【正文】 重要特征。維納對中國傳統(tǒng)家具很有興趣。每一條漂亮的曲線，每一個雕塑般的細(xì)節(jié)都有其實(shí)用的目的。人文因素是維納設(shè)計的基礎(chǔ)，他的家具不僅顯示了他對人類生理上舒適所需要的因素的深切理解，同時也表明了一種對于美的洞察力，在他的家具設(shè)計中有一種極富感染力的質(zhì)量。 雅各布森設(shè)計特點(diǎn) 經(jīng)過幾十年發(fā)展，丹麥現(xiàn)代設(shè)計形成了統(tǒng)一性、功能性、現(xiàn)代意識與民族意識相結(jié)合的設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格。雅各布森并在60年代設(shè)計了筒系列餐具，強(qiáng)調(diào)簡潔、有力的形式并使用工業(yè)化的材料，使作品富有高雅的現(xiàn)代感，成為丹麥60年代工業(yè)設(shè)計的杰出代表。這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。他的大多數(shù)設(shè)計都是為特定的建筑而作的，因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。他的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美。 雅各布森受現(xiàn)代主義的影響，他在實(shí)踐中以材料性能和工業(yè)生產(chǎn)過程為設(shè)計主導(dǎo)，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。與維納不同，他的家具多使用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代成形工藝，但家具的造型則更趨于有機(jī)形態(tài)。建筑師不僅要設(shè)計建筑，而且要設(shè)計室內(nèi)以及家具、燈具、陳設(shè)乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內(nèi)風(fēng)格的聯(lián)貫與統(tǒng)一。 雅各布森設(shè)計理念在功能主義的基礎(chǔ)上注意形式的優(yōu)雅。(3)大量運(yùn)用自然材料，產(chǎn)品給人以親切感和充滿人情味的感覺。北歐五國很好的把現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計和傳統(tǒng)手工藝相結(jié)合。 設(shè)計風(fēng)格：因此，就總體而言，北歐的設(shè)計所體現(xiàn)出的風(fēng)格特征是既包含嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的手工藝傳統(tǒng)精神，又體現(xiàn)大工業(yè)功能主義和理性主義，既有時代特征,又極富人情味。但是，這里與英國等國家的設(shè)計領(lǐng)域表現(xiàn)出了明顯的不同，即北歐五國的設(shè)計在工業(yè)革命的過程中，并未出現(xiàn)工業(yè)化與手工藝的強(qiáng)烈沖突和對抗，而是處于一種和諧共處的平衡關(guān)系。當(dāng)歐洲其它國家工業(yè)革命迅速發(fā)展時，北歐五國還處于傳統(tǒng)的手工業(yè)時代。 雅各布森設(shè)計背景 他不只是本世紀(jì)最偉大的建筑師之一，同時在家俱、燈飾、衣料以及各式各樣的應(yīng)用藝術(shù)上皆有深切琢磨與成就，并成為享譽(yù)國際的傳奇人物。 Arne Jacobsen(19021971)生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟?，他?0世紀(jì)最具影響力的北歐建筑師暨工業(yè)設(shè)計大師，丹麥國寶級設(shè)計大師，北歐的現(xiàn)代主義之父, 是『丹麥功能主義』的倡導(dǎo)人，后與Le Corbusier、Mies van der Rohe及Gunnar Asplund等其它歐洲設(shè)計巨擘共同主張『簡約』設(shè)計風(fēng)格。 20世紀(jì)四五十年代丹麥設(shè)計界人才輩出，涌現(xiàn)了許多大師級人物，形成了陣營強(qiáng)大“丹麥現(xiàn)代設(shè)計群”，對丹麥工業(yè)設(shè)計作出了引人注目的貢獻(xiàn)。在家具和室內(nèi)設(shè)計中，設(shè)計師們在大量采用北歐國家特有的自然材料，特別是木材，如樺木櫸木，柚木等的同時，也探索了家居設(shè)計的新興材料和新技術(shù)，如在使用鋼管材料等方面進(jìn)行了富有成效的嘗試，擺脫了原來單純依靠自然材料的設(shè)計狀態(tài)。丹麥工業(yè)設(shè)計大師阿諾芬酋長椅 Finn Juhl Chieftains Chair休閑眼睛茶幾 Finn Juhl Model 4850 Eye Table真皮45號休閑椅 Model 45 Lounge Chair塘鵝椅 Finn Juhl Pelikan Chair布藝貝克沙發(fā) Finn Juhl Baker Sofa Finn Juhl 作品：Ordrupgaard 法國印象派博物館于2005 年邀請建筑師Zaha Hadid，一起將Juhl 于1942 年在丹麥Copenhagen 打造的FinnJuhl 之家完整地保留下來，其內(nèi)部整體空間構(gòu)造皆維持了當(dāng)年的原貌，并擺放著Juhl 設(shè)計的經(jīng)典家具，這正是One Collection 對Juh 這位丹麥設(shè)計大師的最高致敬。 來自丹麥的品牌One Collection，融合斯堪地那維亞的文化與人文特性，保留了對北歐傳統(tǒng)和自然材料的尊重，人性化的功能主義，也引導(dǎo)了整個品牌的走向，像是背負(fù)著北歐人的使命，One Collection對于樹木與森林的了解、材質(zhì)的使用、以及產(chǎn)品的製作細(xì)節(jié)，自有一套北歐式的邏輯，不但在設(shè)計上有許多木料的使用，在手工與量產(chǎn)之間亦重視平衡拿捏，而設(shè)計過程各種精密的計算、符合人體感受的舒適，都是細(xì)膩工藝技術(shù)的展現(xiàn)。 500 系列是1958 年為France amp。 Eye Table, 1946椅腳是不鏽鋼，并別具一格地加上木製的底座，與現(xiàn)代家具互相呼應(yīng)，卻又帶有溫暖的50 年代風(fēng)格。 1957 年首度在義大利Tivoli 展出，但是其簡潔的線條，使這張沙發(fā)到了近代才受到應(yīng)有的重視，身價也隨之水漲船高。 Model 57 , 1957椅背、座椅及可分離的坐墊，採用黑色頂級牛皮，呈現(xiàn)屬于紳士的內(nèi)斂與質(zhì)感。1945 年首次在丹麥藝術(shù)與設(shè)計博物館展出，由One Collection 公司生產(chǎn)。 Model 45 , 1945特殊的造型讓這張椅子本身就成為空間中的吸睛焦點(diǎn)。 1949 年由Finn Juhl 設(shè)計，造型設(shè)計的靈感來自于古老的武器及民俗。這把座椅，不但充分表現(xiàn)出Juhl 的雕刻手法，同時也表現(xiàn)出Juhl 以美學(xué)表現(xiàn)為主、實(shí)用為輔的創(chuàng)作精神。PelicanChair 的椅背宛如鵜鵠的翅膀，環(huán)抱住使用者的身體，其彎曲而柔軟的流線型線條，則充分表現(xiàn)出力與美的精髓；而三個有斜度的木質(zhì)椅腳，則忠實(shí)呈現(xiàn)原木質(zhì)感。不偏不倚的美麗這張沙發(fā)在七十年前Finn Juhl 設(shè)計完成之后，手稿便告遺失無法複製，因此世界上僅存十二張。 Pelikan , 1940除此，Juhl 的風(fēng)格則更加獨(dú)樹一幟，力度與流線型的細(xì)膩與儉樸美，加上高品質(zhì)的傳統(tǒng)工藝精神，呈現(xiàn)在家具的邊緣角落和曲度上，使得眾人皆為之傾倒。 丹麥家具設(shè)計建立在它的有機(jī)造型和輕巧風(fēng)格上面，但另一方面則根植于它的優(yōu)美質(zhì)感和純熟製作技藝上，大部分的北歐設(shè)計家都認(rèn)為成熟的造型就是最完美的型式，更將材料特性發(fā)揮到最大限度，視任何完美設(shè)計為優(yōu)先處理。頂著丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑學(xué)系的光環(huán)，F(xiàn)inn Juhl 改變了北歐日耳曼嚴(yán)峻的實(shí)用主義，而著墨于柚木風(fēng)格發(fā)展，呈現(xiàn)出流暢且較為柔軟的有機(jī)設(shè)計；致力于傳統(tǒng)自然材料于現(xiàn)代家具的實(shí)踐與運(yùn)用，因此Finn Juhl 為丹麥?zhǔn)降募揖唢L(fēng)格重新定義與塑形，儼然成為1950 年代的丹麥家具設(shè)計最重要的人物。 Juhl 風(fēng)格獨(dú)樹一幟，美學(xué)為主實(shí)用為輔的極簡表現(xiàn)，將力與美的結(jié)合，表達(dá)出親切優(yōu)雅的視覺感與觸覺感。居爾 Finn Juhl克耶霍爾姆 Poul Kjaerholm 作品：所有Kjaerholm的原作都由其友E. Kold Christensen制造生產(chǎn)，從1982年起將生產(chǎn)權(quán)售予了Fritz Hansen。其中值得一提的是曾經(jīng)在1958年獲得過Lunning獎項(xiàng)的PK22椅，以及之后的PK24 Hammock椅?！　∷淖髌吩啻潍@得獎項(xiàng)，其中包括在1957年至1960年期間的米蘭設(shè)計展上的兩項(xiàng)大獎。雖然他總是會把產(chǎn)品的實(shí)用功能考慮在內(nèi)，但同時他在對藝術(shù)美感的追求上也絕不愿意妥協(xié)?！　”Ａ_克耶霍爾姆Poul Kjaerholm開始教授于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，傳授美學(xué)和由平衡的形狀而產(chǎn)生的和諧感、雕塑感、實(shí)用功能性?！　『敛豢鋸埖卣f，保羅因此，我認(rèn)為鋼材與木材和皮革一樣，是充滿偉大藝術(shù)性的材料。rholm卻更偏愛鋼，他認(rèn)為不銹鋼是一個很有潛力的結(jié)構(gòu)性材料，從而他開始接觸不銹鋼結(jié)構(gòu)的元素，并在家具設(shè)計中運(yùn)用，還嘗試與一些其他材料如皮革、藤和帆布結(jié)合使用?？艘魻柲稰oul Kj230。在學(xué)習(xí)中，大量的接觸木質(zhì)材料工藝的他卻逐漸對工業(yè)產(chǎn)品有著極大的興趣?？艘魻柲稰oul Kj230。保羅克耶霍爾姆Poul Kj230。rholm是丹麥最著名的設(shè)計師之一，與Arne Jacobsen、Hans Wegner和Verner Panton齊名。 保羅期間1973年成為該研究所的所長，終于在1976年教授，直到1980年他的過早死亡?！　?957年至1976年保羅赫洛、帕勒教授一起研究。　　1952年畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)院。在1970年代末Fritz Hansen接管生產(chǎn)一直到現(xiàn)在，克耶霍爾姆（Poul Kjaerholm）的家具在丹麥被E. Kold Christensen生產(chǎn)，保羅　　他曾就讀于哥本哈根工藝美術(shù)，他以后會教學(xué)院?！　∷簧@得過無數(shù)的獎項(xiàng)，包括1957年和1960年的米蘭藝術(shù)展的工業(yè)和平面設(shè)計兩個大獎。克耶霍爾姆（Poul Kjaerholm）1929年出生于丹麥，1980年去世，是20世紀(jì)著名的設(shè)計師，保羅rholm燭臺 Little Bold Candle Holder丹麥設(shè)計師保羅 羅德里克 設(shè)計作品多從設(shè)計過程所接觸的曲線、材質(zhì)與手感結(jié)合，因此所設(shè)計的作品常帶有工藝的想像空間。 1996年 返回荷蘭, 在Groningen 成立Maupertuus室內(nèi)設(shè)計商店 1984年1990年 畢業(yè)於荷蘭愛因霍芬設(shè)計學(xué)院沃斯（Roderick Vos）自幼成長于其父的家具店，畢業(yè)于荷蘭愛因霍芬設(shè)計學(xué)院，曾在java 島6年時間制作木藤家具。柜子 Borge Mogensen Model 160 Sideboard丹麥家具大師—羅德里克莫根森 Borge Mogensen 作品：?“這是我們住的地方，”家庭室成立于1953年，他設(shè)計的新概念，一個客廳，將包含一個工作臺和一個縫紉表處理，鼓勵家庭成員，同時在幾個活動的一部分。?1949年的椅子，由評論家自稱是“為未來的椅子模型”，使用了一個彎，略微傾斜的靠背，減少沿脊柱中一個有機(jī)的露珠形狀。?他的家具，強(qiáng)烈的代表，他作為一個傳統(tǒng)工匠的培訓(xùn)是由那些尚未成為現(xiàn)代家具和裝飾藝術(shù)的影響力已創(chuàng)建的變化感興趣的市民不勝感激。 除了??家庭放置的地形測繪，莫根森是一位多產(chǎn)的家具設(shè)計師，展覽幾乎每年都在哥本哈根家具師公會展覽。 在1955年和1967年之間他研究并設(shè)計了 “?resund“貨架系列了龐大的任務(wù), 解決可能出現(xiàn)在現(xiàn)代家庭中的每一個存儲需求的艱巨任務(wù)。 Mogensen研究確定了常見的標(biāo)準(zhǔn)測試對象,諸如餐具和襯衫,一般人總共擁有多少個物品。 他也變得對研究當(dāng)代生活方式感興趣，為了開發(fā)被定做為具體使用的國內(nèi)對象。莫根森（Borge Mogensen)的風(fēng)格著重在銜接傳統(tǒng)興現(xiàn)代風(fēng)格，并且注重功能主義，他認(rèn)為好的家具不應(yīng)該僅供少數(shù)人品賞，而應(yīng)該讓人人都能擁有，借由工業(yè)化大量生產(chǎn)的效率以及平價化，他的主張?jiān)诘溕踔劣谌澜缍祭^續(xù)發(fā)揮著影響。 身為Kaare Klint的得意門生，并擁有系統(tǒng)化的思考能力于源源不斷的創(chuàng)意，布吉莫根森（Borge Mogensen)。莫根森?的設(shè)計理念就是“越簡單越好”，莫根森（Borge Mogensen)應(yīng)FREDERICIA總裁Andreas Graversen之邀，擔(dān)任主設(shè)計師職務(wù)，直到1972年不幸逝世前，布吉1950年，他離開的FDB的家具設(shè)計工作室找到了自己的設(shè)計工作室。 從1938年至19??43年，他曾在哥本哈根的各種設(shè)計工作室，包括Kaare ，他的FDB的家具設(shè)計工作室，哥本哈根，并在1945年被授予的Bissen獎學(xué)金，丹麥的經(jīng)理。他在1934年開始作為一個細(xì)木工，并就讀于家具的設(shè)計，從1936年至1938年在哥本哈根丹麥工藝美術(shù)學(xué)校，然后作為一個建筑師在丹麥皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)院（從1938年至1942年）培訓(xùn)1942年畢業(yè)的架構(gòu)。 布吉?Arne Jacobsen的?漢斯 布吉 莫根森貝殼臺燈 Verner Panton FUN 2TM地球吊燈 VP Globe Pendant Lamp潘頓(Verner Panton)作品：潘頓(Verner Panton)還長于利用新材料來設(shè)計燈具，如1970年設(shè)計的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計的VP球形吊燈。從20世紀(jì)50年代起, 潘頓開始對玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料進(jìn)行研究. 并于19591960年間, 研制出了著名的潘頓椅, 這是世界上第一把一次模壓成型的玻璃纖維增強(qiáng)塑料(玻璃鋼)椅.潘頓(Verner Panton)的設(shè)計靈感來源于他豐富和與眾不同的想像力. 潘頓椅外觀時尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適典雅符合人體的身材，潘頓椅色彩也十分艷麗，具有強(qiáng)烈的雕塑感，至今享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，業(yè)界有人昵稱為「美人椅」。從50年代末起，他就開始了對玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究，在1959年，率先實(shí)驗(yàn)完成全世界第一張一體成型的塑料椅。 維爾納 Panton曾經(jīng)贏得過無數(shù)設(shè)計獎項(xiàng)，其中包括國際設(shè)計大獎、羅森泰設(shè)計精品獎、以及德國聯(lián)邦”優(yōu)良設(shè)計”獎。 Panton的內(nèi)部空間設(shè)計理念充滿了革命性。他為托奈特（Thonet）公司設(shè)計了“自由搖擺 S椅”。潘頓(Verner Panton)1926年2月13日出生于加姆托夫特，1998年9月5日辭世于哥本哈根。潘頓酒吧吊燈 PH5/50 Suspension Lamp　　保羅　　3）對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜光色。漢寧森（Poul Henningsen）特點(diǎn)：　　1）PH燈所發(fā)出的所有光線都經(jīng)過至少一次的反射才到達(dá)工作面，以獲得柔和均勻的照明效果，并避免清晰的陰影?！　?)PH燈成為詮釋丹麥設(shè)計“沒有時間限制的風(fēng)格”的最佳注腳，這類燈具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計的特色?！　?)早在1925年的巴黎國際博覽會上，便作為與著名建筑師勒 代表性設(shè)計作品: PH系列燈具　　保羅漢寧森（Poul Henningsen）設(shè)計理念：　　4)他被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計理論家?！　?）曾就讀于哥本哈根技術(shù)學(xué)校和丹麥的科技學(xué)院?！　”Ａ_漢寧森（