【正文】 數(shù)也沒有什么特別的，只有兩個參數(shù)：門限和側(cè)鏈觸發(fā)頻率。比如，第 16 個預(yù)設(shè)方案 “Pop vocal” ，就是專門針對流行 音樂中主唱聲部的音頻壓限而設(shè)置的。 C4 多段動態(tài)壓限器的操作有點(diǎn)復(fù)雜，也很有技巧性，需要反復(fù)摸索和多多實(shí)踐才能運(yùn)用自如。 Gain 值的大小決定兩條曲線的上下位置（對兩條線同時起作用，曲線間的寬度不變）， Range 決定曲線的寬度， Attk 是壓限開始作用的緩沖時間， Rel 是結(jié)束壓限的時間緩沖（壓限并不是瞬間開始、瞬間結(jié)束的，有一個作用過程，這里以 毫秒為最小設(shè)置單位）。 視圖右邊的推子用來控制總輸出電平（音量），再右邊的兩個指示條是電平指示器，分別代表左、右聲道，試聽回放時會實(shí)時顯示波形輸出電平的強(qiáng)弱。還有三個小標(biāo)記，可以左右拖動，是設(shè)置均衡分界點(diǎn)的（ 4 段均衡），具體的分界點(diǎn)也 可以在視圖下面的 Low、 Mid、 Hight 文本框中精確設(shè)置。多段動態(tài)壓限不同于常規(guī)意義的壓限，它可以把要處理的音頻按頻段的不同分開進(jìn)行動態(tài)的壓限處理，也就是說，它相當(dāng)于多個壓限器和均衡器同時工作，正是基于這一點(diǎn)，Waves 在處理壓限方面，成了同類軟（插）件中 “ 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷 ” 的姣姣者。它預(yù)置的效果方案與 C1 的一樣。在你選中之后，兩種模式會用紅、藍(lán)兩種顏色表示，可以分別調(diào)整下面 LED 中的頻率線，也可以將二者關(guān)聯(lián)使用。這樣， C1 就可以只對特定頻段的信號做出反應(yīng)，以完成一種特殊的用法，如嘶聲消除、低音壓縮和增強(qiáng)等。這個功能可以很方便地制作出那種在電子音樂中十分流行的 “ 結(jié)結(jié)巴巴 ” 的節(jié)奏。這個擴(kuò)展器可以強(qiáng)化節(jié)奏樂段，當(dāng)壓縮率設(shè)定為 ： 1時，節(jié)奏樂段中的軍鼓聲就被突出出來了。 第四種效果 :C1 效果器 , 如下圖： 其實(shí)已經(jīng)不需再多介紹了， C1 不過是集成了前面壓縮 /擴(kuò)展器、噪聲門 /擴(kuò)展器、側(cè)鏈濾波器等幾個效果器的功能罷了。 中間的按鈕分別是： Low Ref,低反射，點(diǎn)擊之后改變?yōu)榉逯捣瓷洌? Makeup,電平彌補(bǔ)； Threshold,閥值； Ratio,壓縮比率； Attack,起音時間； Release,釋放時間； 第三種效果器 C1 Gate(噪聲門） 如下圖： 除了有些按鈕的功能與 C1 pressor 不同之外，基本界面都很相似。再點(diǎn)一下 AB 或是 BA 都會讓兩種方案統(tǒng)一。 5。如果你在 Output(輸出）的設(shè)置上調(diào)得過大，右面的 No Clip(沒有削波）會變成 Out Clip（溢出，削波），同時在下面顯示出已超過多少。如果你覺得某一步操作錯誤，可以點(diǎn)擊左上方的 UNDO 按鈕，將這一步取消。將鼠標(biāo)放在按鈕上，鼠標(biāo)會變化成一個雙向的箭頭，照此方向拖動，可以直接調(diào)整按鈕相應(yīng)的值。 Rel 為 Release(釋放）的縮寫。 在 Gate（噪聲門）的幾個參數(shù)中，只有 Floor(基底）是我們不熟悉的，不熟悉怎么辦，試試就知道了。 在均衡方面，具體操作和參數(shù)設(shè)置可以參照 UltrafunkEQ 效果器。只不過 Tracks 的界面要漂亮得多了。 （ ）效果各種簡介！ (上 ) 第一種效果： AudioTrack(音頻軌） 它是針對通常我們見到的普通的音軌的，綜合了 4 段 EQ 均衡、壓縮、噪聲門三種效果器。 Release, 只在觸發(fā)模式下有效，就是釋放時間，它表示，當(dāng)觸發(fā)結(jié)束后（也就是輸入電平低于界限時），經(jīng)過多少時間效果回到最低值。 Tempo（速度） 只在自動模式下有效，設(shè)置 wah modulation 的速度。在自動模式下，此參數(shù)用來設(shè)置 wah 效果的起始點(diǎn)。 這個參數(shù)在三種模式下有不同的作用。要使用這種方式，需要設(shè)置 threshold（界限）和 attack（起音） / release time（釋放時間）。 Auto（自動）根據(jù)一定的速度（ BPM ）自動制造 wah 。 Mode 選項(xiàng)，選擇三種不同的 wah 控制方式。 一個普通的例子是：當(dāng)你站在公路上，一輛汽車由遠(yuǎn)而近，你會聽到音調(diào)會增加，遠(yuǎn)去則下降，你可以以此例來設(shè)置 Doppler 移動的數(shù)值； 要實(shí)現(xiàn)如上圖的路徑設(shè)置，需要將 Path（路徑）打在 “On” 上，然后按 Ctrl,點(diǎn)擊鼠標(biāo)，即可在黃色句柄的下一步增加一個新的句柄，同時兩句柄之間的路線也會出現(xiàn)在藍(lán)色的 LED 上； 點(diǎn)擊 Closed path 并打在 “Yes” 上，你所設(shè)置的路徑將是封閉的；點(diǎn)擊Path time 來設(shè)置路徑的時間； Joystick 允許你使用游戲控制器來手動調(diào)整路徑； Test noise 用于觸發(fā)測試噪聲發(fā)生器的打開／關(guān)閉； Ultrafunk 中的最后一種效果： WahWah(哇哇音） wahwah 是吉他 wahwah 效果器。500 殘響時間 : 或 著 高頻衰點(diǎn) : 原始干聲 : 這個越大人聲就 *前 這個我用 0 早反射聲 :這個我感覺調(diào)大了有中 濕潤的意思 如果聲音很干 那就把這個調(diào)大吧 混響音量 :這個不用解釋吧 . 少人聲很干 .多了人聲會模糊 我用 8_10 ) Surround（環(huán)繞）效果器 : 下圖是 Surround（環(huán)繞）效果器的界面。 Dry,設(shè)置干聲的輸出電平， ,設(shè)置早期反射輸出電平， Reverb,設(shè)置混響（濕的）效果信號電平， 通常情況下， Dry 電平大而 Reverb 電平小，聲音聽起來比較清晰，效果回聲較??；而相反情況下，聲音較模糊，效果回聲大； 在 Width(寬度）中有 Normal（正常的）、 Wide（寬的）、 UltraWide（過度寬的）、 Mono(單的 )、 Narrow（窄的）五種選項(xiàng)； Output 有兩種輸出選擇：立體聲和單聲道； 如果你選中了 Tail(尾部），可以給一個較短的樣本加上一個較長的衰減時間，以擴(kuò)展它們的長度。 Reverb（混響） 下圖是 Reverb（混響）的界面。 FIR速度慢，能提供高頻一個精確的相位差，但在低頻稍差一些，不會引入一個恒定的相位移，僅僅在兩人聲道上有一點(diǎn)輕微的延時。 在 Filter 過濾循環(huán)按鈕中有兩種選項(xiàng)： IIR（無限脈沖響應(yīng)）和 FIR（有限脈沖響應(yīng)）。 Feedback 右面的 Invert 可以用以制造一個有點(diǎn) “ 空 ” 的聲音，但也會在貝司內(nèi)容上有抵消效果。 在 Rate 的右面是 LFO－－ Low Frenquency Oscillator(低頻振蕩器），共有六種波形可供選擇。 如果你對已經(jīng)做的 EQ 處理不滿意，還可以把目前已處理的結(jié)果推翻，點(diǎn)一下 Flat 按鈕就可以了。 。調(diào)整方式是：點(diǎn)中 Q 框后上下移動就可以增加或減少它的值。在 Freq 中可以設(shè)定頻率點(diǎn)。 在你取消后，藍(lán)色的 LED 中的相應(yīng)的黃色的數(shù)字標(biāo)記也會變成灰色并失去功能。 特別注意：下面的數(shù)字決非定論！ （注： “2 5” 之類的字眼表示 “ 從 2 到 5” ；時間的單位是毫秒 ms） 對鼓的壓限： ratio : 2 10 attack time : 4 12 release time : 120 200 hard knee 木吉他 ratio : 8 attack time : 5 12 release time : 100 soft knee 電吉他（不帶失真） ratio : 4 attack time : 20 release time : 20 hard knee 失真節(jié)奏吉他（重金屬、朋客等） ratio : 8 attack time : 2 6 release time : 70 hard knee 電貝司 ratio : 4 attack time : 50 release time : 50 hard knee 人聲（歌唱） ratio : 4 attack time : 5 8 release time : 50 80 soft knee （注意：人聲的設(shè)置參數(shù)不能定論，因?yàn)槿寺暤目伤苄苑浅４螅心新?、女聲、童聲、中國話、英語、恩雅聲、崔健聲等等） 人聲（說話） ratio : attack time : 15 release time : 50 soft knee ) 再來看看 EQ 均衡器。 這個是壓縮比列的意思 一般人聲用 2_4 :1 就行了 KNEE: 用英文解釋是膝蓋的意思 這個 參數(shù)越大 就越緩和 越小就越鋒利 這個如果是快歌選 10 慢歌選 30 GAIN:增益的意思 就是如果壓縮只有感覺人聲很小 ,就可以用這個來提升壓縮只有的波形的音量 `` ATTCK:是反應(yīng)時間 一般我用 6 release:是恢復(fù)時間下面是一些比較常用的參數(shù)數(shù)值。 如果你對調(diào)整具體數(shù)值不甚在行的話，還可以直接使用 Presets 里廠家已經(jīng)設(shè)置好的一些參數(shù)方案，點(diǎn)一下 Presets 即可彈出預(yù)置菜單。 Limiter 觸發(fā)器用于峰值限制，狀態(tài)有 on 和 off，當(dāng) Limiter 打開時，一但燈亮，限制功能就發(fā)生作用，保證不會溢出。 有些數(shù)值的調(diào)整與前一節(jié)中介紹的與壓縮有關(guān)的內(nèi)容類似，比如閥值、比率、拐點(diǎn)、起音、釋放、增益等。只需在標(biāo)志上再點(diǎn)擊一次就可以將其取消。 看上去還是蠻順眼的。 250hz 飽滿或渾濁 500hz 汽車?yán)嚷? 1khz whack（打擊聲？！這樣翻譯不妥吧！） 2khz 咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。 65hz 有深度，所謂 “ 潛的很深 ” 125hz 隆隆聲，低沉的，心砰砰直跳。 31hz 隆隆聲，悶雷在遠(yuǎn)處隆隆作響。t boost something that39。 技巧２： EQ（均衡器）黃金定律 易記的 EQ 黃金定律 (翻譯 ) ，請衰減 250hz 附近的頻段。又不愿加入混響，可以用一些環(huán)境模擬或早期反射模擬設(shè)備來做出聲學(xué)空間，越短的混響時間，越容易把聲音放到前面。使用門限器和壓縮器中特別快的 Attack 和 Release 值， Release值如果太小可能會造成增益抽吸效果。 1如無必要，低音豉和 Bass 的音量不要變來變?nèi)?，它們是整曲中?jié)奏的骨干。（不包括 Disco） 1確保耳機(jī)聽到的與喇叭一樣，因?yàn)槎鷻C(jī)更能辨析出大揚(yáng)聲器無法聽到的輕微失真和爆音。 1總音量不要太大，這樣會使音樂聽起來很好，并且降低你的聽力。高壓縮 比還會夸大齒音。但是如果壓縮時考慮溫暖和激勵效果時，可以用 “Opto press” 和 “Hard Knee” ，并加以高的壓縮比。 1對人聲進(jìn)行壓縮使之在最終混音里音量的統(tǒng)一，很少有歌手不用壓縮器能夠保持音量的平穩(wěn)。 EQ 不要提升或衰減得過份，當(dāng)你做明顯的音調(diào)改變時，外接的均衡器要比調(diào)音臺上的好。如搖滾樂中的聲學(xué)吉它，如果你拉下低頻，聲音的定位會更加清晰，但縮得 太干凈。聲源要好。 EQ 不要加得過份，這樣才能使聲音更自然，沒有失去原來的韻味。而且低音只包含少量甚至沒有聲音的指向信息。越干的聲音就越靠前，如果非得把主唱的聲音加入大混響徹云霄，可以用 PreDelay 調(diào)節(jié)干濕比例，使歌聲更加自然。 在同樣的監(jiān)聽環(huán)境下多聽一些成功的商業(yè)音樂。 編組控制，效果返回的編者按一定要進(jìn)入該編組。不過你在演唱時，你的聲音完全可以蓋住沒消干凈的原聲，也就沒問題了！ 如果你用的是 Cool edit pro 的話，也不要緊，因?yàn)閮烧卟僮飨嗖畈淮?，好了，盡快自己試試吧 ！ 技巧１：縮混的 20 個決竅 刪去不用的軌、參數(shù)設(shè)為平直、關(guān)掉每軌的效果發(fā)送。最后保存混縮的音頻。 然后調(diào)整增益范圍，圖中正負(fù) 45dB，中間的 10 個增益控制基本上就是人聲的頻率范圍。那么只有從原曲中抽取這部分內(nèi)容了。 然后雙擊第一軌音頻，進(jìn)入 “ 音頻編輯模式 ” ， 選擇菜單 “ 效果 ” 項(xiàng)中的“ 振幅 ” 里 “ 通道混合器 ” 項(xiàng) ,在彈出的對話