【正文】 的同時，也探索了家居設(shè)計的新興材料和新技術(shù)，如在使用鋼管材料等方面進行了富有成效的嘗試，擺脫了原來單純依靠自然材料的設(shè)計狀態(tài)。 20世紀四五十年代丹麥設(shè)計界人才輩出，涌現(xiàn)了許多大師級人物，形成了陣營強大“丹麥現(xiàn)代設(shè)計群”，對丹麥工業(yè)設(shè)計作出了引人注目的貢獻。 Arne Jacobsen(19021971)生于丹麥首都哥本哈根，他是20世紀最具影響力的北歐建筑師暨工業(yè)設(shè)計大師，丹麥國寶級設(shè)計大師，北歐的現(xiàn)代主義之父, 是『丹麥功能主義』的倡導人，后與Le Corbusier、Mies van der Rohe及Gunnar Asplund等其它歐洲設(shè)計巨擘共同主張『簡約』設(shè)計風格。 他不只是本世紀最偉大的建筑師之一，同時在家俱、燈飾、衣料以及各式各樣的應用藝術(shù)上皆有深切琢磨與成就，并成為享譽國際的傳奇人物。 雅各布森設(shè)計背景當歐洲其它國家工業(yè)革命迅速發(fā)展時，北歐五國還處于傳統(tǒng)的手工業(yè)時代。因此，就總體而言，北歐的設(shè)計所體現(xiàn)出的風格特征是既包含嚴謹精細的手工藝傳統(tǒng)精神，又體現(xiàn)大工業(yè)功能主義和理性主義，既有時代特征,又極富人情味。 設(shè)計風格：北歐五國很好的把現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計和傳統(tǒng)手工藝相結(jié)合。在功能主義的基礎(chǔ)上注意形式的優(yōu)雅。 雅各布森設(shè)計理念建筑師不僅要設(shè)計建筑，而且要設(shè)計室內(nèi)以及家具、燈具、陳設(shè)乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內(nèi)風格的聯(lián)貫與統(tǒng)一。他的作品十分強調(diào)細節(jié)的推敲，以達到整體的完美。這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。 雅各布森設(shè)計特點人文因素是維納設(shè)計的基礎(chǔ)，他的家具不僅顯示了他對人類生理上舒適所需要的因素的深切理解，同時也表明了一種對于美的洞察力，在他的家具設(shè)計中有一種極富感染力的質(zhì)量。維納對中國傳統(tǒng)家具很有興趣。建筑師不僅要設(shè)計建筑，而且要設(shè)計室內(nèi)以及家具、燈具、陳設(shè)乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內(nèi)風格的聯(lián)貫與統(tǒng)一。 芬蘭家具設(shè)計師艾洛 艾洛其它代表作品還包括有糖果椅（Pastil Chair）、蕃茄椅Tomoto Chair）和極富未來感的泡泡椅（Bubble Chair），是波普風格愛好者不可不知的設(shè)計大師之一。 塑料實驗與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。用盡量小的消耗取得最大的功效，大自然總比人類做的要好得多。而后，他又設(shè)計出了Upo022和Upo023，這兩者均是以塑料為原材料的折疊椅。這個設(shè)計使得產(chǎn)品就如材料一樣舒適、有趣。它們的顏色有白色、黑色、橙色、綠色、棕色和紅色。就拿Pony椅來說，你可以正兒八經(jīng)地騎著它，也可以把它當做凳子一樣坐在上面，還可以把它當做椅子，因為它的兩只耳朵這時成為一個很特別的靠背。使艾洛阿尼奧的創(chuàng)作是一種不知疲倦的發(fā)自內(nèi)心的本能，他深信藝術(shù)與設(shè)計之間沒有任何不同。柯布西耶(Le Corbusier,)，20世紀最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。密斯柯布西耶于1907年初開始了最初的意大利旅行，這是一次終身難忘的體驗，他寫了許多長信以及畫了大量的寫生素描，那時還只是一位裝飾美術(shù)家的柯布西耶，已經(jīng)開始思考建筑和城市特征等問題。然而，對他最大的影響來自他經(jīng)常的旅行，同時他還從所從事的立體油畫和著色等工作中得到相當多的啟示?？虏嘉饕??？虏嘉饕且幻胂罅ωS富的建筑師，他對理想城市的詮釋、對自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對傳統(tǒng)的強烈信仰和崇敬都相當別具一格?？虏嘉饕每刂企w積、表面以及輪廓的重要性，他所創(chuàng)造的大量抽象的雕刻圖樣也體現(xiàn)了這一點。他曾經(jīng)申明，傳統(tǒng)一直是他真正的主導者，因此，由勒在所有的建筑都作為“機器時代的機器”時，人們也開始重視房屋的基本功能。在傍晚時分的彩虹也仿佛能夠一直延續(xù)到清晨，當然，這種效果需要在事先的設(shè)計中使光與影充分的融合。這些觀點包括：底層架空柱、屋頂花園、自由平面、自由立面以及橫向長窗。1965年8月27日，勒 柯布西耶強調(diào)機械的美，高度贊揚飛機、汽車和輪船等新科技結(jié)晶，認為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設(shè)計成的，它們只受到經(jīng)濟因素的約束，因而，更加具有合理性。他是第一個提倡巴黎提主義藝術(shù)形式引入設(shè)計的人。 1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起現(xiàn)代建筑國際會議，成為國際風格現(xiàn)代建筑的中心組織。在家具設(shè)計中，勒 從勒羅等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”的一些基本觀點：格羅皮烏斯說：“我們正處在全部生活發(fā)生大變革的時代，……我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展的潮流。 ②強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題。羅說：“必須滿足我們時代的現(xiàn)實主義和功能主義的需要。”格羅皮烏斯在1910年即建議用工業(yè)化方法建筑住宅。羅認為:“建造方法的工業(yè)化是當前建筑師和營造者的關(guān)鍵課題。他們在使用這些建筑材料方面，樹立了許多范例。 ④主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風格。羅說：“在我們的建筑中使用已往時代的形式是沒有出路的?！爆F(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。 勒 1. 房屋底層采用獨立支柱； 5. 自由的立面。 他的革新思想和獨特見解是對學院派建筑思想的有力沖擊?？虏嘉饕畯膫€人住宅到集合住宅，以后發(fā)展到“為了300百萬人的現(xiàn)代都市”計劃，都遵循一個統(tǒng)一的概念，既所有局部都服從于幾何學的簡潔的秩序，讓人們生活在充滿綠和光的上品空間中。 主要建筑作品底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)。 如果對薩伏伊別墅和帕提農(nóng)神廟的立面進行比較讀解，我們同樣可以發(fā)現(xiàn)前者有著古典意味的隱喻：堅實的基座、保持著黃金比例的中部和開放的頂部；底層的支柱與建筑的透視關(guān)系可以看作帕提農(nóng)神廟的視覺變形。這是設(shè)計史上一個著名的化腐朽為神奇的范例。 仿佛一只諾亞方舟，帶著一個失落后的小世界。這座著名的建筑坐落在法國東部毗領(lǐng)瑞士邊界附近的一座小山頂上，取代了在第二次世界大戰(zhàn)中被毀的以前的教堂。 這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來天主教堂的所有形制,超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上，朗香教堂建成之時，即獲得世界建筑界的廣泛贊譽它表現(xiàn)了勒氏后期對建筑藝術(shù)的獨特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對光的處理能力。他突破了，于是好像是飄浮在墻面上一樣。教堂的三個豎塔上開有側(cè)高窗。柯布西耶創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。勒伊姆斯夫婦 Eames couple伊姆斯夫婦 Eames couple 是建筑師、發(fā)明家、設(shè)計師、工藝師、科學家、電影人、教授。伊姆斯1907年生于圣路易斯，在華盛頓大學學習建筑,1930年開始工作，1940年娶了畫家蕾沙里寧(Eeso Saovinen)合作設(shè)計的椅子系列獲得了頭獎。1949年，伊姆斯設(shè)計了圣莫尼卡別墅（他現(xiàn)在仍然居住在那兒），和他設(shè)計的椅子一樣，它也成為簡約和變化的榜樣，很快被收錄為一種標準的教科書插圖這是一組用膠合板模壓成型的椅子，椅子的造型根據(jù)不同場合人體坐姿的不同，做成雙向曲面的形狀，一改過去已有的單向彎曲，創(chuàng)造了三維曲面，并使用了一種前無古人的橡膠連接件，有效地連接膠合板構(gòu)件的軟構(gòu)件，這兩項創(chuàng)新對以后的家具設(shè)計影響很大，成為世界范圍內(nèi)普遍采用的手法。 查爾斯椅子呈現(xiàn)了有力、穩(wěn)定和精巧的造型，并為美國最大的家具公司米勒公司(Hevman Millev)買斷其制造權(quán)，這把椅子一度幾乎成為世界范圍內(nèi)的標準辦公椅。新材料中色彩的加入又給這個椅具系列增添了無窮活力。伊姆斯的椅子是20世紀最深入人心的家具杰作，被譽為美國的莫里斯椅。尤其是在20世紀50年代迅速崛起,引|領(lǐng)了世界家具設(shè)計潮流,出現(xiàn)了以查爾斯和蕾尼爾森(George Nelson)等為代表的一批世界著名家具設(shè)計大師,而這些設(shè)計大師則全部集中于美國兩大國際家具集團一一諾爾公司與米勒公司。 2006年6月7日，菲利浦特別舉行了設(shè)計與設(shè)計藝術(shù)專場拍賣會。諾古齊（Isamu Noguchi）、夏洛特1949年他們設(shè)計的“670和671”躺椅的腳凳，又是一項完美的創(chuàng)新之作，無論是在辦公室還是放在家里都非常適宜。尼爾森 George Nelson 喬治伊姆斯搖椅 Eames RAR Rocker伊姆斯DAW餐椅 Eames Dining Armchair Wood 座椅永遠保持著上翹15度角的狀態(tài)，這樣可以使人體的重量得到完全的分配，讓靠背提供最大限度的舒適感!最終目標是：“溫暖、善于接受”成為飽受現(xiàn)代生活疲勞之苦后人們的避難所!伊姆斯躺椅正面全進口真皮（可選擇不同皮質(zhì)），內(nèi)部為高彈定型海棉，經(jīng)久耐坐，不易變形!后背為模具成型的曲木板，表面是自然色的櫻桃木皮（深、淺胡桃色均可）姆斯躺椅腳和靠背均是模具定型鋁合金，腳是五星可360度轉(zhuǎn)動!伊姆斯躺椅腳踏也是如此，內(nèi)部裝有定型厚海棉，以增加飽滿度和彈性，不僅可做腳踏，也可當?shù)亲有菹?又是個一椅多用!伊姆斯躺椅實用相當廣泛，如客廳，房間、辦公套房及休閑區(qū)，還如酒店，別墅、公寓等，總之您喜歡放哪里都是相當受歡迎的!伊姆斯躺椅材料:真皮，有形曲木板，彈性海棉，五金腳查爾斯這種結(jié)合有助于他們將結(jié)構(gòu)、功能、心理、美學以及文化等諸多問題結(jié)合起來貫穿于產(chǎn)品設(shè)計的各個方面。（Gio Ponti），還包括索妮婭伊姆斯（Charles Eames）、雷沙里寧（Eero Saarinen）、哈里伊姆斯躺椅及腳凳的構(gòu)思也表現(xiàn)出了現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)休閑方式的結(jié)合，它完全是為舒適而設(shè)計的，而模制的膠合板底板加上部皮革墊的組合方式也非常有創(chuàng)意。在這種更完善意義上的三維造型構(gòu)件中，他引入當時剛發(fā)明出來不久的玻璃纖維塑料作為主體材料。伊姆斯對膠合板、玻璃、纖維材料，以及鋼條、塑料等新材料很感興趣，設(shè)計了多種形式的膠合板熱壓成型的家具，它簡單、樸素、方便適用，成為銷路最廣的大眾化產(chǎn)品。1941年，為了讓他們設(shè)計的第一批椅子能在戰(zhàn)爭期間得到生產(chǎn)制造，查爾斯和蕾對一套廉價的膠合板層壓工藝進行了完善，同年，查爾斯在米高梅公司藝術(shù)設(shè)計部門短期兼職。諾伊斯(Eliot Noyes)主持的這次展覽上，查爾斯伊姆斯的電影并非一個獨立的單位，而更像是一個個分支；它們并非源自電影的歷史或傳統(tǒng)，而是來自一種最高級的、植根于很多領(lǐng)域的文化。 朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒教堂要求簡單造價不高，是一個表意性建筑。主禮拜堂位于東面，這是符合基督教義的。 勒柯布西耶的非凡的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。柯布西耶的里程碑式作品。 朗香教堂另一方面它與周圍的山光水色保持直接的接觸，同時社交的機能又被大大夸張，實際上設(shè)計了多達二十六種不同的社交空間。 在德國的斯圖加特，設(shè)計師勒斐迪亞斯采用了自然的形式表現(xiàn)其特質(zhì)，而柯布西耶則用對機械化產(chǎn)品的歌頌來表現(xiàn)他所在年代的時代特征。寬為20米，高三層。 薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。 現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。這可以說是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑的分水嶺。 多米諾系統(tǒng) 第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復到巨石時代的史前墓穴形式，被認為是現(xiàn)代建筑中的精品。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的 抹不去的 古典情結(jié)。 提出一套建筑體系——板柱承重體系薩伏依別墅：建筑理想體現(xiàn)——陽光空氣綠地三要素和新建筑五點的完美結(jié)合。 3. 自由平面；”格羅皮烏斯說：“我們不能再無盡無休地復古了。范勒范”勒范范柯布西耶的建筑思想可分為兩個階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩伏伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒 通過強調(diào)機械的重要，柯布西耶成為機械美學理論的奠基人，他認為：住宅是供人居住的機器，書是供人們閱讀的機器，在當代社會中，一件新設(shè)計出來為現(xiàn)代人服務的產(chǎn)品都是某種意義上的機器。 理論:柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建筑思想的源泉?？虏嘉饕俏覀冞@個時代最具影響力的建筑師，同時，也是一位著名的社會改良主義者。 勒雖然我們過去的時代也是高貴、美好而富有價值的，但是我們應該一如既往地做到更好，那也是我的信仰?？虏嘉饕跁腥缡菍懙溃骸拔以趲缀沃袑ふ?，我瘋狂般的尋找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。自然是美妙的，那新鮮的空氣、明媚的陽光，還有來自大自然的清新和美麗，使勒柯布西耶的設(shè)計中，通過大量的圖樣以產(chǎn)生一種栩栩如生的視覺效應占據(jù)了支配地位，而其建筑模式轉(zhuǎn)化為建筑實物的情況如同藝術(shù)家在陶土的模子上進行雕刻和削減一樣。 他用格子、立方體進行設(shè)計，還經(jīng)常用簡單的幾何圖形、一般的方形、圓形以及三角形等圖形建成看似簡單的模式。最初影響他的是著名的建筑大師奧古斯特他的大腦里完全充斥著古典的魅力。1910年，他受到與他一起工作的建筑大師彼得 勒德他和瓦爾特火箭吧凳 Eero Aarnio Baby Rocket Stool20世紀最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家勒阿尼 Eero Aarnio 作品：阿尼奧的設(shè)計并沒有僅限于椅子，他還設(shè)計了許多更加有趣的玻璃鋼產(chǎn)品模型，例如：Copacabana桌子系列、螺絲釘桌子系列與方程