教你如何寫劇本(參考版)
2025-05-31 00:12本頁面
【正文】 一方面要多寫短語短話，另一方面要注意習慣語言的結(jié)構(gòu)，語淺意深一聽就懂，是戲劇語言的一個重要方面。C、風趣和幽默的語言，不僅可以增強劇場氣氛，激起觀眾興趣， 而且有助于加強生活氣息，生動地揭示人物性格。 B、出奇制勝的語言。人物語言的豐富，是人物性格豐富的形象體現(xiàn)。A、要注意不同語言色彩的搭配。語言的運用,總是以具體環(huán)境為條件的,在不同的時間和場合,同一人會說出不同的話。在寫戲劇時，一定要表現(xiàn)出不同時代的不同語言特點來。 B、準確體現(xiàn)時代特點。 錘煉語言，一是要力求準確，這個準確表現(xiàn)在三個方面：A、準確地表現(xiàn)人物性格人物身份不同，社會地位不同，生活經(jīng)歷不同、立場不同，思想感情不同，決定了他們每個人說出的話都應(yīng)帶有鮮明的、不可混淆的個性。即把舞臺上不能表現(xiàn)的事件通過人物的舞臺上的表演敘述出來。就是人物登場時，要表現(xiàn)出一定的情緒，帶來一定的氣氛，展現(xiàn)出一定的處境和一定的行動目的。有些戲劇場面、情節(jié),不便在舞臺上正面處理就需變換角度，從側(cè)面加以表現(xiàn)，用舞臺上的側(cè)面表演表現(xiàn)了舞臺之外的主要事件。實虛結(jié)合,以虛襯實,以實點虛,這是劇本結(jié)構(gòu)中的很重要手法。由于受時間和空間的限制、有很多情節(jié)不能在舞臺上正面表現(xiàn)，而劇情的發(fā)展又需要這些情節(jié)，這就需要虛寫。所謂抑制和拖延，就是控制戲劇發(fā)展的節(jié)奏，從而積蓄矛盾沖突內(nèi)在力量，在關(guān)鍵處“引爆”，一舉達到高潮。三是巧妙地運用“抑制”和“拖延”。有些事件和人物，盡管交待清楚,但由于觀眾對它們不感興趣、毫無愛憎，那么事件的發(fā)展趨勢和人物命運也同樣不能引起觀眾的關(guān)注和期待。造成懸念的方法：一是必須交待清楚懸念的前提。這種懸念一般用在開場時二是觀眾知道了一點，愿意知道更多、更詳盡的細節(jié)。劇本在情節(jié)安排上不斷造成這種期待心理狀態(tài)，是一個非常重要的藝術(shù)手段。B、巧設(shè)懸念。一幕戲的重點位置在開場和收場。繁寫，即抓住戲的關(guān)鍵大作文章。 重點突出常用的方法是：重復(fù)。又被稱為注意力的集中?！ ∪?、幾種基本的結(jié)構(gòu)手法。以展覽人物形象和社會風貌為主要目的的戲劇結(jié)構(gòu)方式。缺點是，容易寫得單調(diào)、乏味，不宜反映豐富多彩的社會生活，舞臺變化少，戲易冷。它從高潮前不久開幕，選取尖銳沖突已近在眉睫的時刻，有時甚至從臨近結(jié)局處入筆。境界寬、曲折多，有頭有尾、場面熱鬧，通俗易懂；時間拉得長，人物性格發(fā)展明確，容易生動；地點拉得開,情節(jié)多變，容易引人入勝、缺點是：結(jié)構(gòu)易松散不易寫出深度。它是從故事的開端寫起，有頭有尾的自然鋪開，把事件的完整過程正面展現(xiàn)出來?！ 《騽〗Y(jié)構(gòu)的類型。 C、要受劇中人物的約制。戲劇結(jié)構(gòu)，是在一定的主思想的指導下形成的，因此安排結(jié)構(gòu)要服從揭示主題的需要。安排結(jié)構(gòu)時首先要考慮劇中所要表現(xiàn)的矛盾沖突是什么？有什么特點？怎樣開展？怎樣發(fā)展？怎樣結(jié)束?以最能生動地展示這種沖突為原則，合理地安排結(jié)構(gòu)。 一、在安排戲劇結(jié)構(gòu)時要注意的問題：A、要為展開矛盾沖突服務(wù)。 ?、趪烂馨才艖騽〗Y(jié)構(gòu)。無論自然性事件還社會性事件，都要有震動人心的力量。發(fā)生事件的原因在社會， 是社會矛盾突發(fā)性的表現(xiàn)， 具有深刻社會意義。 它們不由社會造成的 ，一般不做劇本的中心事件，卻可做引起中心事件的起因，或引起中心事件變化的偶然性因素。事件是戲劇沖突的直接動因， 是人物性格的具體體現(xiàn),只有抓住最能促使人物行動，最有利于展現(xiàn)人物性格的事件，才能把戲劇沖突表現(xiàn)的有力。它比較廣闊，更具普遍性，對揭示主題、展示人物性格，更具有社會必然性。這種關(guān)系一般構(gòu)不成正面展開戲劇沖突的根本原因，卻可以成為戲劇沖突的淵源、或使沖突發(fā)生某種變化的“借用力量”。如曹禺的《雷雨》。 只有不同性格的人處在一定的相互關(guān)系之中，彼此發(fā)生切身利益的對立時，才能出現(xiàn)戲劇沖突?！ 《且踪N的安排人物間的關(guān)系。B、其次在同一階級同一類型的人物中也要挖掘出他們性格的差異?！ ≡鯓油ㄟ^類銳的矛盾沖突表現(xiàn)人物呢？ 一是設(shè)置性格差異明顯的戲劇人物。 劇本塑造人物最基本的手法就是展開戲劇沖突?！鯓訉懽鲃”荆俊 、僭诩怃J的矛盾沖突中表現(xiàn)人物。C、詩化。B、性格化。劇本的語言，是供演員舞臺演出的語言。劇本的矛盾沖突，總是按照平衡——不平衡——平衡這個周而復(fù)始的過程進行的，這就造成了戲劇情節(jié)的緊張——危機——緩和——緊張——危機——緩和這樣波調(diào)起伏的曲折線索。戲劇沖突是針鋒相對的，這種沖突起是強烈、尖銳、越有戲劇性，這種尖銳性表現(xiàn)在，不同人物間的尖銳沖突和人物內(nèi)心世界的尖銳沖突。沒有行動，就談不到戲劇表演，因此戲劇沖突，充滿了行動性。矛盾沖突，是劇本外表構(gòu)成的內(nèi)在基礎(chǔ)和動力,。這樣就需要把許多事情分在幾個場景中表現(xiàn)出
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