【正文】 ten) 衰減后監(jiān)聽。3） 立體聲輸出端口2的衰減控制旋鈕。這個開關(guān)按下時，ST2的信號取自ST1的衰減器之后，受ST1推子控制，但仍受旋鈕3）控制。分別由3）和5）兩個衰減器控制。或者是最終混音的結(jié)果給DAT或者磁帶錄音機。最后我們把下圖的立體聲母線的推子推起來，就能聽到主音箱的聲音了！ 立體聲母線所有調(diào)音臺上都有，否則他就不能成為MIXER了。我們看看立體聲母線，它連接主輸出接口。被按下時顯示矩陣輸出的電平。我們只要按下需要調(diào)整通道的PFL，就可以查看輸入通道推子前的信號電平。更高級的調(diào)音臺有VU表，可以顯示信號電平均方根數(shù)值，更符合聲音響度的實際情況。所謂帶后監(jiān)聽，就是磁帶通過消磁磁頭消磁、錄音磁頭錄音后，由放音磁頭直接播放！帶后監(jiān)聽可以隨時檢查錄音成果是否滿意。通常只用于對縮混結(jié)果的帶后監(jiān)聽。它是功能很弱的一個輸入通道。TALKBACK,演員對講用于與演員對話，這個比較簡單了！我們只需打開相應(yīng)的開關(guān)就可以把對講話筒的信號發(fā)送到立體聲、輔助或者編組母線上去。這個時候只監(jiān)聽PFL監(jiān)聽總線的聲音。2) PFL指示燈。控制室監(jiān)聽音箱一定要接在控制室監(jiān)聽輸出接口！我去到我朋友學(xué)校的時候，他們調(diào)音臺的監(jiān)聽音箱是接在矩陣輸出上的。但是當(dāng)我們檢查輸入通道信號的時候按下相應(yīng)的PFL開關(guān)。損壞設(shè)備！輔助返回框圖二、 控制室監(jiān)聽（主控I部分）和TALKBACK演員對講功能（主控F部分）以及磁帶返回（主控部分C）獨立的監(jiān)聽母線使調(diào)音工作變輕松許多！監(jiān)聽母線的信號來自PFL和AFL。不可產(chǎn)生信號回路！舉例說如果你是輔助總線10發(fā)送給效果器，那么返回的信號決不能再發(fā)送給輔助總線10！否則將產(chǎn)生的信號回路。在錄音的時候我們常需要給演員返送的聲音加效果我們就通過下圖1）和2）旋鈕把效果信號發(fā)送到相應(yīng)的輔助輸出。有的音響師還是喜歡直接把效果返回接到輸入通道上。它實際是減化的輸入通道，沒有均衡等設(shè)置。這樣做的好處是節(jié)省效果器的數(shù)量，而且用于混響效果時，有助于產(chǎn)生整體的空間感。這樣做的好處是系統(tǒng)連接非常間接，可以快速地設(shè)置需要處理的通道！輔助返回和監(jiān)聽控制部分介紹一、 輔助返回（主控B部分）說到輔助返回一定先要說發(fā)送返回效果。INSERT插口使我們對于插入式效果器應(yīng)用得心應(yīng)手！INSERT插口是調(diào)音臺使用插入效果器的最好方式。最好的聯(lián)結(jié)方式肯定是平衡卡儂接口，十分牢固！可惜體積大成本高。不平衡連接TS大兩芯接口和RCA蓮花接口RCA蓮花接口我們最常見，因為他被用于“民用設(shè)備”，一般的卡式錄音機都使用RCA接口。1） 話筒輸入接口2） 線路輸入接口3） 輸入通道的Insert接口4） 幻像電源開關(guān)5） 立體聲輸入接口6） 混音部分輸出接口7） M1M4的Insert接口8） 輔助返回接口9） 立體聲輸出端口110） 立體聲輸出端口211） 矩陣輸出接口12） 立體聲輸出Insert接口13） 控制室監(jiān)聽輸出14） 磁帶返回15） 磁帶輸出二、 接口的連接調(diào)音臺上的輸入輸出，主要分為平衡的連接和不平衡連接平衡連接有XLR卡儂接口和TRS大三芯接口這些卡儂接口上都有標(biāo)記3，按照上圖信號地，信號熱端，信號冷端Tip頭：信號熱端，Ring環(huán)：信號冷端，Sleeve套管：信號地有些人總喜歡把TRS接口說成所謂立體聲插頭，這恐怕是因為我們常見的耳機使用它。調(diào)音臺背面板輸入輸出接口和連接接頭介一、 調(diào)音臺背面板和輸入輸出接口最后我們看看調(diào)音臺的背板。 經(jīng)過我多年的實踐，在調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋時，可以在調(diào)整同時播放一點背景音樂，這樣可以使聲場活躍，更方便調(diào)整。 使用均衡器調(diào)整聲反饋時，只是將壓限器直通，其它周邊設(shè)備如激勵器等都要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，這一點是和調(diào)整聲場的方法有明顯區(qū)別的。 專業(yè)均衡器使用時注意的問題 通常聲反饋都集中在100Hz—10kHz的范圍內(nèi)，調(diào)整時要有針對性。 講到這里大家應(yīng)該清楚均衡器很難有一個較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式了，雖然這樣，我還是覺得有一定規(guī)律可尋，這里我就說一個我自己總結(jié)的一個通用模式，大家可以試下（下列頻率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3個dB； 代表衰減，如 12代表衰減了12個dB；0就表示沒有提升或衰減）： A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整： 20Hz[12]、25Hz[12]、32Hz[10]、40Hz[8]、50Hz[4]、63Hz[2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[2]、200Hz[3]、250Hz[3]、315Hz[3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[2]、800Hz[1]、1kHz[0]、[0]、[2]、2kHz[3]、[3]、[2]、4kHz[2]、5kHz[2]、[3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、[+3]、16kHz[0]、20kHz[9]。 16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達不到20kHz，再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個點進行大幅度的衰減，而16kHz這個頻率點實際上很重要，如果把它衰減了，那么高音里的那種金光四射感覺就會沒有了。因此要小心、仔細操作。 C、高頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力： ，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。 而1kHz、 、2kHz、這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對整體的音色影響也最大，有時在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減2個dB，都會改變整體的聽音感覺?？傊@一段調(diào)整的重點是調(diào)好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。 整個低頻段需要著重注意一點的就是低音部分增加3個dB，功放的負載就增加了一倍，所以調(diào)節(jié)時候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顧聲場，還要兼顧功放的承受力。 63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。 在具體操作上： 20Hz、32Hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的，因為現(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。 三、使用均衡器調(diào)整音色： 當(dāng)聲場和回輸點一旦調(diào)整好后，專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了，當(dāng)然在調(diào)整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率，有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調(diào)整音色用。當(dāng)然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。 然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，；；。還是以那個代號為：W的舞廳為例，這個舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數(shù)又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難。 二、使用均衡器調(diào)整聲反饋： 很多音響師都會有一個困惑：調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實際上兩者當(dāng)然有區(qū)別，雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的，但其達到的目的和效果是不一樣的。 找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調(diào)音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz、5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。具體調(diào)整步驟如下： 找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假如在一個代號為：W的舞廳里，當(dāng)我們對400Hz和4kHz這兩點進行大幅度提升時產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也沒有產(chǎn)生聲回輸，那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：400Hz和4kHz，此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。 B、調(diào)整時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點清零，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整，功放打開并把音量開到合適的位置，然后打開調(diào)音臺的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉6—9個dB左右。但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師是不可能有這些設(shè)備的，只能就地取材，利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進行聲場調(diào)整了，最簡單最實用的辦法就是用話筒調(diào)節(jié)了，其實如何利用話筒來調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋也有一些文章介紹過，但我覺得介紹的不夠詳細或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結(jié)了一套簡單、實用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體調(diào)整步驟如下： A、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質(zhì)量比較好的動圈有線、無線話筒。 下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下，謹供大家參考： 一、使用均衡器調(diào)整聲場： 在專業(yè)均衡器的三大主要功能當(dāng)中，調(diào)整音色應(yīng)該是最基本最經(jīng)常用到的功能了，甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色，而不知道專業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是用來調(diào)整聲場和抑制聲反饋的。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位