設計學概論第一章ppt課件-文庫吧資料
2025-05-18 03:01本頁面
【正文】 設計對象不像自然對象那樣是現(xiàn)存的 ，而是被建構的 。 設 計 概 論 | 第 一 章 設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀 德國哲學家本塞對符號學在設計領域的應用作了開拓性的研究 。 可以說是建筑中功能與形式徹底分離的最好例子 。 符號是人類認識事物的媒介 ， 符號又是表達思想情感的物質手段 ， 簡言之 ， 人類的意識領域就是一個符號的世界 。 盡管折衷主義受到現(xiàn)代運動強硬派的職責 ， 但是它仍然成為 20世紀設計界的主題 。 ， 與歷史主義對待傳統(tǒng)的態(tài)度極為相似的另一種設計思潮是折衷主義 。 ， 在設計批評中對傳統(tǒng)繼承性的討論 ， 集中的表現(xiàn)為設計中的歷史主義理論 ， 設計中的歷史主義形成于 19世紀 ， 以遵從傳統(tǒng)為特征 。 在 20世紀設計的發(fā)展過程中 ， 形式主義批評對設計的純形式研究起到了推波助瀾的作用 。 ， 20世紀的形式主義批評主要來自三個方面的影響：沃爾夫林對美術風格史的研究；克利夫 ， 是將設計作品與其他人文價值判斷和消費文化需要相聯(lián)系從而對作品做出評價 ， 并對作品的評價制定出一套標準 ， 將這套標準運用到其他設計作品的評價中去 ， 它的重要性在于對設計作品的價值判斷 。 在這種情況下 ， 設計批評追求的是價值判斷 ， 而這一點是今天的設計史研究所回避的 。 ： 在實踐上我們能夠將設計史與設計批評區(qū)別開來討論 ， 這是由于設計史家的關注點是設計的歷史 ， 設計批評家的關注點卻是當代的設計作品 。 包豪斯 (Bauhaus)設計學校的校長格羅佩斯 (Waher Gropius，1883～ 1969年 )所提出的設計理論有著更為深遠的影響 。 設 計 概 論 | 第 一 章 設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀 設計理論 第二種類型的設計理論是針對工業(yè)革命 的影響作出的反響 ， 其中最有影響力的人物是普金 (Augustus Pugin)、 拉斯金 (John Ruskin)和莫里斯 (William Morris)。 設 計 概 論 | 第 一 章 設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀 設計理論 第二種類型的設計理論是針對 工業(yè)革命 的影響作出的反響 ， 其中最有影響力的人物是普金 (Augustus Pugin)、 拉斯金 (John Ruskin)和莫里斯(William Morris)。 作為一個功能主義者 ， 瓊斯在著作《 裝飾的基本原理 》 里強調：任何適用于目的的形式都是美的 ， 而勉強的形式既不適合也不美 。 設 計 概 論 | 第 一 章 設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀 設計理論 現(xiàn)代設計理論的兩種類型： 第一種是以 1837年成立的設計學校為中心的設計教育理論研究 。 西方美術史之父瓦薩里 (Giio Vasari， 15ll一1574年 )在全面討論設計這一概念時說道： “ 設計 是三項藝術 (建筑 、 繪畫 、 雕塑 )的父親 。 設計作在西方有著深厚的理論傳統(tǒng) 。里格爾 (1858～ 1905年 ) 1893年出版了被認為是有關裝飾藝術歷史的最重要的著作 —《 風格問題 》 。 出版了極富思辨性的二卷本巨著 《 工藝美術與建筑的風格 》 。 就美術史研究的基礎而言 ， 我們應當注意到美術史學史上 19世紀的兩位巨人 —森珀 和 里格爾 。 吉迪恩 關于 “ 無名的技術史 ” 的研究 ， 將設計史的研究引入更為廣闊的文化研究方法 。 設 計 概 論 | 第 一 章 設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀 設計史 20世紀最有影響的西方設計史家：佩夫斯納和吉迪恩 ， 他們同時又是極有貢獻的美術史家和建筑史家 。 現(xiàn)代主義建筑巴西議會大廈 設 計 概 論 | 第 一 章 設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀 現(xiàn)代主義建筑 設計學的研究對象 設 計 概 論 | 第 一 章 設計學的研究范圍及其現(xiàn)狀 人文科學 自然科學 設計學雙重屬性 設計學是具有自然科學特征又有人文學科色彩的綜合性專門學科 色彩學、構成學、心理學、美學、民俗學
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