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調(diào)音臺圖解與使用說明-文庫吧資料

2025-04-24 01:16本頁面
  

【正文】 ten) 衰減后監(jiān)聽。3) 立體聲輸出端口2的衰減控制旋鈕。這個開關(guān)按下時,ST2的信號取自ST1的衰減器之后,受ST1推子控制,但仍受旋鈕3)控制。分別由3)和5)兩個衰減器控制?;蛘呤亲罱K混音的結(jié)果給DAT或者磁帶錄音機。最后我們把下圖的立體聲母線的推子推起來,就能聽到主音箱的聲音了! 立體聲母線所有調(diào)音臺上都有,否則他就不能成為MIXER了。我們看看立體聲母線,它連接主輸出接口。被按下時顯示矩陣輸出的電平。我們只要按下需要調(diào)整通道的PFL,就可以查看輸入通道推子前的信號電平。更高級的調(diào)音臺有VU表,可以顯示信號電平均方根數(shù)值,更符合聲音響度的實際情況。所謂帶后監(jiān)聽,就是磁帶通過消磁磁頭消磁、錄音磁頭錄音后,由放音磁頭直接播放!帶后監(jiān)聽可以隨時檢查錄音成果是否滿意。通常只用于對縮混結(jié)果的帶后監(jiān)聽。它是功能很弱的一個輸入通道。TALKBACK,演員對講用于與演員對話,這個比較簡單了!我們只需打開相應的開關(guān)就可以把對講話筒的信號發(fā)送到立體聲、輔助或者編組母線上去。這個時候只監(jiān)聽PFL監(jiān)聽總線的聲音。2) PFL指示燈??刂剖冶O(jiān)聽音箱一定要接在控制室監(jiān)聽輸出接口!我去到我朋友學校的時候,他們調(diào)音臺的監(jiān)聽音箱是接在矩陣輸出上的。但是當我們檢查輸入通道信號的時候按下相應的PFL開關(guān)。損壞設(shè)備!輔助返回框圖二、 控制室監(jiān)聽(主控I部分)和TALKBACK演員對講功能(主控F部分)以及磁帶返回(主控部分C)獨立的監(jiān)聽母線使調(diào)音工作變輕松許多!監(jiān)聽母線的信號來自PFL和AFL。不可產(chǎn)生信號回路!舉例說如果你是輔助總線10發(fā)送給效果器,那么返回的信號決不能再發(fā)送給輔助總線10!否則將產(chǎn)生的信號回路。在錄音的時候我們常需要給演員返送的聲音加效果我們就通過下圖1)和2)旋鈕把效果信號發(fā)送到相應的輔助輸出。有的音響師還是喜歡直接把效果返回接到輸入通道上。它實際是減化的輸入通道,沒有均衡等設(shè)置。這樣做的好處是節(jié)省效果器的數(shù)量,而且用于混響效果時,有助于產(chǎn)生整體的空間感。這樣做的好處是系統(tǒng)連接非常間接,可以快速地設(shè)置需要處理的通道!輔助返回和監(jiān)聽控制部分介紹一、 輔助返回(主控B部分)說到輔助返回一定先要說發(fā)送返回效果。INSERT插口使我們對于插入式效果器應用得心應手!INSERT插口是調(diào)音臺使用插入效果器的最好方式。最好的聯(lián)結(jié)方式肯定是平衡卡儂接口,十分牢固!可惜體積大成本高。不平衡連接TS大兩芯接口和RCA蓮花接口RCA蓮花接口我們最常見,因為他被用于“民用設(shè)備”,一般的卡式錄音機都使用RCA接口。1) 話筒輸入接口2) 線路輸入接口3) 輸入通道的Insert接口4) 幻像電源開關(guān)5) 立體聲輸入接口6) 混音部分輸出接口7) M1M4的Insert接口8) 輔助返回接口9) 立體聲輸出端口110) 立體聲輸出端口211) 矩陣輸出接口12) 立體聲輸出Insert接口13) 控制室監(jiān)聽輸出14) 磁帶返回15) 磁帶輸出二、 接口的連接調(diào)音臺上的輸入輸出,主要分為平衡的連接和不平衡連接平衡連接有XLR卡儂接口和TRS大三芯接口這些卡儂接口上都有標記3,按照上圖信號地,信號熱端,信號冷端Tip頭:信號熱端,Ring環(huán):信號冷端,Sleeve套管:信號地有些人總喜歡把TRS接口說成所謂立體聲插頭,這恐怕是因為我們常見的耳機使用它。調(diào)音臺背面板輸入輸出接口和連接接頭介一、 調(diào)音臺背面板和輸入輸出接口最后我們看看調(diào)音臺的背板。 經(jīng)過我多年的實踐,在調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋時,可以在調(diào)整同時播放一點背景音樂,這樣可以使聲場活躍,更方便調(diào)整。 使用均衡器調(diào)整聲反饋時,只是將壓限器直通,其它周邊設(shè)備如激勵器等都要調(diào)整到最佳演出狀態(tài),調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài),這一點是和調(diào)整聲場的方法有明顯區(qū)別的。 專業(yè)均衡器使用時注意的問題 通常聲反饋都集中在100Hz—10kHz的范圍內(nèi),調(diào)整時要有針對性。 講到這里大家應該清楚均衡器很難有一個較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式了,雖然這樣,我還是覺得有一定規(guī)律可尋,這里我就說一個我自己總結(jié)的一個通用模式,大家可以試下(下列頻率中 + 代表提升,如 +3表示提升了3個dB; 代表衰減,如 12代表衰減了12個dB;0就表示沒有提升或衰減): A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整: 20Hz[12]、25Hz[12]、32Hz[10]、40Hz[8]、50Hz[4]、63Hz[2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[2]、200Hz[3]、250Hz[3]、315Hz[3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[2]、800Hz[1]、1kHz[0]、[0]、[2]、2kHz[3]、[3]、[2]、4kHz[2]、5kHz[2]、[3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、[+3]、16kHz[0]、20kHz[9]。 16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達不到20kHz,再加上人耳很少能聽見這么高的頻率,所以我們一般把20kHz這個點進行大幅度的衰減,而16kHz這個頻率點實際上很重要,如果把它衰減了,那么高音里的那種金光四射感覺就會沒有了。因此要小心、仔細操作。 C、高頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力: ,這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。 而1kHz、 、2kHz、這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的,因此對整體的音色影響也最大,有時在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減2個dB,都會改變整體的聽音感覺??傊@一段調(diào)整的重點是調(diào)好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。 整個低頻段需要著重注意一點的就是低音部分增加3個dB,功放的負載就增加了一倍,所以調(diào)節(jié)時候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顧聲場,還要兼顧功放的承受力。 63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度,一般不要做大的提升和衰減。 在具體操作上: 20Hz、32Hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的,因為現(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。 三、使用均衡器調(diào)整音色: 當聲場和回輸點一旦調(diào)整好后,專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了,當然在調(diào)整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率,有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調(diào)整音色用。當然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下,可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點,而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有,所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。 然后再拿一只AKG的話筒,把它固定在話筒架上,再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點,;;。還是以那個代號為:W的舞廳為例,這個舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話筒,然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出,設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個品牌,且它們的參數(shù)又各不相同,想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難。 二、使用均衡器調(diào)整聲反饋: 很多音響師都會有一個困惑:調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋難道不是一回事嗎?為什么還要把兩者區(qū)分開來呢?實際上兩者當然有區(qū)別,雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的,但其達到的目的和效果是不一樣的。 找出回輸比較厲害的頻率點:這樣的點一般有3個左右,此時我們再把調(diào)音臺上的話筒音量開大些,再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升,假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz、5KHz產(chǎn)生了回輸,那第二步的調(diào)整也完成了。具體調(diào)整步驟如下: 找出回輸最厲害的頻率點:對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右,假如在一個代號為:W的舞廳里,當我們對400Hz和4kHz這兩點進行大幅度提升時產(chǎn)生了回輸,而其它頻率點即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也沒有產(chǎn)生聲回輸,那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點,就是:400Hz和4kHz,此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右,這樣可以方便下一步的操作。 B、調(diào)整時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通,再把均衡器所有調(diào)節(jié)點清零,調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整,功放打開并把音量開到合適的位置,然后打開調(diào)音臺的總音量,開始慢慢往上推話筒音量推子,聽到輕微的回輸聲時,再把話筒音量推子往下拉6—9個dB左右。但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師是不可能有這些設(shè)備的,只能就地取材,利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進行聲場調(diào)整了,最簡單最實用的辦法就是用話筒調(diào)節(jié)了,其實如何利用話筒來調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋也有一些文章介紹過,但我覺得介紹的不夠詳細或者不夠通俗易懂,在多年的工作中,我總結(jié)了一套簡單、實用、通俗易懂的調(diào)整方法,具體調(diào)整步驟如下: A、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒,最好是電容話筒,也可以是質(zhì)量比較好的動圈有線、無線話筒。 下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下,謹供大家參考: 一、使用均衡器調(diào)整聲場: 在專業(yè)均衡器的三大主要功能當中,調(diào)整音色應該是最基本最經(jīng)常用到的功能了,甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色,而不知道專業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是用來調(diào)整聲場和抑制聲反饋的。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位
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