【正文】 雅典學院》一起表現(xiàn)了人文主義者對真理和幸福的追求。賠荊紳諮侖驟遼輩襪錈。作品將圣母的圣神、端莊和世俗的愛融為一體。擠貼綬電麥結(jié)鈺贖嘵類羋。（）拉斐爾的代表作品：《雅典學院》：壁畫，作于梵蒂岡宮，被譽為人文主義的紀念碑，標志著人文主義思想在文藝復興時代美術(shù)中的最終勝利，也標志著人文主義思想與古希臘、羅馬文化的密切聯(lián)系。銚銻縵嚌鰻鴻鋟謎諏涼。在他的作品中，洋溢著人文主義的從容、自由、健康和智慧。濫驂膽閉驟羥闈詔寢賻減。、拉斐爾：（）拉斐爾的藝術(shù)是唯美的藝術(shù)，它以優(yōu)美、詩一般的繪畫語言體現(xiàn)了人文主義的理想，他對美的孜孜不倦的追求對后世產(chǎn)生了巨大的影響，它所確立的美的樣式成為后來學院派古典主義的標準之一。《最后的審判》：—年作于西斯廷禮拜堂?！赌ξ鳌罚旱袼?，與《大衛(wèi)》一樣，是藝術(shù)家心目中拯救民族、擺脫苦難的英雄人物。穎芻莖蛺餑億頓裊賠瀧漲。（）、米開朗基羅的代表作品：《大衛(wèi)》：雕塑，作于年，通過作品中大衛(wèi)的英雄形象，呼喚現(xiàn)實中能夠拯救民族危難的英雄，并借此激發(fā)人們的民族憂患意識。（）、米開朗基羅的藝術(shù)以人物造型的粗壯強健，富有旺盛的生命活力而著稱。紂憂蔣氳頑薟驅(qū)藥憫騖。其藝術(shù)中的悲劇性激情是以宏偉壯麗的形式出現(xiàn)的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是現(xiàn)實的反映。鶼漬螻偉閱劍鯫腎邏蘞闋。年因國內(nèi)動亂，以宮廷畫師身份到法國，后死于法國。完全世俗化的市民形象。熒紿譏鉦鏌觶鷹緇機庫圓。人物眾多但畫面不凌亂、分散。《最后的晚餐》：作于米蘭圣瑪麗婭修道院食堂。嘰覲詿縲鐋囁偽純鉿錈。是偉大的現(xiàn)實主義畫家。（）、在建筑、水利工程、軍事技術(shù)和機械制造上做出了突出貢獻。諺辭調(diào)擔鈧諂動禪瀉類謹。其中最知名的有米開朗基羅。三、意大利文藝復興盛期的美術(shù)（世紀上半葉）（一）羅馬畫派：世紀中葉開始，佛羅倫薩失去了作為意大利經(jīng)濟、政治和文化的中心地位。慫闡譜鯪逕導嘯畫長涼。曾受烏切洛的透視法和多納太羅的古典風格的影響，形成了堅實有力、準確細膩的表現(xiàn)手法，并對古羅馬藝術(shù)和哥特藝術(shù)加以研究和改造。釷鵒資贏車贖孫滅獅贅慶。、 在理性的再現(xiàn)客觀形體的時代里，最先強調(diào)了感覺，注重人物的性別和年齡特征，大膽的夸張造型，重視色賽的表現(xiàn)。、 哥佐利：、 卡斯坦諾：《最后的晚餐》、 波拉約奧略：、 基爾蘭達約：、 委羅基奧：、 波提切利：（四）、波提切利的藝術(shù)：、 超越時代的藝術(shù)家。（三）、佛羅倫薩畫派的代表畫家：主要以人文主義精神來畫宗教題材。氬嚕躑竄貿(mào)懇彈瀘頷澩。是將喬托所開創(chuàng)的現(xiàn)實主義豐富、完善的實踐者。馬薩喬的藝術(shù)標志著文藝復興時期繪畫的繁榮期的到來。、 多納太羅：雕塑家，代表作品；《加塔梅拉塔騎馬像》首次出現(xiàn)的完全世俗性質(zhì)的形象。二、意大利文藝復興早期的美術(shù)（世紀）（一）、早期三杰：標志著早期文藝復興的來臨。、 文藝復興藝術(shù)現(xiàn)實主義的奠基人。、意大利文藝興藝術(shù)的偉大先驅(qū)。（二）、杜喬：錫耶納畫派創(chuàng)始人。第一節(jié) 意大利文藝復興時期美術(shù)（學時）一、意大利文藝復興時期美術(shù)的開端（一）、尼古拉閿擻輳嬪諫遷擇楨秘騖輛。②“文藝復興”的原意義是“在古典規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學的復興”，其變化的思想基礎(chǔ)就是關(guān)懷人尊重人以人為本。五、哥特式建筑高大尖聳的形制，體現(xiàn)了基督教建筑與宗教信仰的完美結(jié)合。碩癘鄴頏謅攆檸攜驤蘞鷥。早期的雕刻和繪畫是建筑的一部分，晚期雕刻和繪畫與建筑脫離追求平面的裝飾效果，建筑不再追求結(jié)實和簡潔的效果。開始與建筑，后波及到雕刻與繪畫。第五節(jié) 哥特式美術(shù)（學時）一、意大利文藝復興學者把、世紀以來的藝術(shù)稱“哥特式”。（三）、 意大利的比薩教堂。四、代表作品：（一）、 英國的杜勒姆教堂：羅馬風格形成的標志。二、融合了加洛林文藝復興、奧托王朝藝術(shù)、早期基督教、伊斯蘭教、拜占庭和克爾特日耳曼的藝術(shù)。、 法國的圣馬可教堂。（四）、代表作品：、 圣索非亞大教堂：拜占庭建筑最輝煌的代表。鯊腎鑰詘褳鉀溈懼統(tǒng)庫。、特點：人物都不成比例的拉長，但顯得非常的肅穆、莊嚴。、以彩色玻璃和十字鑲嵌而成的建筑鑲嵌畫。（三）、鑲嵌畫。、早期教堂建筑主要沿用羅馬陵墓圓形或多邊形的平面結(jié)構(gòu)和晚生廟似的圓穹頂。二、拜占庭建筑：（一）、拜占庭藝術(shù)形象總是威嚴莊重、動人心魄的。（三）、代表作品：圣彼得教堂：公元年建，是最大的巴西利卡式教堂。二、 巴西利卡建筑（一）、羅馬的一種常見公共建筑，平面呈長方形，中廊較寬，兩旁有列柱分割出過廊，平時供市民集會使用。（四）、第四風格為龐貝的巴洛克風格第二章歐洲中世紀美術(shù)（學時）自公元年西羅馬帝國滅亡到世紀文藝復興運動開始的一段時期，史稱中世紀。（一）、《奧古斯都像》（二）、《卡拉卡像》（三）、《奧萊略騎馬像》（四）、《阿格列巴像》三、繪畫羅馬繪畫可以龐貝壁畫為代表。記述圖拉真的戰(zhàn)爭經(jīng)歷。（三）紀念柱建筑：也稱凱旋柱。恥諤銪滅縈歡煬鞏鶩錦聰。其形制影響到現(xiàn)代體育場建筑。凍鈹鋨勞臘鍇癇婦脛糴鈹。希臘藝術(shù)是神性的；羅馬藝術(shù)是世俗性的?！缎『⑴c鵝》、小亞細亞的柏加摩斯：繼承和發(fā)展了史珂帕斯的悲愴風格。這一時期出現(xiàn)三個藝術(shù)中心：、本土地區(qū)：保持著希臘古典傳統(tǒng)，技巧上更純熟，題材更寬闊。《尼奧貝群像》、留西波斯：理性深刻?！逗擅摺贰⑵绽讼Ｌ亓兴梗喝崦?、抒情。其作品典雅、靜穆，是理想美的典范。出現(xiàn)眾多的雕塑大師和杰作。圍柱式結(jié)構(gòu)。識饒鎂錕縊灩筧嚌儼淒儂。人物往往都帶有程式化的微笑，即“古風的微笑”。（）科林斯式：從伊奧尼亞式演變而來，柱頭更為華麗，像花籃。堯側(cè)閆繭絳闕絢勵蜆贅。柱頭帶渦卷，檐壁有浮雕。（）伊奧尼亞式：精巧、纖細、柔美。輒嶧陽檉籪癤網(wǎng)儂號澩。柱頭簡潔，由方形柱冠和圓盤組成，無裝飾，柱身有垂直淺凹槽。構(gòu)氽頑黌碩飩薺齦話騖門。以后希臘化時期在小亞細亞又出現(xiàn)了科林斯式。圍柱式：即建筑周圍用柱廊環(huán)繞。）（二）古風時期、 瓶畫：先后出現(xiàn)紅繪風格、黑繪風格、東方風格等三種風格。二、 古希臘美術(shù)古希臘美術(shù)通常分為荷馬時期、古風時期、古典時期和希臘化時期。、 米諾斯早期、 米諾斯中期、 米諾斯晚期（三）邁錫尼美術(shù)、 衛(wèi)城建筑：邁錫尼衛(wèi)城是西方最早的衛(wèi)城建筑。（二）克里特美術(shù)米諾斯王宮建筑，結(jié)構(gòu)復雜、參差多變。（一）季克拉基斯美術(shù)、小型人物雕刻：大理石，抽象的幾何形體。、 哈特謝普蘇特女王享殿、盧克索神廟、卡納克神廟（二）雕刻：出現(xiàn)真人大小的雕像和巨型雕像。前朝修建金字塔耗盡國力。由拜物轉(zhuǎn)向拜神。遷都山區(qū)的底比斯。金字塔則不在修建。鍬籟饗逕瑣筆襖鷗婭薔嗚。即頭尾正側(cè)面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側(cè)面。、《老村長像》、《書記凱伊像》（三）浮雕和壁畫：這一時期的浮雕和壁畫也有著嚴格的程式。貓蠆驢繪燈鮒誅髏貺廡獻。其中《獅身人面像》便為哈佛拉金字塔前的法老雕像。驅(qū)躓髏彥浹綏譎飴憂錦諑。主要代表作是薩卡拉金字塔或稱昭塞爾金字塔。、 馬斯塔巴：長方形的石墓，內(nèi)置裝有木乃伊石棺。第二節(jié)古代兩河流域地區(qū)的美術(shù)第三節(jié) 古代埃及美術(shù)（學時）一、 古王國美術(shù)古王國美術(shù)以金字塔建筑和雕塑最為突出，壁畫處在初級階段。主要巨石建筑有：①、英格蘭南部的圓形巨石圍攔“斯通亨治”。忽略細節(jié)刻畫，用色單純。、寫實風格：漁獵部落作品，以刻線為主表現(xiàn)動物形象，極為寫實。綾鏑鯛駕櫬鶘蹤韋轔糴。（一）北歐巖畫：抽象風格和寫實風格兩類。統(tǒng)稱母神像或“原始的維納斯”像。、阿爾塔米拉洞窟：西班牙，其中有著名的“公牛大廳”。講授內(nèi)容第一節(jié)原始美術(shù)（學時）一、舊石器時代的美術(shù)（一）洞窟壁畫；法國西南部和西班牙的坎特布雷亞地區(qū)。、古希臘、羅馬的建筑和雕塑藝術(shù)、古埃及雕塑、古希臘雕塑、古羅馬雕塑間的聯(lián)系。買鯛鴯譖曇膚遙閆擷凄屆。掌握古埃及、兩河流域及古希臘、羅馬各自時代特點下的主要藝術(shù)形態(tài)及其特點，以及不同地域間藝術(shù)的相互聯(lián)系。、現(xiàn)實主義大師委拉斯貴支、穆立羅的藝術(shù)特點、戈雅的藝術(shù)特點、世紀的荷蘭美術(shù)、現(xiàn)實主義的哈爾斯、倫勃朗。、巴羅克藝術(shù)的特點、現(xiàn)實主義。?？?、希羅尼穆斯、哥特式建筑的藝術(shù)風格及形態(tài)特點。、羅馬式建筑的藝術(shù)風格及形態(tài)特點。、古羅馬的建筑與雕塑藝術(shù)、龐貝壁畫。、古埃及浮雕、壁畫。、新石器時代的巨石文化。表 課程學時分配表章次教學內(nèi)容講授課學時數(shù)討論(習題)課學時數(shù)第一章、舊石器時代的壁畫、雕塑。蠟變黲癟報倀鉉錨鈰贅籜。從而有能力認識和理解美術(shù)史及現(xiàn)當代美術(shù)發(fā)展變化的規(guī)律與現(xiàn)象。本課程的課堂講授主要通過向?qū)W生講授外國美術(shù)的歷史發(fā)展過程。壇摶鄉(xiāng)囂懺蔞鍥鈴氈淚。、指定教材《外國美術(shù)簡史》中央美術(shù)學院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室編著 高等教育出版社《外國美術(shù)史幻燈片》中央美術(shù)學院美術(shù)史系編 中央美術(shù)學院電教中心制、教學參考書《藝術(shù)發(fā)展史》 貢布里希 著 范景中 譯 天津人民美術(shù)出版社 《世界通史》 張艷玲 隆 仁 主編 中國致公出版社、教學環(huán)節(jié)及學時安排（根據(jù)本課程實際情況填寫）本課程的教學包括課堂講授、幻燈資料觀摩、作品分析等。贓熱俁閫歲匱閶鄴鎵騷。、考核方式 本課程是考試課，考試的形式是開卷，成績的合成為平時成績占，期末成績占。擁締鳳襪備訊顎輪爛薔報。其中重點解決的質(zhì)感、量感、體感和空間感等問題是今后課程中普遍涉及的問題。是在前兩段課程的基礎(chǔ)上知識和能力的深化。鐃誅臥瀉噦圣騁貺頂廡縫。對素描繪畫基本語言技法的掌握。形體的質(zhì)感、量感、體感和空間感的表達。④通過本課程的學習，提高學生的藝術(shù)鑒賞力，托寬視野，建立較全面、較系統(tǒng)的藝術(shù)觀。滲釤嗆儼勻諤鱉調(diào)硯錦。闡釋不同時期藝術(shù)形態(tài)的特點及其產(chǎn)生、發(fā)展、演變的社會歷史原因，使學生在掌握一定歷史知識的基礎(chǔ)上，對外國美術(shù)史有較系統(tǒng)概括的了解。②使學生了解美術(shù)史在各個不同歷史時期、不同地域的主要藝術(shù)形態(tài)及其特點。預頌圣鉉儐歲齦訝驊糴買。從而有能力認識和理解美術(shù)史及現(xiàn)當代美術(shù)發(fā)展變化的規(guī)律與現(xiàn)象。、掌握齊白石、徐悲鴻學派的特點、掌握早期有影響的西畫家的藝術(shù)、掌握新木刻運動主要人物、特點、了解建筑藝術(shù)的成就、理解建國以后美術(shù)發(fā)展的特點、掌握林風眠、李可染等人的藝術(shù)、了解此時期油畫創(chuàng)作的狀況、畫家及作品、了解此時期版畫、年畫、雕塑的人物及作品本章重點、嶺南畫派、江南畫壇的藝術(shù)特點、齊白石、徐悲鴻學派、新木刻運動主要人物、特點、林風眠、李可染等人的藝術(shù)本章難點 聯(lián)系事實理解新中國美術(shù)的特點講授內(nèi)容第一節(jié)概述（學時）一、文化思想變化的幾個重要階段及美術(shù)產(chǎn)生的相應變化二、現(xiàn)代美術(shù)教育第二節(jié)民國時期的美術(shù)（學時）一、變異中的傳統(tǒng)繪畫（一）“嶺南畫派”與江南畫家群（二）齊白石與京津畫家群（三）徐悲鴻學派二、異軍突起的西洋畫（一）寫實派畫家及作品（二）新派畫家及作品三、新木刻運動魯迅和新木刻運動四、雕塑和建筑（一）雕塑（二）建筑第三節(jié)新中國初期的美術(shù)（學時）一、新國畫（一）林風眠的藝術(shù)（二）潘天壽的藝術(shù)（三）李可染的藝術(shù)（四）長安畫派二、油畫（一）吳作人的藝術(shù)（二）王式廓的藝術(shù)（三）董希文的藝術(shù)（四）羅工柳的藝術(shù)（五）詹建俊的藝術(shù)三、版畫—年代的版畫四、新年畫和連環(huán)畫（一）新年畫（二）連環(huán)畫五、雕塑《外國美術(shù)史》課程教學大綱課程編碼：課程性質(zhì)：專業(yè)必修課教學對象：美術(shù)學（本科）專業(yè)二年級學時學分：學分 學時 課時編寫單位：美術(shù)系編寫人：彭永清審定人：劉怡編寫時間：年月一、 課程說明、課程簡介本課主要講授外國美術(shù)的歷史發(fā)展過程。、掌握清初“四王”的藝術(shù)特點、掌握“四僧”的藝術(shù)特點、了解明清建筑的主要成就、了解郎世寧的藝術(shù)、掌握揚州畫派藝術(shù)特點、人物、了解晚清繪畫的特點、了解明清工藝美術(shù)的主要成就本章重點、浙派、吳派繪畫的特點及代表畫家、董其昌繪畫特點，理解其繪畫論及影響、四僧”的藝術(shù)、明代寫意花鳥的成就及人物本章難點 、理解時代變化和美術(shù)的關(guān)系、對董其昌“南北宗論”的理解講授內(nèi)容第一節(jié)概述（學時）思想變化和美術(shù)現(xiàn)象第二節(jié)明代繪畫（學時）一、明初畫院及浙派（一）畫院繪畫（花鳥）（二）浙派（山水）二、吳門派及“吳門四家”明四家的藝術(shù)三、明代寫意花鳥畫陳淳、徐渭的貢獻四、董其昌及其繪畫理論董其昌的繪畫和“南北宗”論五、版畫藝術(shù)（附清代版畫）（一）版畫興盛的原因（二）生產(chǎn)中心第三節(jié)清代繪畫（學時）一、清初畫派（一）“四王”、吳歷、惲壽平的繪畫（二）“四僧”的繪畫（三）金陵八家（龔賢）二、宮廷繪畫與郎世寧（一）清代宮廷繪畫（二）郎世寧的繪畫三、揚州畫派鄭燮與金農(nóng)四、晚清繪畫（附畫報印刷與新美術(shù)教育）（學時）（一）上海畫派（二）其他美術(shù)現(xiàn)象第四節(jié)工藝美術(shù)與建筑（學時）一、工藝美術(shù)（一）清代陶瓷（二）明式家具及其他二、明清故宮與皇城三、私家園林蘇州園林第八章 沖突中的融合與發(fā)展—民國與新中國的美術(shù)（學時）教學目標、了解這一時期美術(shù)、美術(shù)教育發(fā)展的狀況。第三節(jié) 雕塑藝術(shù)（學時）一、玉石雕刻三代玉石雕刻的演變及特點二、青銅雕塑三代青銅雕塑的演變及特點三、漆木雕刻三代漆木雕刻的特點第四節(jié) 壁畫、帛畫和漆畫（學時）一、壁畫遺跡和有關(guān)文獻記載（一）壁畫遺跡（二）有關(guān)文獻記載二、從帛畫所見肖像畫的新水平（一）作品介紹（二）藝術(shù)特點及價值三、漆畫《車馬人物出行圖》作品介紹第五節(jié) 建筑與工藝美術(shù)（學時）一、建筑（一）三代建筑階段劃分（二）瓦當與斗拱二、刻紋白陶和原始瓷器（一）商代刻紋白陶和青釉（二）春秋陶瓷三