素描幾何體教學教案-文庫吧資料
2025-04-23 08:03本頁面
【正文】 板之間，應保持到可伸直臂膊的距離．這樣在畫的過程中，始終能照顧到全局，也避免由於視角的原因造成的透視錯誤(如圖7)． 當畫板位置確定后，在畫的過程中就不要再移動，以避免因角度的變化影響畫兒的透視改變． 三、線的種類和注意事項 在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用排線的方法來表現(xiàn)一個面，線的輕重變化形成面的虛實凸凹等復雜的變化．這些都需要學習者從練習中去體會． 線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個動作一氣呵成，形成兩頭虛中間實的線(如圖4)．這樣畫出的線容易銜接，在整個畫的過程中也容易把握整體的效果(如圖5)． 帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂(如圖6)． 排線是初學畫畫應特別注意的．雖說畫無定法，但在沒有達到一定程度時，講究線的排放不但有利於學習的循序漸進，同時也是一個很好的學習習慣和方法． 第三課：素描中的透視表現(xiàn) 一、透視的類型 透視有三種：平行透視、成角透視、散點透視． 平行透視：平行透視也叫一點透視，即物體向視平線上某一點消失． 成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平線上某二點消失． 散點透視：散點透視也叫多點透視，即不同物體有不同的消失點，這種透視法在中國畫中比較常見． 二、透視在繪畫中應注意的一些特性 近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質有利於表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間． 近實遠虛：由於視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感．事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調．（另外應注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守近實遠虛這一規(guī)則，在一幅作品中主與次的關系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導向，這也是藝術優(yōu)於現(xiàn)實的取舍和區(qū)別．） 第四課：素描的色調黑白灰 高光 亮灰 明暗交界線 暗灰 反光 投影 色調 當光從一個方向照射到球體上時就會產(chǎn)生圖1效果，我們把這種效果分成亮面、明暗交界線和暗面，其中明暗交界線由於和光的照射相切(光和球成0度角)，沒有光線通過，最暗；我們還把亮面分為：高光和亮灰；把暗面分為：暗灰、反光和投影；在素描學習中，我們通常簡單稱這種明暗色調為：黑白灰． 素描色調的另一種說法：五大調 (高光、亮灰、明暗交界線、暗灰、反光) 五個調子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局，其具體明度的差比，要根據(jù)具體對象和具體光線去比較表現(xiàn)． 五大調的明暗對比的順序是： 高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界線 第五課：構圖 一、構圖也叫布局（經(jīng)營位置） 對於初學者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么位置，這就是構圖．對於
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