教你如何寫劇本-文庫(kù)吧資料
2025-06-03 00:12本頁面
【正文】 來，在結(jié)構(gòu)上就不能不是跳躍的。 C、結(jié)構(gòu)的跳躍性。劇本的情節(jié)線索一定要嚴(yán)謹(jǐn)、 單一，劇本的情節(jié)構(gòu)成一定要精練集中，B、人物的集中。因?yàn)榭臻g、時(shí)間十分有限，因此舞臺(tái)演出不能有太多人物，人物間的關(guān)系也不能太散松。舞臺(tái)的限制主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:即A、舞臺(tái)的空間規(guī)定性,舞臺(tái)的空間十分有限,不能象小說、電影那樣隨便變換場(chǎng)景；B、舞臺(tái)的時(shí)間規(guī)定性?！ ”镜奶攸c(diǎn)是什么：①舞臺(tái)性。 第三，明確從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法（比如注明特寫、推、淡出之類），甚至詳細(xì)的對(duì)攝制組其他成員（導(dǎo)、演、攝、美、錄、服、化、道）也做出許多較為具體的指示?！闺娨晞”镜膶懽鞑襟E： 故事梗概——分集提綱——?jiǎng)∏榧?xì)化到每個(gè)場(chǎng)景——人物對(duì)話（動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)、人物之間的關(guān)系等提示） 文學(xué)劇本（偏重于鏡頭的劇本）的寫作格式： 第一，編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己的唯一責(zé)任和目的，不準(zhǔn)備將其成為一種文字讀物，多采用對(duì)動(dòng)作和畫面直接白描，不追求文采。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言?！?「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說些什么。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。 如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下： 「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。這些在劇本里是不應(yīng)有的。 蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供) 第 五 節(jié) 劇本三大忌 寫劇本變寫小說 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。 【關(guān)鍵匙 (Payoff)】 所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。 第 四 節(jié) 其它技巧 【伏筆 (Planting)】 相信寫過作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。原本愛國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。(電影隕石撞地球) 這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。 方法三： 時(shí)間限制 (deadline) 故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。 方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(阻止他達(dá)到目的的力量)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。 所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離
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