【正文】 充分的運用，這樣才能在畫面中把被攝對象表現得簡潔明快而又鮮明突出，也才有可能把主題思想和創(chuàng)作意圖加以可視化的表現和延伸。當然，這些并不排除在拍攝現場的構圖過程中，對場面調度的即興改動以及對某些突發(fā)情況的緊急應變。應該說，場面調度是對拍攝現場中的人物和鏡頭 (如機位、角度、景別等 )的總體設計和安排；而畫面構圖則總是在拍攝現場確定的，是在已確定后的場面調度基礎上產生的，是對調度停當后的被拍攝對象的視覺表現形式。既然是藝術創(chuàng)作，允許有一定程度的、合理的想象和虛構，允許對表演人員和拍攝場景的調度，只要達到電視劇情所需要的實際效果就行。但電視劇則不完全相同，它和戲劇舞臺藝術和電影藝術場面調度卻有較強的共性。就電視節(jié)目的整體內容來說，電視場面調度往往更注重于通過積極主動的鏡頭調度，彌補人物調度的不便、不足或具體調度上的困難。電視場面調度包括人物調度和鏡頭調度兩個方面，借助于攝像機鏡頭所包含的畫面范圍、攝像機的機位、角度和運動方式等，對畫框內所要表現的對象加以調度和拍攝。在電視節(jié)目的諸種形態(tài)中，占有相當比例的電視新聞紀實類節(jié)目、現場直播節(jié)目等與電影相比有習明顯不同的特點和性質，因而在場面調度上也產生一定的區(qū)別。電影場面調度的核心是演員調度，但它又是通過鏡頭調度來體現的，目目的是以畫面中的人物表演，表現一場戲的內容和主題。電影場面調度的方法多種多樣，常見的有縱深場面調度、重復性場面調度、對比性場面調度、象征性場面調度等，以此形成電影畫面的不同造型、不同景別，揭示出劇惻人物關系及其情緒變化，獲得不同的銀幕效果。 ? 影視藝術中的場面調度，則在舞臺戲劇藝術的基礎上得到了廣泛而深入的補充和發(fā)展。場面調度用在舞臺劇中，有 “ 人在舞臺上的位置 ” 之意，主要是指導演按照劇本的情節(jié)和劇中人物的性格、情緒，對一個場景內演員的行動路線、站位姿態(tài)、手勢、上場下場等表演活動所進行的藝術處理。 ? 在電視劇拍攝過程中，電視攝像師在充分運用前面幾章所講述的基本技能的基礎上，更應充分運用所掌握的一切造型表現技巧，積極恰當地進行電視場面調度，將其作為深化劇情、反映現實生活、突出主題思想、完善畫面造型的一個重要手段。如果不慎越過了軸線，要注意及時發(fā)現并采取補救措施，避免留下更大的遺憾。如單人畫面越軸會給觀眾帶來視覺上的混亂，雙人畫面越軸會給觀眾帶來空間位置上的混亂。 利用觀眾不同方向的觀看的畫面，特別是那些情緒化的畫面。 拍攝無明顯觀看方向的觀眾畫面和場面，用來間隔越軸畫面。 三、越軸的技巧 圖 用無明顯運動方向畫面硬越軸 例如，下圖片中（圖 ）在碧波上劃船的一對情侶， 1號機位畫面是男右女左并向左劃去，越軸的 2號機位畫面是男左女右并向右劃去，如果在兩者之間借用水鳥雙飛的 3號機位的特寫畫面作為過渡不僅能給畫面語言賦予某種意境，同時也將越軸拍攝的鏡頭組接起來。 在運動對象的正面或背面拍攝，這些無明顯運動方向的畫面，可以用來間隔具有方向矛盾的畫面。 例如下圖中（圖 ）左側是中景畫面，運動方向由左下往右上并且十分明顯，組接的右側畫面采用遠景，機車在畫面中所占比例很小，運動方向是右下到往左上，與前一個畫面的運動方向向背，但是由于采用了遠景使得畫面的運動感被大大減緩了，利用上下畫面景別反差來緩解軸線關系的矛盾。 （五）利用景別的反差硬越軸。 三、越軸的技巧 圖 以方向性軸線為主的越軸 （四）利用仰角和俯角硬越軸?？梢钥吹剑m然因不遵循運動軸線而產生了 2兩個鏡頭中運動畫面方向的不一致，即畫面 1中兩人的行走方向是從左向右，畫面 2中兩人的行走方向是從又向左，但是卻保證了 2號兩個機位所拍攝的畫面中黑發(fā)人 A和白發(fā)人 B的位置關系相統(tǒng)一，即均是中黑發(fā)人 A在畫面左側而白發(fā)人 B在畫面右側，而我們如果越過關系軸線而遵循運動軸線，把 2號機位設置在跨過關系軸線的兩個人物的身后，與 1號機位同在運動軸線的一側，兩個鏡頭中的方向感是一樣的，在畫面中都是由左向右行走運動，但是兩個畫面中黑發(fā)人 A和白發(fā)人 B的位置卻發(fā)生了互換，在視覺上會有一定的跳躍感。就關系軸線而言， 1號機位和 2號機位同在一側；以運動軸線而言， 1號機位和 2號機位互為越軸關系。 運動對象為兩個以上時，利用運動軸線和運動對象所產生的關系軸線，在越過一個軸線之后，由另一個軸線來完成空間的統(tǒng)一。 三、越軸的技巧 圖 利用攝像機的運動直接越過軸線 另外例如下圖（圖 ），當被攝主體的具有鮮明運動方向時，也可以利用攝像機的運動直接越過軸線。 例如下圖（圖 ）： 1號攝像機在 1號機位開拍后不關機連續(xù)拍攝，并利用攝像機的運動直接越過軸線到與 2號攝像機同側的位置，因為在一個鏡頭中是允許攝像機運動越軸的，所以，觀眾從連續(xù)的額畫面中能夠清楚的看到這種由拍攝位置變化而引起的主體運動方向和位置關系的變化，然后再與軸線同一側的 2號攝像機機位鏡頭相組接。建立新的軸線。 三、越軸的技巧 圖 利用拍攝對象的運動改變軸線 （二）利用攝像機的運動直接越過軸線。 三、越軸的技巧 圖 利用拍攝對象的運動改變軸線 另外，在拍攝一個運動對象時，可以讓其中的一臺攝像機表現出該對象運動方向的改變，然后再和軸線另一側的鏡頭相組接。 例如下圖（圖 ）：在人物 A和 B對話或活動的場景中， 1號攝像機和 2號攝像機機位分別處于人物 A和 B軸線的兩側，所以拍攝的鏡頭不能直接組接。越軸的方法和補救措施一般有以下幾種形式： （一）利用拍攝對象的運動改變軸線。即在軸線一側 180度之內設置拍攝角，這是保證畫面空間統(tǒng)一的基本前提。 軸線是被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間關系所形的一條假定的直線。如果拍攝的素材運動方向有錯誤時，就要采取一些補救措施，使軸線自然地轉換過來，也就是使越軸變得合理化。 編輯時經常會用到一些資料畫面，如果其拍攝方向與正在編輯的畫面不一致，也會造成越軸錯誤。 有時素材鏡頭本身的方向性沒有問題，但在編輯時由于常常要打亂原來的鏡頭次序，拆散原來連續(xù)的畫面或插入新的鏡頭，重新排列組合，一旦沒注意鏡頭的方向性問題，就容易出現越軸的錯誤。 有些較大的場面 (如聯歡會、運動會、群眾游行等 )需要用多臺攝像機從多個方位同時拍攝，如果攝像師事先沒能協(xié)調好拍攝的總方向問題，各自為政，那拍回來的素材就可能產生某些越軸鏡頭，造成畫面方向不統(tǒng)一。 拍攝時，由于攝像師沒有掌握好軸線規(guī)律，拍回的素材鏡頭本身就存在拍攝方向不統(tǒng)一的情況。 （一） 軸線和軸線 規(guī)律 圖 兩人交流談話關系線、大小三角圖 上面我們介紹了三種最基本的軸線，然而在實際拍攝中，軸線并非總是單一出現，有時還會交叉出現，即出現“雙軸線”甚至“多軸線”問題，只要根據物體運動方向的邏輯要求，選擇運用好過渡鋪墊鏡頭，就能編輯出脈絡清晰的敘述段落。畫面主要表現面向攝像機鏡頭的人物，但由于兩個人物同時納入畫面，也可以表現兩人之間的關系。 外反拍：在關系軸線一側兩個方向相對的角度，機位處于兩個人物的外側。 內反拍：在關系軸線一側兩個方向相背的角度，機位處于兩個人物之間。該兩個機位拍攝的景別經常是相同的用于并列表現不同的對象，帶有客觀評價的含義。 平行機位：在關系軸線一側設置的兩個或兩個以上視軸線平行的攝影角度。畫面同時表現兩個人物，兩個人物處于同一平面，所占畫面空間相等。下圖中（圖 ）共有七個機位，其中 1號機位稱為頂機位， 2號和 3號是平行角機位， 4號和 5號是內反拍機位， 6號和7號是外反拍機位。觀眾看見人物時，最希望的是能夠看見人物的臉和眼睛。因此，無論兩個人物對話的方向是何種狀態(tài)，我們始終要依據兩人頭部之間的關系軸線，選擇在軸線的一側拍攝，這樣才能防止越軸，從而保證畫面中人物方向的正確性。需要指出的是，與方位軸線不同，關系軸線是依據兩個人物頭部之間的交流線設定的，與人物各自的視線方向無關。如果屏幕上出現三個以上的主體，那么每兩個主體之間都可以形成一條關系軸線，主體越多，軸線也越多，拍攝總方向只能設定在每兩條軸線之間的夾角之內。 （一） 軸線和軸線 規(guī)律 圖 方向軸線的錯誤機位 3. 關系軸線 指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的連接線。 例如，在下圖（圖 ）的分析中，左側上圖是一個在紅綠燈下正在朝畫面右方向看的路人， 那么連接的左側下圖就是看見的景象，左側下圖中的右側是一個少女，將這兩個鏡頭組接在一起，產生的效果是上圖中的男子面向右 (向右看 )，看見馬路對面的少女面向左 (向左看 )，觀眾就會明白這兩個人是在互相觀望。所謂“ 相對靜止 ” ，是指人物沒有進行離開所處位置的較大幅度的移動，但不排除人物腰部以上的動作。 圖 運動軸線 （一） 軸線和軸線 規(guī)律 2. 方位軸線 方位軸線是由靜止的單一主體到它對面支點間的垂直線?；蚴遣捎? 6號攝像機畫面，這些位置上拍攝的不同景別的畫面組接在一起，也能保證畫面主體運動方向的一致，不會產生越軸的錯誤。 （一） 軸線和軸線 規(guī)律 例如在下面的圖片（圖 ）中，一輛汽車從畫面的右上方駛向左下方，有六臺攝像機分別放置在汽車運動方向的兩側，從下方的六個方框圖中的箭頭所指的方向可見， 3號攝像機所拍攝畫面中的行駛汽車方向是一致的，但 6號攝像機所拍畫面中汽車的行駛方向與 3號攝像機所拍畫面是相反的。運動軸線會隨主體運動方向的改變而發(fā)生變化。 1. 運動軸線。任何越過這條軸線所拍的鏡頭，都會破壞畫面空間統(tǒng)一感，造成視覺方向的錯誤。 軸線規(guī)律則是影視攝制中保證空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律。 二、軸線規(guī)律 軸線，是指被攝主體運動 (包括位移、視線運動 )或交流所形成的一條假想線，它是制約攝像機水平拍攝方向的界線。因此，我們在組接鏡頭時，要注意處理好相鄰兩個鏡頭之間的方向關系，也就是要熟練掌握軸線規(guī)律，保證畫面空間的視覺完整感與統(tǒng)一感。但反映在屏幕上的運動就不同了，攝像機的位置對畫面中物體的運動方向起著決定性的作用。這一方面是因為有環(huán)境參照物可供參照，容易把握物體運動的總方向；另一方面是因為有視點轉換的心理依據。在現實生活中沿一個方向直線運動的物體，在屏幕中就可能因攝像機拍攝方向的不同，而顯出平行運動 (向畫左或畫右運動 )、垂直運動 (向畫上或畫下運動 )、斜向運動 (向畫面對角線方向運動 )和弧線運動 (在畫面上呈環(huán)形運動 )等不同的運動形態(tài)。換言之，被攝主體在畫面中的方向與其現實方向并不一致