【正文】 效；外墻不承重，自由開閉的幕墻和隔斷滿足功能與美觀的需要。 奧地利建筑師路斯的 《 裝飾與罪惡 》 ； 德國建筑師貝侖斯為德國電氣公司 ，首次把工業(yè)廠房的設(shè)計(jì)升華到了藝術(shù)領(lǐng)域； 四位現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師： 瑞士的勒 .柯布西埃認(rèn)為建筑必須走工業(yè)化的道路才能創(chuàng)造出新時(shí)代的新建筑，馬賽公寓、朗香教堂； 德國的格羅皮烏斯是主張工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的包豪斯建筑學(xué)校的首任校長，他聘請歐洲的各派藝術(shù)家來校講學(xué)，特別注重對學(xué)生進(jìn)行新材料、新工藝的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐； 德籍猶太人密斯 .凡 .德 .羅從 1919年起致力于鋼架與玻璃幕墻的建筑研究，為美國建造高層建筑奠定了基礎(chǔ)； 1954－ 1958年設(shè)計(jì)的紐約西格拉姆大廈，骨架為包銅皮的型鋼，窗子為大面積的玻璃幕墻； 美國建筑師 “草原住宅”到“有機(jī)建筑”理論形成，經(jīng)歷了數(shù)十年時(shí)間， 1936－ 1939年的流水別墅； 勒 代表作： 巴黎歌劇院（ 1861－ 1874）、巴黎圣心教堂、羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑（ 1885－ 1911） 法國圣心大教堂 巴黎歌劇院 現(xiàn)代主義建筑 時(shí)代背景：第一次世界大戰(zhàn)以后，歐洲因受戰(zhàn)爭破壞，經(jīng)濟(jì)狀況不佳。 代表作：英國國會(huì)大廈、圣吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳； 英國國會(huì)大廈 曼徹斯特市政廳 折中主義：是十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初的一種建筑思潮，它的主題思想是彌補(bǔ)所謂的“古典主義”和“浪漫主義”在建筑上的局限性，這種思潮認(rèn)為，只要能實(shí)現(xiàn)美感，可以不受風(fēng)格的約束，只重建筑自身比例的均衡，不受某種固有法式的限制，因此又有“集仿主義”之稱。凱旋門的形式模仿古羅馬康士坦丁凱旋門，只有正中一個(gè)券洞，而尺度卻大了一倍多，是世界上最大的一座凱旋門。波旁王朝被推翻后又重新復(fù)工，幾經(jīng)波折，時(shí)建時(shí)停，經(jīng)歷了30年。當(dāng)年 8月 15日，城門按照法國建筑大師夏爾格蘭的設(shè)計(jì)方案破土動(dòng)工了。 古典復(fù)興之法國雄獅凱旋門 1806年 2月 22日，拿破侖一世在奧斯特利茨戰(zhàn)役中打敗了俄奧聯(lián)軍凱旋。博物館正門的兩旁各有 8根又粗又高的羅馬式圓柱，每根圓柱上端是一個(gè)三角頂，上面刻著一幅巨大的浮雕。大英博物館和紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館、巴黎的盧浮宮同列為世界三大博物館。 古典復(fù)興、浪漫主義和折中主義建筑 時(shí)代背景：自從 18世紀(jì)中葉以后，歐洲的文化史就頭緒紛雜，這主要與法國大革命、工業(yè)革命和資產(chǎn)階級革命改變了社會(huì)結(jié)構(gòu)，加快了文化發(fā)展的速度以及隨著海外市場的擴(kuò)展，世界各地文化的交流發(fā)達(dá)，人們的思想開闊有關(guān)。家具也飾滿花飾植物紋樣，富有情調(diào)，充分滿足了當(dāng)時(shí)人追求奢華富麗與矯揉做作的需求。室內(nèi)洛可可裝飾追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，題材常為蚌殼、漩渦、水草及其他植物等曲線形花紋，局部點(diǎn)綴以人物。 洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。 第四，細(xì)膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用 貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。 第二，裝飾題材有自然主義傾向，多采用植物圖形。 巴洛克風(fēng)格的內(nèi)部裝飾 洛可可風(fēng)格主要體現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，是在巴洛克風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的， 18世紀(jì) 20年代產(chǎn)生于法國，洛可可和巴洛克不同， 它沒有構(gòu)圖的母題，追求柔媚、溫情的性格與瑣碎、纖細(xì)的圖形，設(shè)計(jì)者完全是揣摩主人的心情去發(fā)揮。 代表建筑：巴黎盧浮宮和凡爾賽宮 凡爾賽宮宮殿為 古典主義 風(fēng)格建筑，立面為標(biāo)準(zhǔn)的古典主義 三段式 處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。 法國古典主義已經(jīng)不太強(qiáng)調(diào)地方風(fēng)格，主要是謹(jǐn)遵古典法式，柱式必須恪守古羅馬規(guī)范，在總體布局、建筑的平面和立面構(gòu)圖方面都極力強(qiáng)調(diào)軸線對稱，分清主從關(guān)系，突出中心和采用規(guī)則的幾何形體。 教堂的內(nèi)部空間，分成映現(xiàn)金色光芒、象征“神圣空間”的上半部，與采暗色調(diào)、象征“俗世空間”的下半部，呈現(xiàn)圣俗截然分明的兩極現(xiàn)象，也作為連結(jié)神圣天國與凡俗塵世的教堂表征。 羅馬圣蒂納齊奧教堂的天井畫“耶穌會(huì)傳道的寓言” 安德利亞 其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。 意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。 巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。 追求戲劇性、夸張、透視的效果。 強(qiáng)調(diào)光線：設(shè)計(jì)一種人為光線，而非自然的光，產(chǎn)生一種戲劇性氣氛，創(chuàng)造比文藝復(fù)興更有立體感、深度感、層次感的空間。 巴洛克藝術(shù)的特質(zhì) 善用動(dòng)勢：不管是實(shí)際的，如波形的墻面或不斷變化的噴射狀的噴泉，還是含蓄的，如描繪成充滿活力或動(dòng)作顯著的人物 (不再如古典文藝復(fù)興時(shí)的靜態(tài)表現(xiàn)，而呈現(xiàn)歪斜配置的動(dòng)感 )。 羅馬圣彼得大教堂 羅馬圣彼得大教堂 巴洛克建筑 ——畸形的珍珠 時(shí)代背景：公元 17世紀(jì)，意大利經(jīng)濟(jì)處于衰退中，唯獨(dú)羅馬教廷因從西班牙等國獲得巨額貢賦，因而保持著表面的繁榮。教堂前的大廣場建于 17世紀(jì)初的巴洛克時(shí)代。后者也是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中最重要的畫家和雕刻家之一。 羅馬圣彼得大教堂建于 1506—1626年，是意大利文藝復(fù)興建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。拱殼分內(nèi)外兩層，中間的夾縫藏起一條通往穹隆天頂采光亭的通道，總計(jì) 463步臺(tái)階。在群山環(huán)抱的阿諾河水映襯下，宛如一顆璀璨的明珠，照耀著這一座文藝復(fù)興圣城已逾 567年了。人在受難的基督身上發(fā)現(xiàn)了自己，認(rèn)識(shí)了自己，于是人們再也不想返回外在自然中去了。自然界沒有這種光照，人們不可能將它與自然界任何東西相比較，這就迫使人返回到內(nèi)心，從奇妙的體驗(yàn)中去玩味它的意義。在自然界中，幾乎所有空間都是人為自己創(chuàng)造的，那里，人是絕對的主宰，但是教堂卻是為了另一種存在創(chuàng)造的，人在這里不僅不是主宰，而且是地地道道的被主宰者，人的驕傲心理得到了清洗，并開始學(xué)會(huì)以謙卑和敬虔的眼光看待周圍世界。門上的山花、龕上的華蓋、門窗洞口的上部、扶壁的脊和所有建筑局部的頂端，無處不以尖形為母題； 哥特建筑特征 ： 哥特式建筑內(nèi)部巨大的空間，晦暗的光照，狹長的中廳，在燭光中閃閃爍爍的祭壇和耶穌受難像，使人同外在世界真正地被隔絕了 ——人返歸自己和上帝。 哥特式建筑 哥特式建筑是 11世紀(jì)下半葉起源于法國， 13～ 15世紀(jì)流行于歐洲，這個(gè)階段的建筑逐步擺脫了古羅馬建筑的影響，敦厚的墻壁和粗壯的柱子不見了，門窗洞口多以來自東方的尖券代替了古羅馬時(shí)代的半圓拱；尖形肋骨拱頂和坡度很大的兩坡屋面以及直沖云霞的鐘樓、尖塔、束柱和飛扶壁，精雕西琢色彩斑斕的欞花窗等； （ 1）總平面布置：入口處一般有較大的廣場； （ 2）教堂形制：平面基本屬于拉丁十字形； （ 3）結(jié)構(gòu)：雖為砌體承重，但它用束柱、骨架券、十字拱與飛扶壁等將主體組成框架式，圍護(hù)結(jié)構(gòu)均為填充，約你此使室內(nèi)空間得以解脫粗柱厚墻的約束，門窗洞口都比過去加大。羅馬圣彼得教堂始建于 324年，為巴西里卡建筑風(fēng)格的典型代表，