04-詞作欣賞-文庫(kù)吧資料
2025-07-23 12:54本頁(yè)面
【正文】 可分為三類：一使寫離愁別緒的，如 《 雨淋鈴 》 （寒蟬凄切），二是寫“ 羈旅之愁 ” 的，如 《 八聲甘州 》 （對(duì)瀟瀟暮雨灑江天），第三類是寫 “ 都市風(fēng)光 ” 的，如 《 望海潮 》 （東南形勝）。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖? 重湖疊巘清嘉。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。 李清照 柳永 《 望海潮 》 （東南形勝） 導(dǎo)讀 東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。久別重逢，有多少話要說(shuō)，但千言萬(wàn)語(yǔ)又從何說(shuō)起呢？惟有化做千行熱淚了。 名句賞析：相顧無(wú)言，惟有淚千行 兩舉寫蘇軾與死別十年的妻子在夢(mèng)中重逢的情形 .“無(wú)言有淚 ” 的細(xì)節(jié)極具表現(xiàn)力。 值得注意的是，這首詞就其風(fēng)格而言雖屬“ 詞情蘊(yùn)藉 ” 、 “ 含思凄婉 ” 的 婉約詞范疇，卻沒(méi)有傳統(tǒng)婉約詞香艷輕薄的俗氣，而融進(jìn)了作者的坎坷經(jīng)歷和身世之感，境界也無(wú)局促之弊，有明顯的 “ 以詩(shī)為詞 ” 的痕跡。梳妝、和相對(duì)無(wú)言的場(chǎng)景、細(xì)節(jié)極富表現(xiàn)力，令人過(guò)目難忘。首先，無(wú)論寫景、敘事、抒情純以白描取勝。以景結(jié)情，余音裊裊，韻味無(wú)窮。而這一效果的產(chǎn)生全得力于上片的鋪墊。但當(dāng)夫妻相對(duì)而視之時(shí)，卻思緒如麻，萬(wàn)千心事不知從何說(shuō)起。 “ 小軒窗，正梳妝 ” 。 換頭（過(guò)片）用一 “ 忽 ” 字寫夢(mèng)境的迷離恍惚。 “ 縱使 ” 以下用假設(shè)之筆，進(jìn)一層寫由于自己過(guò)早地容顏衰老，夫妻見(jiàn)面，恐怕也認(rèn)不出來(lái)了。 “ 不思量、自難忘 ” 寫出亡妻形象的難于忘懷。 全詞可分為三個(gè)層次：上片寫夢(mèng)前，過(guò)片寫夢(mèng)中， “ 料得 ” 以下至結(jié)尾寫夢(mèng)醒后的感慨。 蘇軾與王弗相處的十年是一生中最得意的時(shí)期。婚后三年，蘇軾兄弟同科進(jìn)士及第，且頗受宋英宗賞識(shí)。 1054年， 19歲的 蘇軾與 16歲王弗結(jié)婚。 這是中國(guó)詞史上的第一首悼亡詞。相顧無(wú)言，惟有淚千行?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 蘇軾 《 江城子 ?記夢(mèng) 》 導(dǎo)讀 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 ”（ 《 酒邊詞序 》 ） 王灼亦云： “ 東坡先生非醉心于聲律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振 ” （ 《 碧雞漫志 》 卷一） 格調(diào)高昂，是豪放詞最本質(zhì)的特征。 第三，情懷慷慨，格調(diào)高昂。藝術(shù)上主要有以下一些的特點(diǎn)： 首先，在題材上，它突破了傳統(tǒng) “ 詞為艷科 ”的藩籬，是 “ 以詩(shī)為詞 ” 的典型?！?千騎卷平岡 ” 、 “ 傾城隨太守 ” 既顯出獵場(chǎng)面之壯觀，亦使太守之出獵成為全城注目的中心，而正因?yàn)閺埑?、孫權(quán)、魏尚典故的運(yùn)用， “ 出獵 ”才真正成為展示少年狂、報(bào)國(guó)心的壯舉。以 “ 酒酣 ” 補(bǔ)足上片出獵的慶功祝捷， “ 鬢微霜，又何妨 ” 引出下文；又以魏尚自況，以 “ 何日遣馮唐 ” ， “ 會(huì)挽雕弓 ” 射天狼，抒發(fā)了渴望朝廷任用自己以報(bào)效祖國(guó)的情懷?！?卷 ” 字用得最好， “ 著一字而境界全出 ” 。 上片寫 “ 狂 ” 舉。 射天 狼。 何日遣馮 唐 。 又何 妨 。 蘇軾 《 江城子 在此之前數(shù)月，遼和西夏騷擾北部邊疆，遼主還脅逼宋王朝割地?cái)?shù)百里。當(dāng)時(shí)蘇軾因與王安石政見(jiàn)不合被迫離京外任。 此詞寫于宋神宗熙寧八年 （ 1075） 冬。 蘇 軾 蘇軾年輩比柳永稍晚 .那時(shí)北宋王朝的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去 ,在表面繁榮的后面正隱伏著危機(jī) ,國(guó)內(nèi)外矛盾日益尖銳。 《 江城子 雖然蘇軾寫豪放詞 之前 ，范仲淹等人就寫過(guò)豪放詞。北宋著名文學(xué)家，是宋代作家中文藝成就最多最突出的一位，詩(shī)、詞、文、賦、繪畫、書法皆工。若其豪放之致，則時(shí)與太白相近。 由于李詞情真意切，形象鮮明，而又有很高的概括性，因而雖出于亡國(guó)之君之口而卻能引起不同階級(jí)、不同身份的讀者的共鳴。特別是亡國(guó)后所寫的詞，在題材、風(fēng)格上對(duì)晚唐以來(lái)的詞有所突破。 “ 天上人間 ” 既是今昔生存狀態(tài)的比況，也流露出大勢(shì)已去、來(lái)日無(wú)多的悲哀。 “ 別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難 ” 語(yǔ)極沉痛，別與見(jiàn)，難與易不僅構(gòu)成對(duì)比，而且富于哲理，耐人尋味。 過(guò)片上承夢(mèng)境，引出 “ 憑欄 ” 。夢(mèng)中夢(mèng)后、今與昔、雨夜的凄涼與夢(mèng)中的溫馨、短暫的歡樂(lè)與不知何時(shí)是盡頭的囚徒生活均構(gòu)成對(duì)比。它與 “ 最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌 ” 一樣，是這個(gè)荒淫無(wú)度的亡國(guó)之君的的真實(shí)寫照。 浪淘沙 晌：讀 shang 莫： 有入聲與去聲（暮）兩種讀法 上片從暮春時(shí)節(jié)夜雨潺潺，羅衿不耐寒冷的景致落筆，渲染出凄冷的氛圍，也是對(duì)詞人心境的烘托。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。 簾外雨潺潺 ， 春意闌珊 ， 羅衾不耐五更寒 。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 李煜最有代表性的作品是： 《 虞美人 》 （春花秋月） 《 破陣子 》 （四十年來(lái)家國(guó)） 《 浪淘沙 》 （簾外雨潺潺） 春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。遂變伶工之詞為士大夫之詞”。其前期詞多寫宮廷享樂(lè)生活，風(fēng)格柔靡；后期特別是亡國(guó)后的作品，完全拋開(kāi)了香艷的外殼，抒寫亡國(guó)之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語(yǔ)言清新
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