[其它技巧]唐代繪畫-文庫吧資料
2025-04-19 22:51本頁面
【正文】 唐代壁畫的制作技藝得以提高，并達到了成熟階段。唐代的壁畫創(chuàng)作也非常興盛，因此壁畫的數(shù)量很大。 4﹑ 壁畫 唐代的壁畫藝術(shù)也有了極大發(fā)展，這主要表現(xiàn)在壁畫和畫家數(shù)量多、制作技藝得以提高和內(nèi)容更加現(xiàn)實化三方面。 ?韓 幹 《 照夜白圖卷 》 《 御馬圖 》 ?唐德宗時的丞相 韓滉 ，擅長畫牛，傳世的《 五牛圖 》 運用粗放豪邁的勁挺的線條來表現(xiàn)牛的健壯樸厚，畫風(fēng)樸實、沉著，結(jié)構(gòu)嚴謹，五牛各具特征，形態(tài)各異。而唐代的花鳥畫已發(fā)展成為寫實性的描繪，畫家們更重視運用方法和技巧來如實地摹畫花鳥蟲魚。唐代的花鳥畫家已能捕捉到同類動物形態(tài)的細微差別，并用高超的技藝將它們表現(xiàn)出來。這主要是由于唐代中外交流異常頻繁，很多域外的奇禽異獸傳入中國。 其中鶴踏、斑雞、黃酷、蝶、炸猛、蜀葵、百合、色蕉、雞冠花等都是自唐代開始興盛的題材。 ① 題材的拓展 唐代花鳥畫的題材較前代有了極大拓展，變得更加多樣化了，這主要表現(xiàn)在動植物的種類越來越多和動植物的姿態(tài)越來越豐富。韓幹畫的馬腳短而身肥，強悍威猛，具千里之相，有“唐馬”之譽，對后世影響較深。其弟子韓幹，有出藍之勝，所繪 《 照夜白圖 》 ，用洗練而富有彈性的鐵線勾勒后稍加渲染，將一匹烈馬狂暴不羈的神情刻劃的栩栩如生，四蹄騰越，昂首嘶鳴，有脫韁而去的勢態(tài)，不愧為大手筆之作。姜皎擅長畫鷹，畫面突兀逼人，充滿肅殺之氣。 ? 與人物、山水畫一樣，唐代的花鳥走獸畫也進入了獨立發(fā)展的階段，受到宮廷與民間的廣泛歡迎，并涌現(xiàn)出一批專畫花鳥，或?qū)．嬇?、馬的杰出畫家。但是，到魏晉南北朝時期才出現(xiàn)了擅長花鳥畫的畫家，但此時花鳥畫還依附于山水畫。到了明代，董其昌以佛教禪宗南北之分來譬喻李思訓(xùn)、王維、稱李氏為北宗山水的鼻祖，而將 王維 視作南宗山水的奠基人。此派最具代表性的畫家為 王維 和 張操 。 ?李思訓(xùn) 《 江帆樓閣圖 》 ?李昭道 《 明皇幸蜀圖 》 ② 水墨山水派 盛唐時期，青綠山水派發(fā)展成熟，畫作也更加明麗、富貴，但卻缺少含蓄、深沉、滄桑之美，這時，水墨山水派應(yīng)時而生。李思訓(xùn)的兒子李昭道繼承并發(fā)展了李思訓(xùn)的青綠山水技法。 ① 青綠山水派 唐代的青綠山水派以 李思訓(xùn)父子 為代表。降及唐代，山水畫才從人物畫中完全分離出來，成為獨立的畫科。 ?張萱 《 唐宮仕女圖 》 2﹑ 山水畫 山水畫在中國繪畫史上占有重要地位，但卻出現(xiàn)較遲。張萱不但描寫了她們?nèi)A麗的外表，而且也刻畫了她們的神態(tài)，從而準確地反映了她們的內(nèi)心世界。 ?張萱 《 搗練圖 》 ?顧閎中 《 韓熙載夜宴圖 》 ③ 繪畫風(fēng)格 唐代人物畫的創(chuàng)作則擴大了繪畫創(chuàng)作的現(xiàn)實主義范圍，由對虛幻人物的僵硬描寫轉(zhuǎn)變到對現(xiàn)實人物心理活動的細致刻畫，從而掀起了唐代繪畫 世俗化 的高潮。到了唐、五代時期，人物畫已經(jīng)善于運
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