【正文】 要精練集中，B、人物的集中。 第三，明確從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法（比如注明特寫、推、淡出之類），甚至詳細(xì)的對攝制組其他成員（導(dǎo)、演、攝、美、錄、服、化、道）也做出許多較為具體的指示。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。」 「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。 方法三： 時間限制 (deadline) 故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、***的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側(cè)運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。 4 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。 不必要的攝象機標(biāo)注 如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導(dǎo)演扔掉。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。當(dāng)然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。電影用畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。 3 另一個角度：換個角度的相機表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。 shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。 第 一 節(jié) 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題 【態(tài)度 (Attitude)】 寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位的暴君。 方法二： 不能分解的關(guān)系 (unbreakable bonding) 當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達(dá)到目的)。 例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉(zhuǎn)折點：是否要參加越戰(zhàn)。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子： 「 今天會考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。 故事太多枝節(jié) 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。 第二，以場景（有時甚至細(xì)致到鏡頭）來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標(biāo)明場號或鏡號，場面發(fā)生的時間、地點等等。由于這三個規(guī)定性，決定劇本舞臺性的三個特點： A、情節(jié)的緊湊性。這種戲劇沖突的特性表現(xiàn)為：A、行動性。這種語言：A、表現(xiàn)了人的內(nèi)心活動,是表現(xiàn)人的思想感情的有力手段，因此劇本語言有很強的動作性。 戲劇沖突越尖銳，人物形象就會塑造得愈鮮明。劇本中常見的人物關(guān)系有三種： A、人物間的血緣關(guān)系、家庭關(guān)系，實際是社會關(guān)系的縮影,是社會矛盾在血緣關(guān)系和家庭關(guān)系中的表現(xiàn)。這樣的事件有：A、自然性事件，如：地震、洪水等。戲劇結(jié)構(gòu)，又叫布局，即情節(jié)安排。戲劇結(jié)構(gòu)，實際是對人物行動順序的安排、先安排哪個人物的行動,哪個行動在前哪個行動在后，哪個行動是因，哪個行動是果，都是在安排戲劇結(jié)構(gòu)時必須解決的。它的優(yōu)點是：戲易集中緊湊，結(jié)構(gòu)易完整；內(nèi)心動作與外部動作結(jié)合緊密；人物少、有深入揭示人物的可能性。 即把戲的重點加以強調(diào)、突出。懸念在心理學(xué)上叫期待心理狀態(tài)。如果能使觀眾對劇中人物產(chǎn)生深厚愛憎、對事件發(fā)展產(chǎn)生強烈好奇，那么觀眾期待的興趣就濃厚了。實虛結(jié)合的方法有三種：一是以實表虛。戲劇的語言應(yīng)一開口就顯出人物的性格，使人如聞其聲。人物性格的豐富色彩，是人物語言色彩豐富的基礎(chǔ)。