論水滸傳的藝術(shù)成就-文庫(kù)吧資料
2025-07-04 23:13本頁(yè)面
【正文】 法的運(yùn)用還能夠精確地顯示出類似性格之間的細(xì)微差別。如發(fā)配一事，犯人發(fā)配初到牢營(yíng)，要打一百殺威棒，但是，有人情、錢物或有病可以照顧免打。就發(fā)配一事來(lái)說(shuō)，前有林沖發(fā)配，后有宋江發(fā)配、武松發(fā)配、楊志發(fā)配、盧俊義發(fā)配；打虎一事，有武松打虎、李逵殺四虎、懈珍解寶殺虎；殺嫂一事，有武松殺嫂、石秀殺嫂；女人偷情一事，有潘金蓮?fù)登椤㈤惼畔登?、潘巧云偷情、盧俊義娘子偷情等等。又如楊雄與石秀、朱仝與雷橫、戴宗與李逵等等，作者也常常讓他們與同一事件發(fā)生聯(lián)系，從而顯示出各自不同的個(gè)性特征。史進(jìn)很痛快地取出十兩，而李忠在催促之下，才摸出二兩來(lái)銀子，既寫出李忠的吝嗇，又襯出史進(jìn)的爽利，更襯托出魯智深的豪爽真誠(chéng)。作者又常常把性格迥異的兩個(gè)人物聯(lián)系在一起，通過(guò)他們面對(duì)同一事件表現(xiàn)出的不同的態(tài)度、言行等，來(lái)鮮明地表現(xiàn)出不同的個(gè)性特征。而魯達(dá)的“細(xì)”，卻表現(xiàn)在生死斗爭(zhēng)的緊要關(guān)頭：例如打死鎮(zhèn)關(guān)西后的機(jī)智逃脫，暗地護(hù)送林沖途中眼光的銳利和行動(dòng)的穩(wěn)健等等。李逵在第一次見(jiàn)宋江時(shí)怕被賺而遲遲不肯下拜；在下井救柴進(jìn)的緊張時(shí)刻，卻突然擔(dān)心別人會(huì)不拉他上來(lái)，這些都是他的細(xì)心之處。這種同中見(jiàn)異的方法，最成功的運(yùn)用是表現(xiàn)在魯達(dá)和李逵的性格描寫中。與何九叔相反，鄆哥卻處處采取了好管閑事的主動(dòng)態(tài)度，這正是他年輕好勝、幼稚天真而又多少帶有打抱不平的個(gè)性的表現(xiàn)。在武松斗殺西門慶的事件中，何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明對(duì)照。四、作者非常善于運(yùn)用對(duì)比襯托的藝術(shù)手法來(lái)突出人物的不同性格。此外，像宋江、林沖、李逵、張順、楊雄、石秀等等，無(wú)不在偶然的機(jī)會(huì)出場(chǎng)，出場(chǎng)后立即進(jìn)入行動(dòng)，在行動(dòng)中顯示性格。武松從二十三回在柴進(jìn)家偶然出場(chǎng)之后，緊接著是打虎、殺嫂、刺配，接著是醉打蔣門神、大鬧飛云浦、血濺鴛鴦樓、夜走蜈蚣嶺、醉打獨(dú)火星、落草二龍山。魯達(dá)從史進(jìn)在渭州茶坊探問(wèn)王進(jìn)下落出場(chǎng)開(kāi)始，接著就是拳打鎮(zhèn)關(guān)西、大鬧五臺(tái)山、痛打小霸王、火燒瓦罐寺、倒拔垂楊柳、大鬧野豬林、單打二龍山。三、《水滸傳》還善于從人物的行動(dòng)中去刻畫(huà)人物的性格。再如對(duì)待招安的態(tài)度，來(lái)自社會(huì)底層的李逵、魯智深、武松、阮氏三雄等人是堅(jiān)決反對(duì)，下層文人出身的吳用是主張有條件的招安，而宋江、盧俊義以及大部分軍官出身的人則是殷切地盼望著招安。宋江的這些表現(xiàn)都是由他優(yōu)越的生活條件和刀筆吏的經(jīng)歷所決定的；阮氏三雄“不怕天，不怕地，不怕官司”的反抗性格，是在極端貧困、無(wú)路可走的環(huán)境中培養(yǎng)出來(lái)的；林沖初期的隱忍退讓、怯于反抗，是由其八十萬(wàn)禁軍教頭的地位、優(yōu)厚的待遇、美滿的家庭所決定的?！端疂G傳》塑造人物，注意人物性格的內(nèi)在合理性，注重人物的身份地位對(duì)性格的規(guī)定作用，林沖的八十萬(wàn)禁軍教頭的身份與他的隱忍退讓、委曲求全而又驍勇兇猛、敢作敢為的性格高度和諧。二、作者緊扣人物的身份來(lái)刻劃其性格。第三十回寫武松
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