【正文】 手法 將兩種以上方法綜合使用。 但分別加入明度及純度因素后，情況會改觀。 使原來色相對比強(qiáng)烈的多方，從明度及純度方面拉開距離，減少色彩同時對比下越看越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛盾、沖突的作用，增強(qiáng)畫面的成熟感和調(diào)和感。 （3）純度統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有灰色，以求得整體色調(diào)在純度方面的近似。如粉綠、血牙、粉紅、淺雪青、天藍(lán)、淺灰等色的組合，由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。 （1）色相統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中，同時都含有某一共同的色相，以使配色取得既有對比又顯調(diào)和的效果。 在多種色相對比強(qiáng)烈色彩進(jìn)行組合的情況 下，為使其達(dá)到整體統(tǒng)一、和諧協(xié)調(diào)之目的，往往用加入某個共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法，稱為色彩統(tǒng)調(diào)， 一般有三種類型。 （2）弱對比阻隔 為了補(bǔ)救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺，也常采用此法。 （1）強(qiáng)對比 阻隔 在組織鮮色調(diào)時，將色相對比強(qiáng)烈的各高純度色之間，嵌入金、銀、黑、白、灰等分離色彩的線條或塊面，以調(diào)節(jié)色彩的強(qiáng)度，使原配色有所緩沖，產(chǎn)生新的優(yōu)良色彩效果。 又稱色彩間隔法、分離法等。 將色彩對比特點是色相對比強(qiáng)烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài)，造成其穩(wěn)定的主導(dǎo)地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。 從狹義的色彩調(diào)和標(biāo)準(zhǔn)而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺舒適的一方面。 色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好與習(xí)慣去選擇樂于接受的色彩。 一色彩刺激調(diào)和 六、強(qiáng)刺激調(diào)及形式美手法 其實顏色本身并沒有真正混 合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。將兩種或多種顏色穿插、并置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。 三空間混合 故與加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低。 減色法混合即色料混合，也稱第二混合。 加色法混合被廣泛 應(yīng)用于舞臺燈光照明及影視、電腦設(shè)計等領(lǐng)域。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不并不下降。 加色法混合即色光混合，也稱第一混合，當(dāng)不同的色光同時照射在一起時，能產(chǎn)生另外一種新的色光，并隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會逐漸提高將紅（橙）、綠、藍(lán)（紫）三種色光分別作適當(dāng)比例的混合，可以得到其他不同的色光。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合、空間混合等三種類型。 五、色彩混合 定形定色變調(diào) 定色變調(diào)實質(zhì)是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的面積、形態(tài)、位置、肌理等因素，達(dá)到改變總體色調(diào)傾向之目的，是實用美術(shù)中產(chǎn)品、作品同色彩多方案多品種的系列設(shè)計構(gòu)思方法 如鮮調(diào)…灰調(diào)（…表示左右箭頭）、淺調(diào)…深調(diào)、中調(diào)…鮮調(diào)、中調(diào)…淺調(diào)、深調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…淺調(diào)、淺調(diào)…鮮調(diào)、深調(diào)…灰調(diào)、鮮調(diào)…深調(diào)等。 其色彩選擇與組合的關(guān)鍵實質(zhì)，在于要將原有整組色彩的結(jié)構(gòu)保持不變，然后在色立體中圍繞中心N軸，沿色相環(huán)作水平移動，基調(diào)色移到某一色相區(qū)，就形成某一色調(diào)。 定形變調(diào) 反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用?；钴S起來。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，但是，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。 在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。感覺隨和、樸實、大方、穩(wěn)定等。 中色調(diào) 在確定色相對比的角度、距離時，首無考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時為了加強(qiáng)這種粉色調(diào)傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。 深色調(diào) 感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。 感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。 綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。從色相角度可分為淺、深等色調(diào)傾向。事實上，色彩單項對比的情況 很難成立，它們不過是色彩對比中一個側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用。 多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。 變化的形式很多，例如定點放射的放射線一般都處理成直線，可作弧線變形處理，成有單向轉(zhuǎn)動感的風(fēng)車狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復(fù)雜豐富等等。 （3）變形 色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開發(fā)余地很大，在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進(jìn)行種種變化，充分發(fā)揮個人的構(gòu)思想象，將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。當(dāng)色彩級數(shù)差增大時，則兩者的空間感也隨之增大而有遠(yuǎn)離感。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強(qiáng)。 例如第一排用4號色，第二排用5號色，第三排用6號色等，每排錯開一級或多級。 整體錯位是為了進(jìn)行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。 、透疊及變形 但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫面一般只應(yīng)有一個中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。 將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規(guī)則進(jìn)行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。 色彩推移是一種特殊的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點和基本規(guī)律 。 二色彩推移的基本構(gòu)圖形式 純度推移 將色彩按等差級數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反。 色相推移 將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。其特點是具有強(qiáng)烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至還有幻覺空間感。 色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開刀醫(yī)、護(hù)人員工作服都選用藍(lán)綠色，顯然是為了“中和”血液 紅色，巧妙地利用色彩的連續(xù)對比，使醫(yī)生注視了藍(lán)綠色后，不但可減少、恢復(fù)視覺的疲勞，同時更易看清細(xì)小的血管、神經(jīng)等，從而有利于保證手術(shù)進(jìn)行的準(zhǔn)確性和安全性。第二色的錯視傾向于前得的補(bǔ)色。 人眼看了第一色再看第二色時，第二色會發(fā)生錯視。 （2）色彩對比發(fā)生在不同的時間、不同視域、但又保持了快捷的時間連續(xù)性，自然數(shù)為色彩的連續(xù)對比。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯視。這種情況 下，色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。 六色彩的連續(xù)對比 （4）同樣的顏料采用不同的的手法創(chuàng)造出許多美妙的肌理效果，以強(qiáng)化色彩的趣味性、情調(diào)性美感。 （3）繪畫及色彩表現(xiàn)中，應(yīng)用各種色料及繪具可產(chǎn)生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙稀等各色顏料及蠟筆、麥當(dāng)勞、鋼筆、毛筆等各類畫筆。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質(zhì)變化色彩魅力。 五色彩的肌理對比 （4）在作品中，一般是將重點色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。 （3）一色包圍另一色時，對比的效果最強(qiáng)。 （2）雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時，對比效果更強(qiáng)。 （1）對比雙方的色彩距離越近，對比效果越雖，反之則越弱。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達(dá)到引人注意的效果。 因此，色彩的大面積對比可造成眩目效果。 形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個意義上說，面積也是色彩不可缺少的特 性。 另外，還有一種最弱的無彩色對比，如白：黑、深灰：淺灰等，由于對比各色純度均為零 ，故感覺非常大方，莊重，高雅，樸素。 （9）灰弱調(diào) 如1：3：4等，感覺雅致、細(xì)膩、耐看、含蓄、朦朧、較弱。 （8）灰中調(diào) 如1：3：6等，感覺相互、沉靜、較大方。 （7）灰強(qiáng)調(diào) 如1：3：10等，感覺大方、高雅而又活潑。 （6）中弱調(diào) 如4：5：6等，感覺平板、含混、單調(diào)。 （5）中中調(diào) 如4：6：8或7：6：3等，感覺溫和、靜態(tài)、舒適。 （4）中強(qiáng)調(diào) 如4：6：10或7：5：1等，感覺適當(dāng)、大眾化。如果彼此相距離離大，這種效果將更為明顯、強(qiáng)烈。 （圖） 在選擇色彩組合時，當(dāng)基調(diào)色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為強(qiáng)對比；3——5級時稱為中對比；1——2級時稱為弱對比。 它是色彩對比的另一個重要方面，但因其較為隱蔽、內(nèi)在，故易被。三純度對比的基本類型 （1）高長調(diào) 如10：8：1等，其中10為淺基調(diào)色，面積應(yīng)大，8為淺配合色，面積也較大，1 為深對比色，面積應(yīng)小。據(jù)此可劃分為九種明度對比基本類型。 其對比強(qiáng)決于色彩在明度等差色級數(shù)，通常把1——3劃為低明度區(qū)，8——10劃為高明度區(qū)，4——7劃為中明度區(qū)。它是色彩對比的一個重要方面，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強(qiáng)烈、朦朧與否的關(guān)鍵。 二明度對比的基本類型 （2）補(bǔ)色對比 色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對比等。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果。 （1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強(qiáng)對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。 （3）中差色相對比 色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。 如紅橙與橙與黃橙色對比等。 （4）無彩色與同種色相比 如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點。對比效果感覺統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。 （3）同種色相對比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱姐妹色組合。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強(qiáng)。 如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。 　　兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。 色立體有多種，主要有美國蒙賽爾色立體、德國奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點到中心軸的重直線，表示純度系列標(biāo)準(zhǔn)，越近中心，純度越低，球中心為正灰。 色立體是依據(jù)色彩的色相、明度、純度變化關(guān)系，借助三維空間，用旋圍直角坐標(biāo)的方法，組成一個類似 球體的立體模型。 二、 色立體及表色系 所謂的物體“固有色”，實際上不過是常光下人們對此的習(xí)慣而已。 物體對色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態(tài)的影響，表面光滑、平整、細(xì)膩的物體，對色光的反射較強(qiáng)，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。 常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64％％；灰色的反射率是10％64％；黑色的吸收率是90％以上。當(dāng)然，任何物體對色光不可能全部吸收或反射，因此，實際上不存在絕對的黑色或白色。如通過不同物體時產(chǎn)生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光與物體色相同。當(dāng)光照射時，如遇玻璃之類的透明物體，人眼看到是透過物體的穿透色。光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。不同的振幅強(qiáng)弱大小產(chǎn)生同一色相的明暗差別。光是以波動的形式進(jìn)行直線傳播的，具有波長和振幅兩個因素。 才能引起人們的色彩視覺感覺受。 （1）光與可見光譜。色彩感覺離不開光。 空間的構(gòu)圖處理，是隨著形象軌跡及視覺軌跡形成內(nèi)在的空間層次。2 勻——疏密、空間 疏——密、黑——白（并非純粹的黑白色彩，指濃淡）、虛——實之間是對比關(guān)系，靈活合理地進(jìn)行疏密、黑白布局，從而表現(xiàn)出一定的虛實，形成不同的美感和藝術(shù)效果。但不要被這些比例所束縛，很多是靠自己的感覺去應(yīng)用。 比例 比例帶有一定的數(shù)學(xué)性，較典型的有黃金分割（）,據(jù)說芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比例呈黃金分割。對稱比較莊重、嚴(yán)肅。注意：在調(diào)和色彩中要注意間用中性色. 必須明白的是：近的純由遠(yuǎn)的灰襯托明的純由暗的灰襯托明的純由暗的灰襯托主體的純由賓體的灰襯托.?。?） 對比調(diào)：易造成不和諧。但易單調(diào)，必須注意明度和純度，而且注意在畫面的局部采用少量小塊的對比色以達(dá)到協(xié)調(diào)的效果。 （2） 調(diào)和調(diào)：鄰近色的配合。如采用單色調(diào)，易形成一種風(fēng)格。以下是具體的方法 ：而如要表達(dá)出我們所觀察的色調(diào)，要用夸張、提煉、強(qiáng)調(diào)、概括等方法。我們所要表達(dá)的性格或心情，都會在頁面上表示出來。　　 要表達(dá)出我們主頁的風(fēng)格，這就需要理解色調(diào)的概念。 如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要有適量的明色。這是我們生活上的體驗?！?（2） 不同的物體也不同?！。?） 比較全局一般： 　 ① 兩色一深一淺。（4） 拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭。（2） 不但要善于運(yùn)用原色，而且還要善于運(yùn)用金、銀、黑、白和灰這些中性色進(jìn)行緩解，中和，以烘托出主題。當(dāng)頁面上有幾個色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大于其它色塊。這才會有自己的風(fēng)格。調(diào)和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構(gòu)成適當(dāng)?shù)纳赎P(guān)系?！　⑸史殖山嵌龋杭t90度，橙60度，黃80度，藍(lán)190度，紫120度。這時我們需要《康定斯基定律》，其主要內(nèi)容： 因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。　　在黑色背景上，黃最近。如：萬綠叢中一點紅。我們可以發(fā)現(xiàn)，按照1234的順序，就可以得到對比色。