平面設(shè)計(jì)與藝術(shù)活動(dòng)的相互影響-文庫(kù)吧資料
2025-07-26 14:25本頁(yè)面
【正文】 撕成大致的方形，讓他們隨意散落在地板上的一張紙上，并將它們粘貼成由此形成的布局，這些形狀的直線性保證了某種程度的規(guī)則圖式，但是偶發(fā)卻引入了一種不平衡。達(dá)達(dá)主義代表藝術(shù)家漢斯達(dá)達(dá)主義最初的含義是為了反對(duì)藝術(shù)，其中最著名的人物就是杜尚，他從不把藝術(shù)當(dāng)回事，以滑稽幽默的方式給嚴(yán)肅的藝術(shù)開(kāi)了一個(gè)巨大的玩笑而正是這種態(tài)度打破了一直以來(lái)藝術(shù)的遮羞布，藝術(shù)總被人們當(dāng)做是一件多么了不起的事物，而杜尚用自己的行動(dòng)作品告訴我們，Art isnothing! 他顛覆了人們的慣性思考，隨手拿起的一個(gè)小便池放在了不同的環(huán)境就變成了一件藝術(shù)品！達(dá)達(dá)主義有其特殊的政治意識(shí)形態(tài)原因：第一次世界大戰(zhàn)期間，人們的日常生活和周邊環(huán)境遭到嚴(yán)重摧毀，導(dǎo)致精神上的崩潰，以往安閑平穩(wěn)的繪畫(huà)面貌已經(jīng)不再能夠打動(dòng)人，達(dá)達(dá)主義用一種幻想和離奇的視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)對(duì)世界的反映。 未來(lái)主義（包括立體主義）在創(chuàng)作風(fēng)格上都有一定的方向性和審美的目的性，但是，到了達(dá)達(dá)主義這里，所有這些審美的目的性與風(fēng)格都被破壞了，未來(lái)主義的設(shè)計(jì)即使繁復(fù)嘈雜，但其內(nèi)容還基本能被人們所理解，版面中的文字無(wú)論組成什么樣的圖形或者文字如何的扭曲，仍有一定的意義，或是詩(shī)歌，或是句子，總之他們的大多數(shù)都能被觀眾所接受和理解，而達(dá)達(dá)主義的平面設(shè)計(jì)，大多數(shù)思想很模糊甚至沒(méi)有思想。我們不得不承認(rèn)，立體主義所探索出的視覺(jué)語(yǔ)言更多地留在了平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)，使得平面設(shè)計(jì)初具現(xiàn)代特征?，F(xiàn)代虛擬空間設(shè)計(jì)正是得益于立體主義者的實(shí)驗(yàn)，首先是在形體之間進(jìn)行聚散、節(jié)奏等方面的處理，其次是運(yùn)用材質(zhì)來(lái)處理空間效果，再加上編輯能力強(qiáng)大的輔助軟件的幫助，可使當(dāng)今平面設(shè)計(jì)中的三度空間得到更全面、更高效的發(fā)展。 實(shí)例：藝術(shù)家畢加索《亞維農(nóng)少女》 它作為一幅平面作品，給人立體感與空間感，這幅作品的來(lái)源不正是來(lái)源于立體主義中新媒介的運(yùn)用嗎，視覺(jué)感受更加的強(qiáng)烈。 在這期間傳統(tǒng)的一點(diǎn)透視被多視角的透視觀改變，不同視點(diǎn)的形象，重疊在一起形成有節(jié)奏的、多維的空間關(guān)系，開(kāi)辟了形象空間處理中的新思維。在很多情況下，人的視覺(jué)和觸覺(jué)之間、看和摸之間存在敏感的共通性。傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)的、具象的形象被抽象的幾何化的形象代替，新材料拼合出色彩和肌理都逼真的形象，創(chuàng)造出新的平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在作品中出現(xiàn)了報(bào)紙、海報(bào)殘片、廢棄的公共汽車等，以后還使用木片、沙、金屬等材料在作品中進(jìn)行拼貼。立體主義在這方面的突出貢獻(xiàn)表現(xiàn)在它重構(gòu)了表現(xiàn)物的整體形象，并使其通過(guò)各個(gè)視角的組合展示出一種奇異的平衡性。它所表現(xiàn)的立體空間感，并非實(shí)在的三度空間，而僅僅是圖形對(duì)人的視覺(jué)引導(dǎo)作用形成的幻覺(jué)空間。透過(guò)多種方式來(lái)創(chuàng)造和結(jié)合符號(hào)、圖片和文字，借此作出用來(lái)傳達(dá)想法或訊息的
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