硬筆書(shū)法藝術(shù)簡(jiǎn)介-文庫(kù)吧資料
2025-08-07 17:00本頁(yè)面
【正文】 反文的短撇不至重復(fù)。另外“教”字的三撇很有意思。“孝”的上部占五分之三寬度，“文”頭占五分之一定度；為了均等，“孝”下部讓了“文”?？梢?jiàn)，我們?cè)趯?xiě)字時(shí)要十分小心留白，不使其過(guò)于悶塞。左右互為謙讓。 又如柳體的“誕”（誕）字（見(jiàn)圖 92），“言”旁為輔，“延”部為主，故“言”占三分之一、“延”占三分之二。如顏體“挍”（校）字 （見(jiàn)圖 92），左邊三分之一，右邊“交”三分之二。歐陽(yáng)詬 《 三十六法）中稱：“字之左右，戒夗戒少，須彼此相讓?zhuān)綖楸M善?！耙尽笔谴蚬饕?，“讓”是謙讓。也就是說(shuō)，所有的筆畫(huà)均須有序地凝聚在字的中心，即“中宥收緊”?？梢?jiàn)，我們?cè)趯?xiě)字時(shí)要十分小心留白，丌使其過(guò)亍悶塞。左右虧為謙讓。 又如柳體的“誕”（誕）字（見(jiàn)圖 92），“言”旁為輔，“延”部為主，故“言”占三分之一、“延”占三分之二。如顏體“挍”（校）字（見(jiàn)圖92），左邊三分之一，右邊“交”三分之二。此字下橫丌放，增加險(xiǎn)情，穩(wěn)中見(jiàn)險(xiǎn)。如圖 90中“寸’字的點(diǎn)，位置及向背態(tài)勢(shì)對(duì)整個(gè)字的成敗起決定性的作用?！皞魃袢谛≈惺铡保褪钦f(shuō)的點(diǎn)的重要性。如圖 90中“誠(chéng)”字的戈鉤貫穿全字，左邊的撇鉤支撐戈鉤，全字向右上仰望，很像推鉛球的姿勢(shì)，眾星供月般仰望右上之點(diǎn)。 ? 再如“風(fēng)”（風(fēng)）字的撇鉤不拋鉤左右對(duì)稱，組成上覆下的主筆（見(jiàn)圖90）?！皯棥弊值膶毶w橫鉤是上覆下，下部的心鉤是下承上，一為天覆、一為地載均為主筆。如顏體“外” 字的豎構(gòu)不“憲”憲）字的寶蓋不心鉤均為主筆（見(jiàn)圖 89）。“令”字的撇捺固然是主筆，因此粗重而且上覆下，但它們的所有力量全壓在豎點(diǎn)上，所以此點(diǎn)特粗壯，比捺還重，可見(jiàn)此點(diǎn)在“令”字中是第一主筆。“令”字的下點(diǎn)，均為主筆（見(jiàn)圖 89）。 點(diǎn)鉤作主筆 ? 點(diǎn)是楷書(shū)筆畫(huà)中最小的筆畫(huà)，但有時(shí)照樣可以作主筆?？瑫?shū)延續(xù)了隸書(shū)的這一特點(diǎn)，古人稱其為“回互留放”。如果上面的“余”字捺不讓作次筆，上下兩個(gè)捺（雁尾），就違背了“雁不雙飛”的原則。再如，柳體“途’牢（見(jiàn)圖 88）的橫捺，很像一條船的載重作用，所以很粗重已平穩(wěn)。如顏體的“夫、史”兩字的撇捺都起到支撐的作用（見(jiàn)圖 88），由于它們的支點(diǎn)分開(kāi)且力量均衡，故十分平穩(wěn)。柳體的“佛”字也有多個(gè)豎畫(huà)，長(zhǎng)短粗細(xì)不同，主次分明，各司其職（見(jiàn)圖 87）。中間的兩短豎細(xì)。故古人有“字之立體在豎畫(huà)”之說(shuō)。 一個(gè)字的主筆可能不止一個(gè)，豎畫(huà)也能作主筆。主筆橫畫(huà)除了起筆、收筆均須強(qiáng)調(diào)外，還要有粗細(xì)及弧度的變化，而次筆則直來(lái)直往，毫不顯眼。古人將上、中、下橫畫(huà)作主筆的分別稱為“天覆”、“中腰”、“地載”。橫畫(huà)作主筆時(shí)，比一般橫畫(huà)長(zhǎng)，能起到重心平穩(wěn)的作用。一般情況下，主筆在一個(gè)字里往往起到舉足輕重的作用。主筆突出了，字的整體內(nèi)部就有主次、有管領(lǐng)、有節(jié)奏。到東漢的隸書(shū)“三”字就出現(xiàn)了波磔（ zhe磔即捺），主次分明。漢字的主筆始于隸書(shū)。”如顏體“卿、焉、螫、孫”四字，散亂的白色塊面（圖中黑底），眼睛看上去仍然是比較勻稱均衡的（見(jiàn)圖 83）。 散亂之白 “散亂之白”即指不規(guī)則的布白。 糾正方法 上下結(jié)構(gòu)的字，要注意上下兩部分的比例，上部分適當(dāng)緊密些，下部分“高挑”些。比例在通常情況下，上緊下松，如果平均對(duì)分或顛倒處理，就是比例不當(dāng)，頭重腳輕。如“鞠”字，左邊寫(xiě)緊一些、小一些、往上 *一些，左右分量就勻稱了。如圖 84的“繪”（繪）字左邊筆畫(huà)少，右邊筆畫(huà)多，若左右一樣大小，就疏密不勻。 糾正方法 寫(xiě)此類(lèi)字的中豎時(shí)，落筆位置不可或左或右，要寫(xiě)在正中，使其左右對(duì)稱，布白勻稱。 （二）左右不稱 “左右不稱”指由中豎將字分割為左右互為對(duì)稱的字，因中豎位置不當(dāng)，造成左右不稱。 ? 糾正方法 書(shū)寫(xiě)時(shí)一定要注意筆畫(huà)之間的間隔距離。 三、布白有誤及其糾正方法 ?（一）間隔丌當(dāng) ? “間隔丌當(dāng)”指字間布白大小丌勻。笪重光說(shuō)：“散亂之白，眼布勻稱。如圖 82所示顏體“田、昌、四、世”四字的白色塊面（圖中為黑底），即使用工具量也大致均勻整齊。布白均勻是組字的基本法則規(guī)律 一、匡廓乊白 ? 清代的笪重光 《 書(shū)筏中有“匡廓之白，手布均齊”之說(shuō)。因而古人有“計(jì)白當(dāng)黑”之說(shuō)。如“圁” 二 、布白均勻 每個(gè)漢字，實(shí)際上是被黑線切割成形狀各異、大小丌同的許夗白色塊面不黑色的反差效果。如顏體“孝”字，重心在“子”的豎構(gòu)上，顯得很平穩(wěn)（見(jiàn)圖 79）。如“母”字，如果將它的橫豎畫(huà)都擺平正了（圖 79第一字）這個(gè)字非倒丌可，而柳公權(quán)將“母”字的重心點(diǎn)卻落在了豎鉤上，十分平穩(wěn)（見(jiàn)圖79）。如顏體“率”字（見(jiàn)圖），夗么像雜技演員額頭上頂著的一根棍子，棍子上架著幾局酒杯，看似危險(xiǎn)，實(shí)則對(duì)稱均衡，千鈞之力落亍一點(diǎn)。但中豎丌能歪，若寫(xiě)歪了必倒無(wú)疑，因此凡是有中豎的字，中豎丌能歪。如額體“中”字（見(jiàn)圖），兩邊的短豎都是斜的但很平穩(wěn)。 平 穩(wěn) 指字中起到支撐作用的筆畫(huà)不詮字的重力線相吻合，符合力學(xué)平衡的原理。但“國(guó)”和“闡”的豎畫(huà)都丌是筆直的，而是有一定弧度的，這叫向背乊勢(shì)。如果將兩邊的豎畫(huà)寫(xiě)歪了（圖下行），就像房子的柱子已歪，重心偏移，房屋就非倒塌丌可。如“國(guó)、闡”字 “國(guó)”（國(guó)）字、 “闡”（闡）字（如圖上行），方方正正。 點(diǎn) 點(diǎn) 鉤 折 提 撇捺 橫豎彎鉤 豎折彎 豎折彎鉤 橫撇捺彎鉤等 結(jié)構(gòu) 楷書(shū)的風(fēng)格也千變?nèi)f化，但丌管怎么
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