gè)人情緒，只是在程度上相較於浪漫時(shí)期是輕微多了）。 ? 「古典樂(lè)派」這個(gè)名稱，當(dāng)然也是後人研究這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格後才訂出來(lái)的。此外，因?yàn)樨惗喾彝砥诘淖髌凤@示出浪漫式的傾向，所以古典樂(lè)派就以一八二○年做為終點(diǎn)（貝多芬逝世於一八二七年）。 古典樂(lè)派時(shí)期 ? 古典樂(lè)派時(shí)期是西洋音樂(lè)史上最短的一個(gè)時(shí)期，時(shí)間是從一七五○年～一八二○年。因?yàn)楦鑴『蜕駝〉难莩龆急仨氝\(yùn)用到大鍵琴、風(fēng)琴或管弦樂(lè)器，作曲家在創(chuàng)作歌劇與神劇時(shí)，無(wú)形中提昇了對(duì)各種樂(lè)器音色以及演奏技巧的掌握，而這個(gè)難得的經(jīng)驗(yàn)，使他們?cè)趯?xiě)作器樂(lè)曲時(shí)更加得心應(yīng)手；原因之二則是巴洛克時(shí)期義大劉北部克列莫納這個(gè)地方，出現(xiàn)了諸如阿瑪娣、瓜奈里及史特拉第瓦里等等的製琴家族，他們製造了大批優(yōu)秀的各式提琴，大大地提昇了弦樂(lè)器的表現(xiàn)力。 ? ：數(shù)字低音的應(yīng)用在音樂(lè)上引起了新和聲的觀念，這個(gè)新的和聲概念取代了以往複音音樂(lè)以對(duì)位法為基礎(chǔ)的聲部結(jié)合效果，這也就是說(shuō)以和聲理論為基礎(chǔ)的大、小調(diào)音階系統(tǒng)，在巴洛克時(shí)期逐漸成了音樂(lè)創(chuàng)作的主流。所以和文藝復(fù)興時(shí)期相比較，巴洛克時(shí)期音樂(lè)的特色之一，就是「數(shù)字低音」的使用?；蛟S有人曾注意到，在他們唱歌的歌本上，除了旋律的簡(jiǎn)譜外，還有一些供吉他彈奏的和弦記號(hào)，這些記號(hào)的運(yùn)用和巴洛克時(shí)期的「數(shù)字低音」在概念上是一樣的。在巴洛克時(shí)期的曲目中我們經(jīng)常可以看到（樂(lè)器）和數(shù)字低音的奏鳴曲（或協(xié)奏曲、組曲等）這樣的名稱，這使得許多人都以為數(shù)字低音是一項(xiàng)樂(lè)器，其實(shí)數(shù)字低音並不是某一種樂(lè)器的名稱，而是一種作曲手法。在這些新興的樂(lè)曲形式中特別值得一提的，是歌劇的出現(xiàn)，一般相信現(xiàn)存最古老的歌劇是於一六○○年上演於義大利的佛羅倫斯，由於歌劇是一項(xiàng)劃時(shí)代的產(chǎn)品，所以「巴洛克」也就是歌劇誕生的這一年，來(lái)做為與文藝復(fù)興時(shí)期的分界點(diǎn)。今天回頭來(lái)審視巴洛克時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，造成這種情況的原因，主要是在文藝復(fù)興時(shí)期，複音音樂(lè)的創(chuàng)作手法已達(dá)到一個(gè)顛峰，進(jìn)入巴洛克時(shí)期後，人們?cè)谇笮虑笞兊臅r(shí)代精神下，開(kāi)始把文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)開(kāi)拓的樂(lè)曲樣式逐漸加以變化，以求取更強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。 ? 巴洛克時(shí)期，是西洋音樂(lè)史上最多彩多姿，也是最混亂複雜的時(shí)期之一。而因?yàn)橐魳?lè)也是藝術(shù)的一部份，後來(lái)就有人也把這個(gè)不太好的字眼，形容當(dāng)時(shí)的音樂(lè)。 ? 「巴
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