【正文】 V本來就是I的調(diào)性支柱，而IV對V也有著一定的自然傾向；現(xiàn)在IV經(jīng)過V而進(jìn)行到I，這不僅使和聲變得豐富，勢必還會因?yàn)椴环€(wěn)定性的增漲和過程的延長而加強(qiáng)對I的支持與呼喚。二、I、V、IV級三和弦連接的組合形式I、V、IV三個(gè)和弦的連接，存在著六類不同的組合形式： （1）IV——I——V（2）V——I——IV（3）IV——V——I（4）I——IV——V（5）V——IV——I（6）I——V——IV這六類組合中，第一、二類屬于前面已經(jīng)討論過的正格進(jìn)行和變格進(jìn)行的拼接；第三類同于第四類，第五類同于第六類，區(qū)別只在于同一組合形式的“收攏性”與“開放性”的不同處理。從聽覺上認(rèn)真比較下面的和聲進(jìn)行。從和弦關(guān)系的角度來看，I、V、IV的連接，還為我們已經(jīng)接觸過的和聲進(jìn)行，增加了一項(xiàng)新的內(nèi)容——Ｖ、ＩＶ級三和弦二度關(guān)系的連接。I、V、IV和弦的連接，既綜合了屬音、下屬音對主音的和聲傾向，又綜合了導(dǎo)音對主音、下屬音對上中音（Ｉ級和弦的三音）的旋律傾向。無論是Ｉ、Ｖ之間的正格進(jìn)行，還是Ｉ、ＩＶ之間的變格進(jìn)行，都只涉及到大小調(diào)式的部分音級。為了便于掌握，可對其用指規(guī)律作幾點(diǎn)歸納：（1）無論左、右手都只用三種手型；（2）和弦連接中，左、右手的大指（1）無論是否有音高的變化都必須使用；（3）右手的最高聲部、左手的最低聲部若有音高變化，一定要用小指（5）與無名指（4）的替換，左、右手的替換方式正好相反；（4）中間聲部若有音高變化，一般以食指（2）和中指（3）的替換處理。五、三和弦鍵盤指法（B）在三和弦的連接中，為了使鍵盤演奏流暢、自然，需對前一章所歸納的基本指法作必要的調(diào)整。例33兩種連接法均可以使原位I、V和弦在進(jìn)行中保持排列法和重復(fù)音的一致性。當(dāng)它們的原位三和弦以和聲連接法銜接時(shí)，聲部進(jìn)行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進(jìn)，其他兩個(gè)聲部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）級進(jìn)。例31四、I、V級三和弦連接的兩種方法和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法；沒有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。如：主和弦采取轉(zhuǎn)位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節(jié)奏上的弱化處理，等等。這種進(jìn)行多用于樂思或段落的結(jié)束部分，以增強(qiáng)音樂的收束感。下面所引曲例的前兩小節(jié)便是一例。I——V，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的開放性。這是大小調(diào)風(fēng)格的音樂中運(yùn)用最廣泛、最具有和聲進(jìn)行的模式。三、I、V級三和弦連接的意義通常都將I、V的連接稱之為正格進(jìn)行。例28V級三和弦以羅馬數(shù)字V（V）標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“D”（德語Dominantfunktion的縮寫）。特別是當(dāng)它與主和弦連用時(shí)，對確立和聲結(jié)構(gòu)的調(diào)性有決定性的作用。屬三和弦雖然也是協(xié)和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級地位，根音（屬音）有對主音的和聲傾向，三音(導(dǎo)音)和五音（上主音）有對主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩(wěn)定性。例27I級三和弦以羅馬數(shù)字I(i)標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“T”或“t”（德語Tonikafunktion的縮寫）。主三和弦屬于協(xié)和和弦類別，是穩(wěn)定的調(diào)試中心，在和聲結(jié)構(gòu)中有吸引其他音級上的和弦之功效。例26上例中c、d兩節(jié)的反向五度和反向八度，與平行五度和平行八度沒有質(zhì)的區(qū)別，四部和聲習(xí)作中亦須避免。這種進(jìn)行會影響聲部線條的清晰性，亦屬需要避免的不良進(jìn)行。例23在四部和聲的和弦連接中，四部同向被認(rèn)為是損害和聲運(yùn)動(dòng)的平衡和缺乏力度的進(jìn)行，應(yīng)當(dāng)避免。如：例22就聲部進(jìn)行的一般觀念來看，反向進(jìn)行比同向或斜向進(jìn)行更有力度，更容易求得和聲結(jié)構(gòu)的平衡。如：例20斜向進(jìn)行，是當(dāng)一個(gè)聲部保持在同一音高時(shí)，另一個(gè)聲部作上行或下行的運(yùn)動(dòng)。2. 兩個(gè)聲部的進(jìn)行從兩個(gè)聲部在運(yùn)動(dòng)中的相互關(guān)系來看，也存在三種不同的形態(tài)：同向進(jìn)行，是兩個(gè)聲部朝同一方向的運(yùn)動(dòng)。旋律線條的美感，有賴于級進(jìn)與跳進(jìn)的有機(jī)結(jié)合。保持——同音重復(fù)或延長時(shí)值。1. 單聲部的進(jìn)行從聲部運(yùn)動(dòng)的方向上看，單聲部進(jìn)行有三種形態(tài)： 上行——由相對低的音級向高的音級運(yùn)動(dòng)。和聲的運(yùn)動(dòng)是靠和弦的連接來實(shí)現(xiàn)的。第三章原位I、V級三和弦的連接和弦連接中聲部進(jìn)行的一般規(guī)律單個(gè)的、孤立的和弦，還不能構(gòu)成音樂。（A） 本課將開始由淺入深的鍵盤和聲練習(xí)，而正確的指法則是實(shí)現(xiàn)完美演奏不可缺少的一個(gè)條件，學(xué)習(xí)者必須一開始就養(yǎng)成良好的習(xí)慣。和弦的低音位置，用阿拉伯?dāng)?shù)字在音級標(biāo)記的右下方注明。和弦的標(biāo)記，本教程采用音級標(biāo)記法，即根據(jù)和弦根音在調(diào)式音階中的級數(shù)來標(biāo)記和弦。和聲基礎(chǔ)訓(xùn)練為什么一定要使用和聲小調(diào)（即第VII級升高半音的小調(diào)）？這是大小調(diào)和聲基本風(fēng)格的要求。大調(diào)和小調(diào)的和弦，只有V、VII兩級上的和弦結(jié)構(gòu)相同。和聲小調(diào)的I、IV級是小三和弦V、VI級是大三和弦，III級是增三和弦，II、VII級是減三和弦。在自然大調(diào)與和聲小調(diào)的各個(gè)音級上，都可以構(gòu)成一個(gè)它所屬調(diào)式的自然音三和弦。五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這樣的旋律位置會削弱和弦的穩(wěn)定性，但和聲音響飽滿，色彩鮮明。這是三和弦的各種旋律位置中，最能增加和弦的穩(wěn)定性和完滿性的排列。大小調(diào)和聲對四六和弦使用的限制，從來都是十分嚴(yán)格的。三和弦的三種低音位置，會對和聲的穩(wěn)定性產(chǎn)生不同的影響。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂的調(diào)性感覺來加以區(qū)分。因低音與上方兩音分別構(gòu)成四度和六度音程，得名四六和弦，以數(shù)字“”標(biāo)記。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和六度音程，得名三六和弦，簡稱六和弦，以數(shù)字“6”標(biāo)記。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和五度音程，得名三五和弦，常用數(shù)字“5”標(biāo)記。增三和弦與減三和弦各含有一個(gè)不協(xié)和的音程，屬于不協(xié)和和弦。實(shí)際上，每個(gè)三和弦都包含有三個(gè)音程。兩個(gè)大三度相疊，根音與五音相距增五度，叫做增三和弦。三和弦，可以根據(jù)它所含三度音程的性質(zhì)、數(shù)量以及疊置方式的不同而區(qū)分為四種類型： 大三度上面重疊一個(gè)小三度，叫做大三和弦。五音，在三音上疊置的三度音，與根音呈五度關(guān)系，在三和弦的原始排列中處于最高位置。根音是和弦的基礎(chǔ)，在和弦的原始排列中處于最低位置。這是大小調(diào)和聲中最常見的和弦形式。在大小調(diào)和聲中，和弦是按三度關(guān)系疊置起來的。在鍵盤上即興配和聲的能力，只有在長期堅(jiān)持不懈的鍛煉中，才能得到長進(jìn)。它考慮到了鍵盤樂器的特點(diǎn)、手的局限、即興演奏的簡易性要求以及初學(xué)者掌握各種鍵盤織體的循序漸進(jìn)規(guī)律等多方面的問題，希望有條件的學(xué)習(xí)者都能在鍵盤上完成每一課所規(guī)定的練習(xí)。將四部和聲習(xí)作改編為各種